周碧初 (1903-1995年)是中國(guó)現(xiàn)代油畫和現(xiàn)代美術(shù)教育的先驅(qū)，中國(guó)第一代油畫大家。繼去年9月，周碧初家屬代表向上海油畫雕塑院捐贈(zèng)了百余件周碧初繪畫精品和藝術(shù)文獻(xiàn)后，4月18日，“色彩之詩(shī)——周碧初捐贈(zèng)藝術(shù)展”在上海油畫雕塑院美術(shù)館開幕。展覽匯聚起周碧初近一百二十件油畫作品，完整呈現(xiàn)他一生藝術(shù)創(chuàng)造的風(fēng)格脈絡(luò)。
石濤“我之為我，自有我在”是周碧初信奉一生的格言，學(xué)習(xí)西方油畫并將之“民族化”，是周碧初的初心。他是將西方印象派色彩技法系統(tǒng)引入中國(guó)、并率先垂范、進(jìn)行成功轉(zhuǎn)化的一代先驅(qū)、開拓者。
周碧初
中國(guó)的現(xiàn)代油畫藝術(shù)大幕無(wú)疑是由20世紀(jì)初留洋藝術(shù)家開啟的，而其中，周碧初即是其中的佼佼者。他于1925-1930赴法留學(xué)五年，歸國(guó)后一直從事繪畫創(chuàng)作和教育，畢生致力于油畫的“民族化”，是將西方印象派色彩技法系統(tǒng)引入中國(guó)、并率先垂范、進(jìn)行成功轉(zhuǎn)化的一代先驅(qū)、開拓者和美術(shù)教育家。周碧初的油畫，既具有西方印象派明麗清新的色彩與質(zhì)感，又富有中國(guó)水墨的靈動(dòng)氣韻和詩(shī)歌的雋永意境，開創(chuàng)了油畫的中國(guó)范式。
周碧初，《舊火山口》
周碧初，《黃山》
澎湃新聞了解到，得益于周碧初及其家屬幾十年來(lái)多次向公立機(jī)構(gòu)大規(guī)模的慷慨捐贈(zèng)，上海油畫雕塑院成為國(guó)內(nèi)收藏周碧初作品最多的專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)。此展得以順利地匯聚起周碧初近一百二十件油畫作品，完整呈現(xiàn)他一生非凡創(chuàng)造的風(fēng)格脈絡(luò)。展覽由上海油畫雕塑院、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦，上海油畫雕塑院美術(shù)館、福建省漳州市博物館、福建省平和縣文化體育和旅游局和福建平和周碧初藝術(shù)館共同承辦。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
2024年，周碧初家屬代表向上海油畫雕塑院的捐贈(zèng)內(nèi)容包括周碧初作品100件，其中相當(dāng)部分是周碧初先生藝術(shù)人生不同時(shí)期的代表性作品；還有相關(guān)文獻(xiàn)作品4件，其中張充仁繪《周碧初速寫》1件、陳道坦作《周碧初浮雕像》1件，以及周碧初手繪二十世紀(jì)30年代展覽海報(bào)2張。在當(dāng)時(shí)的捐贈(zèng)儀式上，周碧初的女兒周冰芬感慨道：“此時(shí)此刻我站在這里，心情既激動(dòng)又不舍。這些作品，從上世紀(jì)30年代至80年代，跨越半個(gè)世紀(jì)。題材豐富，風(fēng)格多樣，它們陪伴我們多年，每一幅都傾注了父親的心血和家人的回憶。這些畫作不僅描繪了父親在油畫民族化道路上的探索軌跡，更體現(xiàn)了他對(duì)繪畫技法的感悟，對(duì)大自然山河的熱愛(ài)，和對(duì)時(shí)代的觀察?！?/p>
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽分為七個(gè)部分。主單元的四個(gè)章節(jié)“西學(xué)東授 ‘粗而細(xì)’”“十年千島 ‘細(xì)而粗’”“湖山新象 ‘工而化’”“奇峰疊彩 ‘化而工’”標(biāo)題立意均取自周碧初的畫論，漸進(jìn)地呈現(xiàn)周碧初以油畫“民族化”為核心的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展變化的脈絡(luò)。每個(gè)章節(jié)通過(guò)導(dǎo)言結(jié)合周碧初的藝術(shù)活動(dòng)和作品梳理分析周碧初繪畫語(yǔ)言風(fēng)格的發(fā)展變化軌跡，并結(jié)合其創(chuàng)作手記、繪畫語(yǔ)錄揭示藝術(shù)家的創(chuàng)作思想和風(fēng)格變化的內(nèi)在動(dòng)機(jī)。
周碧初，《北海公園》
石濤“我之為我，自有我在”是周碧初信奉一生的格言，無(wú)論經(jīng)歷何種境遇，從未動(dòng)搖。學(xué)習(xí)西方油畫并將之“民族化”，是周碧初的初心。他認(rèn)為“寫實(shí)、形式美是結(jié)合的”“學(xué)畫應(yīng)先求形、質(zhì)感，然后進(jìn)一步探索藝術(shù)性與民族風(fēng)格”。
周碧初，《大寧河》
周碧初，《紹興東湖》
油畫和中國(guó)畫在材料技法上與造型意識(shí)和文化觀念上有巨大差異。但周碧初認(rèn)為，“繪畫藝術(shù)的演變，東西藝術(shù)殊途同歸”。為此，他終身在油畫和水墨兩條線路上展開研究和創(chuàng)作實(shí)踐，探索二者的互鑒相生。早年，周碧初對(duì)于西畫寫實(shí)技法的學(xué)習(xí)是由無(wú)到有，后期逐漸擺脫寫實(shí)技法的束縛是從有到無(wú)，晚年拋棄中西之分，從心所欲地綜合各種方法為我所用，即為“無(wú)法而法”。這些在他的油畫技巧上有著清晰的體現(xiàn)如：充分發(fā)揮色彩的直觀表現(xiàn)力與平面裝飾性；對(duì)中國(guó)畫“六法”進(jìn)行系統(tǒng)而創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化；化用“筆墨”，創(chuàng)造新語(yǔ)言；利用灰底完成空間轉(zhuǎn)換等等。
周碧初，《福建東山風(fēng)景》
中西繪畫源于不同的文化傳統(tǒng)與造型觀念。對(duì)于自然的表現(xiàn)，西畫求實(shí)，重科學(xué)客觀，常常訴諸思維；國(guó)畫尚意，重直覺(jué)感受，往往訴諸心靈。求實(shí)者長(zhǎng)于制造如真幻相，尚意者則展現(xiàn)綿長(zhǎng)意韻和詩(shī)意想象。中國(guó)畫是詩(shī)的結(jié)晶。周碧初認(rèn)為：“詩(shī)比畫更有想象余地，詩(shī)是詩(shī)人根據(jù)生活感受，加以概括，提煉，發(fā)揮主觀想象力和獨(dú)特的感受，獨(dú)特的見解，抒發(fā)個(gè)人感情寫出來(lái)的所謂‘詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)’”。他后期逐漸削減寫實(shí)性描繪而著力于詩(shī)境營(yíng)造從而回歸到中國(guó)詩(shī)畫的傳統(tǒng)，作品因之“質(zhì)實(shí)而趣靈”，內(nèi)外合一，呈現(xiàn)一派中國(guó)氣象。吳大羽觀看周碧初畫展贊嘆：“這是詩(shī)！這些詩(shī)是藝術(shù)，是音樂(lè)——詩(shī)的音樂(lè)！”
周碧初，《虎丘劍池》
展覽還設(shè)有三個(gè)輔單元：“春風(fēng)化雨：海上芳菲” “翰墨相知：書畫因緣” “千里之行：詩(shī)與遠(yuǎn)方”，分別展現(xiàn)周碧初與上海；周碧初與中國(guó)水墨界黃賓虹、齊白石等大家的交往；周碧初寫生活動(dòng)履跡、藝術(shù)年表，名家評(píng)周碧初。另設(shè)有視頻單元：紀(jì)錄片《周碧初的藝術(shù)人生》是對(duì)周碧初藝術(shù)人生的簡(jiǎn)要回顧和梳理。
周碧初，《小三峽》
上海油畫雕塑院院長(zhǎng)江梅表示，周碧初先生是上海油畫雕塑院的建院前輩大家之一，今年恰逢上海油畫雕塑院成立60周年，此展也是建院60周年系列活動(dòng)的首展。展覽開幕同時(shí)，“周碧初藝術(shù)研究中心”揭牌，未來(lái)將通過(guò)研究中心的平臺(tái)，不斷匯聚資源，展開對(duì)周碧初及其相關(guān)的20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的研究，探尋其“中國(guó)式現(xiàn)代化”的獨(dú)特內(nèi)涵及歷史與當(dāng)代價(jià)值。
展覽策劃李詩(shī)文說(shuō)：“今天距周碧初赴法留學(xué)，已經(jīng)百年?！陿淠荆倌陿淙恕?。在東西方文化之間，在現(xiàn)代文明與優(yōu)秀傳統(tǒng)之間，周碧初是擺渡人，在他身后一代代新人茁壯成長(zhǎng)，蔚然成林。 周碧初油畫民族化的杰出創(chuàng)造不僅展現(xiàn)了中華文化的獨(dú)特魅力，也展現(xiàn)了東方智慧。他在20世紀(jì)的勤勉、踏實(shí)、低調(diào)而又富有創(chuàng)造力的實(shí)踐，為當(dāng)下全球化、智能化語(yǔ)境下的傳統(tǒng)文化的繼承轉(zhuǎn)化，提供了一個(gè)重要的參照?！?/p>
展覽現(xiàn)場(chǎng)，兩幅展覽海報(bào)均為周碧初手繪，中英文對(duì)照，反映了當(dāng)時(shí)上海多元文化交融的時(shí)代特色。
展覽將展至6月2日。
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