“傅抱石與他們——江蘇省國畫院典藏精品特展”日前在揚州中國大運河博物館開展。展覽以傅抱石為主軸，匯聚明清至現(xiàn)代近60位名家84件（套）作品，包括八大山人與鄭板橋的畫作，其中一級書畫文物15套，由古及今講述以傅抱石為核心的“新金陵畫派”的源流、發(fā)展與創(chuàng)造。
傅抱石《雨花臺頌》 江蘇省國畫院藏
傅抱石、石魯、錢松嵒、顧爾鑰《秦嶺》 江蘇省國畫院藏
“新金陵畫派”崛起于新中國成立初期，以江蘇省國畫院為陣地，形成了以傅抱石等九人為主要的代表人物，這些大家通過繪畫實踐建立了一個畫家與社會之間全新的關(guān)系。
展覽現(xiàn)場，圖片來源：江蘇省國畫院
傅抱石出生于江西新余，早年生活在江西南昌。傅抱石出身寒門，11歲時在瓷器店學(xué)徒，自學(xué)書法、篆刻和繪畫。1925年，他撰寫了《國畫源流概述》，1926年畢業(yè)于省立第一師范藝術(shù)科，并留校任教。1933年，在徐悲鴻的幫助下，傅抱石赴日本留學(xué)。傅抱石的藝術(shù)成就舉世矚目，他不僅以山水畫家、山水畫理論家和美術(shù)史論家的身份參與了20世紀(jì)山水畫的變革，而且提出了“思想變了，筆墨就不能不變”等藝術(shù)主張，極大地豐富了山水畫的內(nèi)涵。
創(chuàng)作中的傅抱石
江蘇省國畫院自1957年籌建，1960年正式建院至今，已經(jīng)邁過近70年的輝煌歷程。在傅抱石、亞明等老一輩藝術(shù)家的主持下，江蘇省國畫院在成立初期就建立起了較為完備的典藏制度，逐漸形成一定的規(guī)模和學(xué)術(shù)高度，既有古代書畫、近現(xiàn)代書畫，亦有建院以來各個時段畫家的代表作品，形成了畫院體系收藏譜系的范本，目的是以研究帶動創(chuàng)作。
展覽現(xiàn)場，圖片來源：江蘇省國畫院
展覽現(xiàn)場，圖片來源：江蘇省國畫院
此次展覽通過“丹青往代”“推陳出新”“其命維新”三個板塊，由古及今講述以傅抱石為核心的“新金陵畫派”的源流、發(fā)展與創(chuàng)造。
中國書法和繪畫藝術(shù)歷史悠久，江蘇更是書畫藝術(shù)重鎮(zhèn)，從東晉到明清，從顧愷之到揚州畫派，名家畫派異彩紛呈，深厚的人文底蘊留下了輝煌的篇章。
八大山人《漁樂圖》 江蘇省國畫院藏
“丹青往代”板塊呈現(xiàn)了江蘇省國畫院典藏的部分古代書畫作品，，講求抒情達(dá)意的文人畫與崇尚寫實的工筆畫共同為“新金陵畫派”的成長提供了豐厚的養(yǎng)料。
鄭板橋《墨竹》 江蘇省國畫院藏
這一板塊的展品既有晚明最重要的職業(yè)畫家丁云鵬創(chuàng)作的兩幅白描人物手卷，也有八大山人《漁樂圖》，筆簡意深，將大寫意筆墨的意趣發(fā)揮到極致，更有鄭板橋的墨竹、戴熙的山水、六舟的全形拓花卉，將自然意趣匯于筆端，為“新金陵畫派”畫家創(chuàng)作提供了原作范本。
戴熙《山水冊頁》 江蘇省國畫院藏
六舟上人《全形拓牡丹圖》 江蘇省國畫院藏
步入近代，一批國畫家繼承歷代傳統(tǒng)，各自以不同的方式尋求突破，力圖開創(chuàng)中國畫新面貌。他們上下求索，融匯中西，根植傳統(tǒng)求新求變，體現(xiàn)了近百年來中國書畫家們開拓創(chuàng)新的精神。
黃賓虹《山水冊頁》 江蘇省國畫院藏
劉海粟《松泉圖》 江蘇省國畫院藏
“推陳出新”則展出了近現(xiàn)代書畫名家的作品，體現(xiàn)了近百年來中國書畫家們上下求索、開拓創(chuàng)新的精神。其中既有像黃賓虹、齊白石、潘天壽、劉海粟這樣的近現(xiàn)代藝術(shù)巨擘，或根植中華傳統(tǒng)繪畫技法，或融合西方藝術(shù)觀念，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代中國審美取向的作品。
展覽現(xiàn)場，圖片來源：江蘇省國畫院
呂鳳子《仕女圖》 江蘇省國畫院藏
呂鳳子《鸚鵡圖》 江蘇省國畫院藏
展覽作品中也包括一批“新金陵畫派”大家在中西方藝術(shù)交融的時代上下求索的作品，這一階段他們尚未找到后期成熟的“新金陵畫派”繪畫語言，但仍能從中看出他們孜孜不倦的渴求發(fā)展之路。
傅抱石《四季山水》一組 江蘇省國畫院藏
“新金陵畫派”崛起于新中國成立初期，以江蘇省國畫院為陣地，形成了以“傅抱石、錢松喦、魏紫熙、宋文治、亞明、張晉、丁士青、余彤甫、張文俊”等九人為主要的代表人物，其重要貢獻(xiàn)在于通過繪畫實踐建立了一個畫家與社會之間全新的關(guān)系?！捌涿S新”板塊就重點呈現(xiàn)了江蘇省國畫院典藏的“新金陵畫派”九老、三大家（呂鳳子、陳之佛、林散之）以及畫院第一代畫家以及五任院長（傅抱石、錢松喦、趙緒成、宋玉麟、周京新）作品。
亞明《雪中勘探》 江蘇省國畫院藏
“新金陵畫派”的靈魂人物傅抱石在創(chuàng)作中就提出了“為什么畫，畫它干什么”的問題，認(rèn)為畫家不僅要站在個人立場進(jìn)行創(chuàng)作，還要考慮與時代的關(guān)系，這種轉(zhuǎn)變推進(jìn)了藝術(shù)大眾化的進(jìn)程，也是20世紀(jì)“中國畫改造”背景下出現(xiàn)的最明顯的轉(zhuǎn)變。
除此之外，為解決如何運用中國畫表現(xiàn)時代和現(xiàn)實題材這一難題，1960年以傅抱石為首的江蘇省國畫團(tuán)開啟“兩萬三千里”寫生之路，提出“寫生即創(chuàng)作”的藝術(shù)理念，主張走進(jìn)新中國的建設(shè)中，用寫生來促進(jìn)主題創(chuàng)作，改造傳統(tǒng)中國畫。
魏紫熙《黃洋界》 江蘇省國畫院藏
丁士青《黃山人字瀑》 江蘇省國畫院藏
展覽現(xiàn)場，圖片來源：江蘇省國畫院
基于這次寫生，傅抱石等人創(chuàng)造出一批佳作，直接促進(jìn)了“新金陵畫派”的誕生。
宋文治《峽江圖》 江蘇省國畫院藏
展覽將持續(xù)至2025年6月。
（本文根據(jù)澎湃新聞過往報道、中國大運河博物館、江蘇省國畫院等相關(guān)資料綜合整理。）
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