《吳昌碩全集》首發(fā)，12卷收五千余作品

在紀(jì)念一代金石書畫大師吳昌碩逝世90周年之際，由吳昌碩家鄉(xiāng)所在地浙江省安吉縣人民政府與上海書畫出版社主辦的十二卷《吳昌碩全集》首發(fā)式在安吉吳昌碩紀(jì)念館首發(fā)。

歷時(shí)五年編纂的《吳昌碩全集》由上海書畫出版社出版，包括篆刻、書法、繪畫、文獻(xiàn)四個(gè)分卷，共十二卷，收錄作品近5100件（其中約1200件繪畫，1500件篆刻、900件書法、信札詩稿等文獻(xiàn)1500頁）宏闊地反映了吳昌碩各方面的成就，為以往吳昌碩研究中尚需商榷的問題找到更為可靠真實(shí)的答案。一些研究者在當(dāng)天的研討會(huì)上表示，《吳昌碩全集》是金石書畫界與研究界期待已久的圖書，由于吳昌碩作品在海內(nèi)外收藏極富，且生前即有大量贗品，這一全集編輯難度極大，在五年時(shí)間內(nèi)出版這套全集，難度極大，雖然由于卷數(shù)原因，仍有部分作品未能收入，但這是迄今規(guī)模最大、收錄作品最多、面貌最為完整的吳昌碩作品匯編出版物，并形成了“全、新、真、精”四大特色，可謂“一部紀(jì)念碑式的《吳昌碩全集》”。 

吳昌碩（1844-1927)

11月24日，紀(jì)念吳昌碩逝世90周年暨《吳昌碩全集》首發(fā)式在浙江安吉舉行，國內(nèi)書畫藝術(shù)界、藝術(shù)評(píng)論界、書畫學(xué)術(shù)界專家匯聚于此舉行學(xué)術(shù)研討會(huì)，對(duì)《吳昌碩全集》的出版價(jià)值和意義等多方面內(nèi)容進(jìn)行了深入研討。吳昌碩先生后裔代表吳超致辭并向安吉縣人民政府捐贈(zèng)四方吳昌碩先生的印章及賴少其書法等。 

《吳昌碩全集》首發(fā)現(xiàn)場

上海書畫出版社社長王立翔在發(fā)言中表示，安吉這塊豐厚的文化土壤上孕育了吳昌碩獨(dú)特的藝術(shù)稟賦和藝術(shù)性格。吳昌碩離開故鄉(xiāng)以后，四處游訪，艱難行徑開闊了嚴(yán)介和胸懷，他對(duì)詩書花印綻放出的藝術(shù)才華，最后定居于上海，獨(dú)樹風(fēng)格。最終成為后海派開山代表，近現(xiàn)代承前啟后的藝術(shù)巨匠，“二十世紀(jì)初是中國畫本體自覺的世紀(jì)，吳昌碩以雄強(qiáng)的文化精神、美學(xué)追求，開創(chuàng)了全新的藝術(shù)境界，被譽(yù)為文人畫最后的高峰，成為承前啟后的一代宗師。這樣一位藝術(shù)巨匠創(chuàng)作及其思想成為留給后代人的重要遺產(chǎn)，上海書畫出版社作為一家歷史悠久的藝術(shù)類專業(yè)出版社，一個(gè)致力于出版中國傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其是書畫篆刻史上名家大師著作的研究和出版。有關(guān)吳昌碩的各種專集，曾經(jīng)出版過不下十幾種，在研究和傳播吳昌碩方面我社做了長期努力，經(jīng)過多年醞釀和準(zhǔn)備，在海內(nèi)外研究者的支持下，在吳昌碩故鄉(xiāng)安吉縣人民政府的幫助下，上海書畫出版社開海內(nèi)外資源，在紀(jì)念吳昌碩逝世九十周年的重要的時(shí)刻，圓滿完成了《吳昌碩全集》的編撰出版工作，它的順利完成是借助于文化大發(fā)展的國家戰(zhàn)略和和諧繁榮的社會(huì)環(huán)境，以及以現(xiàn)今最大的體諒最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木幾ぷ鲗?shí)現(xiàn)近代藝術(shù)出版史上以海派以書為對(duì)象的最大工程?！?nbsp;

《吳昌碩全集》首發(fā)式上，上海書畫出版社社長王立翔致辭

《吳昌碩全集》主編、旅日金石篆刻家鄒濤此前在接受“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”(www.thepaper.cn)對(duì)話時(shí)表示：“我此次擔(dān)任全集的主編，主要不是我有多大的能力，我想，比我對(duì)吳昌碩研究得透，能力比我強(qiáng)的老師很多，比我更勝任主編的老師也大有人在。我旅日二十多年了，對(duì)日本收藏吳昌碩作品的情況相對(duì)比較了解，沒有大家的支持和幫助，這項(xiàng)艱巨的任務(wù)是完不成的。全集編纂非常難，主要是兩大難題，其一，征集難。吳昌碩影響及海內(nèi)外，尤其是日本、韓國等，私人收藏的量更大而分散。其二，吳昌碩的作品真贗也比較難判斷。原因也是多方面的，有代作的問題，也有造假的問題。所以在編輯中盡可能地去偽存真?！?/p>

新舊交替時(shí)代下，吳昌碩被譽(yù)為“文人畫最后的高峰”

吳昌碩（1844-1927），原名俊，字昌碩，別號(hào)缶廬、苦鐵等，浙江安吉人，西泠印社首任社長，一代宗師，中國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展海派領(lǐng)袖。吳昌碩以“詩、書、畫、印”四絕成為近代以來中國人文書畫藝術(shù)最后的高峰。

于右任曾贊之：“元明清以來及于民國，風(fēng)流占斷百名家；詩書畫而外復(fù)作印人，絕藝飛行全世界”。吳昌碩最擅寫意花卉，以其酣暢淋漓的“大寫意”形式影響了整個(gè)“海上畫派”的發(fā)展；其書法以篆書、行草為代表，書風(fēng)凝練遒勁，圓渾如鐵，筆勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾；其篆刻，以書入印，寓巧于拙，成為中國篆刻史上渾厚樸實(shí)印風(fēng)的集大成者；其詩文，文風(fēng)真氣彌漫，抒攄胸臆，尤以題畫詩為勝，后世有《吳昌碩詩集》行世，讀之雅趣盎然。故吳昌碩先生“詩、書、畫、印”看似各有特色，事實(shí)上又互為融合滲透，渾然一體，為當(dāng)時(shí)及后世藝術(shù)家們豎立了“新文人”的綜合藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。 

吳昌碩治印用過的篆刻刀 （安吉吳昌碩紀(jì)念館展出）

鶴舞（一九一五年十月）君匋藝術(shù)院藏

20世紀(jì)初，是中國畫本體自覺的一個(gè)時(shí)期，吳昌碩力拓新風(fēng)，以雄強(qiáng)的文化精神與美學(xué)追求，將金石氣象融于繪畫、書法創(chuàng)作之中，開創(chuàng)出了全新的藝術(shù)境界。他是新舊文化交替時(shí)期聽從時(shí)代召喚，而又繼承傳統(tǒng)的生動(dòng)代表，被譽(yù)為“文人畫最后的高峰” ，成為承前啟后的一代宗師。他的進(jìn)入“海上畫派”，與趙之謙、任伯年等一起構(gòu)成“浙人海派”現(xiàn)象，為海派注入了獨(dú)特的氣質(zhì)，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代書畫藝術(shù)的發(fā)展新格局。這樣一位藝術(shù)巨匠，他的創(chuàng)作及其思想，無疑是留給我們后代人的重要遺產(chǎn)。

浙博藏吳昌碩書法

《全集》以十二卷，呈現(xiàn)吳昌碩各方面成就

在研究和傳播吳昌碩藝術(shù)方面，上海書畫出版社做出了長期的努力。經(jīng)過多年的醞釀和準(zhǔn)備，在海內(nèi)外研究者的支持下，上海書畫出版社會(huì)同吳昌碩故鄉(xiāng)安吉縣及吳昌碩紀(jì)念館等，集多方之力，開海內(nèi)外資源，在吳昌碩逝世90周年之際，完成了《吳昌碩全集》12卷的重大編撰出版工程。

《吳昌碩全集》（12卷）

據(jù)悉，《吳昌碩全集》的編撰從選題的落實(shí)到正式出版，經(jīng)歷了五年。從2012年規(guī)劃至今，上海書畫出版社、安吉縣文廣新局、縣委宣傳部特邀旅日書畫鑒藏家鄒濤擔(dān)任主編，并以中青年專家沈樂平、尚佐文、解小青、陳大中等為主力組成了各卷編撰團(tuán)隊(duì)，同時(shí)邀請(qǐng)一大批來自高校、博物館和研究機(jī)構(gòu)的資深有為、學(xué)有專長的專家組成編委，邀請(qǐng)多位海內(nèi)外著名的書畫篆刻領(lǐng)域的老一輩專家擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問。

自吳昌碩晚年至今，近一百年時(shí)間里，由于地域、文化背景等等各種因素的局限，海內(nèi)外不少公私方雖曾經(jīng)出版過吳昌碩繪畫、書法、篆刻等方面的各種單冊(cè)圖書，但始終沒有整體地、學(xué)術(shù)地、有機(jī)地將吳昌碩的書、畫、篆刻、詩文各項(xiàng)藝術(shù)成就進(jìn)行全面的匯總出版。因此，《吳昌碩全集》的出版，可以說是難度極高卻又眾望所歸的一項(xiàng)任務(wù)?！度返某霭鎸閰遣T研究展示各門類的、各時(shí)期的吳昌碩藝術(shù)作品，為收藏、研究吳昌碩的專家、學(xué)者、收藏家提供最為權(quán)威而全面的信息，尤其包含詩文、信札、題跋、日記等各項(xiàng)文獻(xiàn)內(nèi)容，更是以真實(shí)的一手史料，為以往吳昌碩研究中尚需商榷的問題找到更為可靠真實(shí)的答案。

吳昌碩晚年作畫舊照

本次出版的《吳昌碩全集》包括篆刻、書法、繪畫、文獻(xiàn)四個(gè)分卷，共十二卷，其中篆刻二卷、繪畫四卷、書法三卷、文獻(xiàn)三卷。收錄作品近5100件，其中約1200件繪畫，1500件篆刻（300方原石）、900件書法、信札詩稿等文獻(xiàn)1500頁。全集以近3900頁的篇幅，宏闊地反映了吳昌碩各方面的成就。

“全、新、真、精”，一手史料真實(shí)呈現(xiàn)

《全集》的出版是建立在全面普查吳昌碩存世作品和吸收前人學(xué)術(shù)研究成果的基礎(chǔ)上，就其篆刻、繪畫、書法、詩文諸方面的成就作出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼鐒e、科學(xué)的梳理和全面的釋讀，在涉及征集、鑒定、論述、著錄、編輯等各項(xiàng)工作過程中，嚴(yán)格貫徹了《全集》編撰之初提出的“全面、品質(zhì)、專業(yè)”三大原則，最終形成了“全、新、真、精”四大特色?！叭奔粗笗r(shí)期全、地域全、形式題材全面，收錄范圍涵蓋海內(nèi)外公私藏精品，是迄今規(guī)模最大、收錄作品最多、面貌最為完整的吳昌碩作品匯編出版物；“新”，則是指《全集》中收錄了較多未曾面世的各類作品，例如故宮博物院、蘇州博物館、廣東省博物館、日本福島書道美術(shù)館等等以及各大私藏藏家手中的未曾出版過的精品、這些對(duì)加深認(rèn)識(shí)、全面研究吳昌碩，都具有重要意義；吳昌碩作品流播廣泛，真?zhèn)我蚕喈?dāng)混雜?！度凤@示了整理的權(quán)威性、學(xué)術(shù)性，在真?zhèn)舞b定方面提出了極高標(biāo)準(zhǔn)。《全集》的編者，為還原一個(gè)真實(shí)的大師，去偽存真，組成專家鑒定組，幾輪匿名刪選，目的就是達(dá)到 “真”實(shí)還原吳昌碩藝術(shù)成就的要求；“精”，即為精編精印?！度穾缀跛袌D像來自于作品原作，在后期印刷中采用250線超高像素印刷手段，以求高質(zhì)量還原原作的精神面貌，在編纂上，在編者與出版社的共同努力下，《全集》對(duì)作品上的所有文字都進(jìn)行了釋讀，對(duì)所有的作品都進(jìn)行了著錄和編年，真正保證了優(yōu)異的品質(zhì)。

鑒于吳昌碩在近、現(xiàn)代中國書畫、篆刻藝術(shù)史的重要地位，《全集》的出版具有三個(gè)填補(bǔ)空白的重大意義：一、全集的出版將為收藏、研究吳昌碩的專家、學(xué)者、收藏家提供最為權(quán)威而全面的信息，為近百年吳昌碩藝術(shù)出版填補(bǔ)巨大的“出版空白”；二、在《全集》的出版中，有相當(dāng)大的比重為新發(fā)現(xiàn)的作品及文獻(xiàn)，對(duì)吳昌碩研究而言，這部分資料將填補(bǔ)吳昌碩研究的“學(xué)術(shù)空白”；三、鑒于吳昌碩在近代中國書畫篆刻藝術(shù)史的重要地位，《全集》的出版不僅有利于吳昌碩個(gè)人藝術(shù)成就的研究，更是為中國近現(xiàn)代書畫篆刻的風(fēng)格發(fā)展、社團(tuán)、展覽等活動(dòng)狀態(tài)的研究提供了有力而權(quán)威的資料，進(jìn)而填補(bǔ)了“近現(xiàn)代藝術(shù)史研究的空白”。

吳昌碩詩稿 朵云軒

在當(dāng)天下午的“《吳昌碩全集》出版研討會(huì)”上，參與編輯工作的學(xué)者與知名吳昌碩研究者就這一全集編輯的意義、得失等進(jìn)行探討。與會(huì)學(xué)者尤其對(duì)全集中的文獻(xiàn)卷給予較高評(píng)價(jià)。鄒濤表示，文獻(xiàn)卷其實(shí)可以編很多本，但囿于體例，只安排了三卷，今后在編輯補(bǔ)集時(shí)，其實(shí)還可以增加不少作品。（文/宗和）

《吳昌碩全集》出版研討會(huì)現(xiàn)場