正值中秋，地處北京的人民美術(shù)出版社近日特別策劃了“筆墨河山 禮贊盛世”作品展，在人美美術(shù)館展出黃賓虹、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染、陸儼少等大師之作140余件，涵蓋中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、油畫(huà)、雕塑、連環(huán)畫(huà)等多種藝術(shù)形式。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽分為三個(gè)主題單元?！案呱窖鲋埂眴卧瞧渲凶顫饽夭实牟糠?，匯聚黃賓虹、張大千、徐悲鴻、傅抱石、李可染、陸儼少等大師之作。
展覽的主視覺(jué)來(lái)自于張大千的名作《丁未潑彩》。該畫(huà)作創(chuàng)作于1967年，正值張大千藝術(shù)生涯的成熟階段。這幅作品是張大千為慶祝其好友王氏的六十華誕而精心創(chuàng)作的賀禮，這幅畫(huà)可以看作是張大千潑墨潑彩技法的代表作之一。畫(huà)面中，石青石綠等顏料如水墨般自由揮灑，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。這種技法不僅打破了傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨韻味，還巧妙地融合了西方抽象畫(huà)的元素，使畫(huà)面具有更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和現(xiàn)代感。
張大千《丁未潑彩》
展覽中呈現(xiàn)的張大千的另一幅作品為《登高秋思》?！暗歉咔锼肌边@一主題與中國(guó)古典詩(shī)詞相關(guān)聯(lián)，杜甫的《登高》便是一首典型的“登高秋思”之作。
張大千《登高秋思》
一件黃賓虹的作品名為《宋人筆墨山水》。在黃賓虹的眾多山水畫(huà)作品中可以找到很多具有宋代山水畫(huà)元素的例子。比如，他的一些作品在構(gòu)圖上追求簡(jiǎn)潔明快，注重畫(huà)面的整體感和氣勢(shì)；在筆墨上，他善于運(yùn)用干筆淡墨和積墨法，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種蒼潤(rùn)渾厚的效果；在意境上，他追求清遠(yuǎn)而深邃的意境，讓觀者能夠感受到中華民族文化的張力和自然山水的韻味。
黃賓虹的山水畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特，早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，晚年則形成黑密厚重、黑里透亮的“黑賓虹”風(fēng)格。他的技法深邃，注重章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一，用筆如作篆籀，遒勁有力，形成了“黑、密、厚、重”的顯著特色。
李可染的兩幅作品現(xiàn)身展覽中，一幅是尺幅較大的《井岡山主峰圖》，一副是小尺幅但是裝裱頗有古意的《峨眉秋色》。
李可染創(chuàng)作《井岡山主峰圖》的具體年份可能因不同版本或資料而有所差異，但主要集中在20世紀(jì)70年代初，尤其是1976年前后。畫(huà)面以井岡山主峰為中心，主峰高聳入云，氣勢(shì)磅礴，占據(jù)了畫(huà)面的主要位置。周?chē)悍瀛h(huán)繞，云霧繚繞，營(yíng)造出一種深遠(yuǎn)而遼闊的意境。畫(huà)面布局大氣而巧妙，將山石、樹(shù)木和人物有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，形成虛與實(shí)、大與小、動(dòng)與靜的對(duì)比。畫(huà)中大量運(yùn)用積墨、暈染等方法，并與皴筆線條相結(jié)合，旨在描繪井岡山上郁郁蔥蔥的滿(mǎn)山林木。同時(shí)，他還通過(guò)墨色的濃淡變化與山巒間的溝壑紋理表現(xiàn)出山勢(shì)的起伏轉(zhuǎn)折，使整個(gè)畫(huà)面溫潤(rùn)而清亮。
李可染《井岡山主峰圖》
《峨眉秋色》的色彩頗有特點(diǎn)。李可染善于將自然色彩與主觀情感相結(jié)合，通過(guò)色彩的冷暖、明暗對(duì)比來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的主題和情感。在《峨眉秋色》中，他運(yùn)用了豐富的色彩來(lái)表現(xiàn)秋天的景色，如深秋的黃色、紅色等暖色調(diào)與藍(lán)綠色等冷色調(diào)的巧妙搭配，使得畫(huà)面既充滿(mǎn)了秋日的溫暖與和諧，又不失其寧?kù)o與深遠(yuǎn)。
禮贊山河之美，張大千的《閑棹圖》根據(jù)題跋為其81歲時(shí)所做?！堕e棹圖》描繪了一幅清波閑棹的寧?kù)o景象。畫(huà)中，一童子劃舟，高士安坐于舟尾悠然泛舟于清波之中，清波連遠(yuǎn)峰而遠(yuǎn)峰接低云，滿(mǎn)溢自適之情。畫(huà)面在傳統(tǒng)的高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地使畫(huà)面具有橫向延伸的無(wú)限空間，觀者的視覺(jué)亦以高峰為界，觀西山之無(wú)垠，見(jiàn)東水而無(wú)限。
畫(huà)面在傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，又參鑒西畫(huà)，更具層次感。用墨用色用筆皆隨心而動(dòng)，不拘一格，工寫(xiě)兼施。高峰之上潑灑濃墨，綜合運(yùn)用潑墨、破墨、積墨等手法；平岡則多潑寫(xiě)石青、石綠，既作點(diǎn)染，又見(jiàn)淺絳。最后以墨筆作皴法，合理突出了樹(shù)石的各種肌理。
張大千的《閑棹圖》
展覽中的“筆墨風(fēng)骨”單元，集中展示在當(dāng)代畫(huà)壇中具有一定影響力的名家作品，包括藝術(shù)家姜寶林、吳悅石、田忠利等的作品。
姜寶林《春花》
吳悅石《勁松》
于躍《奇峰環(huán)路》
“時(shí)代歌詠”單元，主要選取在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域具有獨(dú)特風(fēng)格和創(chuàng)新精神的中青年藝術(shù)家的作品。
據(jù)悉，展覽將展至9月18日。
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