第19屆威尼斯建筑雙年展開(kāi)幕，中國(guó)案例呈現(xiàn)“容·智慧”

5月10日，第19屆威尼斯建筑雙年展在威尼斯開(kāi)幕。此次雙年展由意大利建筑師卡洛·拉蒂（Carlo Ratti）擔(dān)任總策展人，以“智能、自然、人工、集體”（Intelligens. Natural. Artificial. Collective. ）為主題，邀請(qǐng)人們探索建筑如何應(yīng)對(duì)氣候變化。

除主題展外，本屆雙年展還包括66個(gè)國(guó)家的參展作品，其中呈現(xiàn)了不少中國(guó)案例與智慧，如張永和的“塱頭實(shí)驗(yàn)”講述了一個(gè)七百年嶺南古村蝶變新生的故事、OPEN建筑事務(wù)所影像裝置項(xiàng)目《自然三部曲》中的UCCA 沙丘美術(shù)館、山谷音樂(lè)廳、時(shí)光塔。威尼斯建筑雙年展中國(guó)館則由建筑師馬巖松擔(dān)任策展人，展覽主題為“容·智慧”，展現(xiàn)通過(guò)建筑語(yǔ)言詮釋的“天人合一”的哲學(xué)。

威尼斯建筑雙年展自1980年起作為獨(dú)立的建筑展覽開(kāi)始舉辦，1980年的首屆展覽由意大利建筑師和學(xué)者Adalberto Libera主持。最初，建筑雙年展主要關(guān)注展覽空間的設(shè)置和設(shè)計(jì)，與其他類型的藝術(shù)展覽有所區(qū)別。它一開(kāi)始是對(duì)建筑這一領(lǐng)域的一個(gè)探索，后來(lái)逐漸發(fā)展成了更為系統(tǒng)和國(guó)際化的展覽平臺(tái)，其內(nèi)容涵蓋了建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃、建筑理論等多個(gè)方面。

威尼斯建筑雙年展

聚焦“智能·自然·人工·集體”

由于海平面的上升，威尼斯本身也很容易受到氣候變化的影響，因此這座意大利城市為圍繞這一緊迫問(wèn)題的思想、觀點(diǎn)和解決方案的國(guó)際聚會(huì)提供了一個(gè)合適的背景。在策展人卡洛·拉蒂的策劃下，第19屆威尼斯建筑雙年展主題為“智能·自然·人工·集體”，關(guān)注建筑與城市、環(huán)境、科技、能源等不同學(xué)科的關(guān)系，探索建筑應(yīng)如何“智能”地應(yīng)對(duì)環(huán)境危機(jī)。同時(shí)，雙年展還包括了66個(gè)國(guó)家館，其中4個(gè)國(guó)家首次參展：阿塞拜疆共和國(guó)、阿曼蘇丹國(guó)、卡塔爾和多哥。根據(jù)公布的數(shù)據(jù)，本屆雙年展有望成為威尼斯舉辦過(guò)的規(guī)模最大的建筑雙年展。

威尼斯國(guó)際建筑雙年展軍械庫(kù)展館

主辦方希望將雙年展轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)充滿活力的實(shí)驗(yàn)室。展覽匯集了建筑師、工程師、數(shù)學(xué)家、科學(xué)家、氣候?qū)W者和其他專家，共同就建筑適應(yīng)不斷變化的世界的責(zé)任提出不同觀點(diǎn)。

策展人卡洛·拉蒂說(shuō)，“建筑一直是應(yīng)對(duì)惡劣氣候的回應(yīng)。從最早的’原始小屋’開(kāi)始，人類設(shè)計(jì)便以滿足庇護(hù)和生存需求為導(dǎo)向，由樂(lè)觀主義所驅(qū)動(dòng)：我們的創(chuàng)造始終致力于彌合惡劣環(huán)境與我們所需的安全、宜居空間之間的鴻溝?！?/p>

策展人卡洛·拉蒂

“今天，隨著氣候的愈加嚴(yán)峻，這種動(dòng)態(tài)的應(yīng)對(duì)方式達(dá)到了一個(gè)新的高度。在洛杉磯的火災(zāi)、瓦倫西亞和謝爾普爾的洪水、錫西里的干旱中，我們目睹了水與火以前所未有的猛烈程度襲擊我們?！笨濉だ僬f(shuō)，“幾十年來(lái)，建筑界應(yīng)對(duì)氣候危機(jī)的方式一直集中在緩解——設(shè)計(jì)以減少我們對(duì)氣候的影響。但這種方式已經(jīng)不再足夠。是時(shí)候讓建筑擁抱適應(yīng)性了：重新思考如何為一個(gè)改變了的世界進(jìn)行設(shè)計(jì)——建筑必須像我們現(xiàn)在為之設(shè)計(jì)的世界一樣，變得更加靈活和動(dòng)態(tài)?！?/p>

威尼斯建筑雙年展主題展展覽現(xiàn)場(chǎng)

主題展的另一個(gè)重要焦點(diǎn)是對(duì)人工智能形式的分析，雙年展將展示人工智能如何用于城市規(guī)劃，展示其如何幫助檢測(cè)可用于重建工作的廢棄物，將城市轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘胁傻V的場(chǎng)所。展覽還探索了威尼斯與水的獨(dú)特關(guān)系，專注于水管理和凈化技術(shù)等。遍布雙年展場(chǎng)地的裝置、原型和實(shí)驗(yàn)將威尼斯本身變成了一個(gè)活生生的實(shí)驗(yàn)室，融合了數(shù)字和物理空間，以鼓勵(lì)參與和合作。

威尼斯建筑雙年展主題展現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于“智能、自然、人工、集體”的主題，威尼斯雙年展主席布塔?？圃诮邮芘炫人囆g(shù)采訪時(shí)稱：策展人和主題的選擇基于一個(gè)核心方向：未來(lái)。雙年展始終傾向于邀請(qǐng)?jiān)趪?guó)際舞臺(tái)上具有代表性的專業(yè)人士，他們能夠更好地推動(dòng)朝這一方向的工作。通過(guò)藝術(shù)、建筑、音樂(lè)、戲劇、舞蹈和電影等學(xué)科，威尼斯雙年展為其策展人提供書(shū)寫(xiě)未來(lái)世界篇章的可能性，而不是重復(fù)已經(jīng)發(fā)生的過(guò)去。

雙年展中的中國(guó)智慧

在雙年展的主題展中亦呈現(xiàn)了不少中國(guó)案例。其中，“塱頭實(shí)驗(yàn)”是由建筑師張永和所率領(lǐng)的非常建筑與唯品會(huì)公益聯(lián)合呈現(xiàn)，以記錄項(xiàng)目三年來(lái)發(fā)展歷程的影像紀(jì)錄片與環(huán)保材質(zhì)制作的模型作為載體，講述一個(gè)七百年嶺南古村蝶變新生的故事。塱頭村始建于南宋末年，距今已有超過(guò)七百年歷史，是廣州僅有的兩個(gè)“中國(guó)歷史文化名村”之一。2021年起，相關(guān)團(tuán)隊(duì)針對(duì)古村落進(jìn)行了保護(hù)修繕，通過(guò)建設(shè)春陽(yáng)臺(tái)藝文中心、和春住文化鄉(xiāng)墅、太陽(yáng)永照積墨樓古村常展、心畫(huà)中國(guó)沉浸式光影藝術(shù)展、塱那頭草地、市集商鋪等多元文化業(yè)態(tài)，著力讓文化在鄉(xiāng)村迸發(fā)出真正的生命力。在展覽中，除了模型和影片的訴說(shuō)外，這一項(xiàng)目還呈現(xiàn)了藝術(shù)家溫秋雯創(chuàng)作的極具嶺南文化特色的塱頭魚(yú)燈，帶到威尼斯的貢多拉船上進(jìn)行巡游。

“塱頭實(shí)驗(yàn)”項(xiàng)目

OPEN建筑事務(wù)所則攜手導(dǎo)演張楠，呈現(xiàn)影像裝置項(xiàng)目《自然三部曲》。 該影像聚焦于 OPEN 近年來(lái)完成的三個(gè)建筑作品:UCCA 沙丘美術(shù)館、山谷音樂(lè)廳、時(shí)光塔。這三座建筑雖各自回應(yīng)自身獨(dú)特的語(yǔ)境，卻有著共同的建筑理念:對(duì)自然的敬畏、在嚴(yán)苛環(huán)境 中的耐候，以及對(duì)天體循環(huán)的呼應(yīng)。它們都致力于捕捉無(wú)形的能量，并給人帶來(lái)觸動(dòng)內(nèi)心的體驗(yàn)，幫助人們重新發(fā)現(xiàn)自己與生俱來(lái)的感知力，在日益被科技割裂的現(xiàn)實(shí)世 界中重拾歸屬感。

影像裝置項(xiàng)目《自然三部曲》

在主展覽之外，中國(guó)館的呈現(xiàn)無(wú)疑是令人關(guān)注的。此次中國(guó)國(guó)家館展覽由建筑師馬巖松擔(dān)任策展人，展覽主題為“容·智慧”。馬巖松說(shuō)，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，“自然”并不只是今天普遍理解的自然材料和技術(shù)，或者是“環(huán)境友好”，而是一種天人相融的世界觀，認(rèn)為人與天地宇宙萬(wàn)物實(shí)際上是一體的，是你中有我，我中有你的關(guān)系。自然萬(wàn)物也因此有了人類的生命、情感和智慧。

中國(guó)館希望通過(guò)建筑語(yǔ)言重新詮釋“天人合一”的哲學(xué)，探討人與自然的情感聯(lián)系如何在技術(shù)主導(dǎo)的現(xiàn)代社會(huì)中延續(xù)。這不僅是對(duì)總主題的回應(yīng)，更試圖為全球建筑界提供一種東方的解決方案。

“插件更新城”模型照片（圖源：眾建筑）

其中，眾建筑團(tuán)隊(duì)與清華大學(xué)建筑學(xué)院龍瀛課題組合作，以“插件家”主題為出發(fā)點(diǎn)，重新構(gòu)想了未來(lái)城市發(fā)展的全新圖景。從2013年開(kāi)始，眾建筑就針對(duì)各地老城區(qū)、市郊和鄉(xiāng)村長(zhǎng)期存在的基礎(chǔ)設(shè)施不完善的情況，開(kāi)發(fā)了“插件家”系統(tǒng)，為房屋密閉、保溫、隔聲、防潮不佳等問(wèn)題，提供了一套包含多種功能模塊的系統(tǒng)化解決方案。

景山公園，《北京中軸線的春天》視頻中的靜幀（圖源：沙丘研究所）

沙丘研究所呈現(xiàn)了影像作品《北京中軸線的春天》。該作品是在7.8千米的北京中軸線上選取景山、鐘鼓樓、前門等節(jié)點(diǎn)，采用前沿科技手段，讓它們呈現(xiàn)出“當(dāng)代山水”之感。

面對(duì)當(dāng)代的緊迫挑戰(zhàn)

在此次雙年展中，意大利國(guó)家館將目光投向地中海及周邊海洋，不是將其視為邊界，而是將其視為塑造文化、建筑和氣候意識(shí)轉(zhuǎn)變的積極因素。展館中的案例為面臨海平面上升和環(huán)境變化壓力的沿海城市和脆弱的生態(tài)系統(tǒng)提出了新的建筑方法；德國(guó)館推出了“STRESSTEST：適應(yīng)極端高溫”展覽，深入探討氣候引起的過(guò)熱這一日益嚴(yán)重的威脅。這一展館匯集了建筑、城市規(guī)劃和環(huán)境研究方面的專業(yè)知識(shí)，探討氣溫上升如何重塑人類、動(dòng)物、植物和城市的生活。

德國(guó)館展覽作品

奧地利館推出“更好的生活機(jī)構(gòu)”展，涉及住房和未來(lái)生活等問(wèn)題；比利時(shí)館的主題是“構(gòu)建生物圈”，探索植物智能在塑造未來(lái)建筑方面的潛力。展覽深入探討了建筑如何以促進(jìn)可持續(xù)性和宜居性的方式與植物相結(jié)合，項(xiàng)目設(shè)想的城市空間更具可持續(xù)性，能夠更好地應(yīng)對(duì)氣候變化和城市熱島。

奧地利館展覽作品

比利時(shí)館展覽作品

巴西館展示的主題是“（RE）創(chuàng)新”，研究祖先的知識(shí)與當(dāng)代城市基礎(chǔ)設(shè)施之間的交集，反映了亞馬遜地區(qū)最近的考古發(fā)現(xiàn)，以重新思考現(xiàn)代城市的社會(huì)環(huán)境挑戰(zhàn)；阿爾巴尼亞館的展覽探索建筑與社會(huì)之間不斷發(fā)展的關(guān)系，反映阿爾巴尼亞的文化和城市轉(zhuǎn)型。

西班牙館的“內(nèi)部性”探討了建筑、環(huán)境和可持續(xù)性之間的交集。展覽強(qiáng)調(diào)了建筑如何通過(guò)采用當(dāng)?shù)?、可再生和低碳材料（如木材、石材、軟木、黏土和植物纖維）的項(xiàng)目來(lái)平衡生態(tài)與經(jīng)濟(jì)。

巴西館

西班牙館

展覽中的感官體驗(yàn)

在雙年展中，不少展館的展覽強(qiáng)調(diào)了感官體驗(yàn)。例如，澳大利亞館展出由原住民設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)的“家”展覽，這是一個(gè)身臨其境的感官驅(qū)動(dòng)型展覽，通過(guò)參與式設(shè)計(jì)，在全球舞臺(tái)上促進(jìn)土著和非土著社區(qū)之間的對(duì)話，頌揚(yáng)澳大利亞的自然環(huán)境和土著知識(shí)體系。

澳大利亞館

盧森堡館呈現(xiàn)的是一場(chǎng)聲波探索，將建筑話語(yǔ)重新定位為聽(tīng)覺(jué)，研究了盧森堡境內(nèi)的聲波景觀，邀請(qǐng)參觀者通過(guò)身臨其境的聆聽(tīng)來(lái)體驗(yàn)建筑；瑞士館舉辦了“最終形式由現(xiàn)場(chǎng)建筑師決定”展覽，通過(guò)先鋒女建筑師利斯貝特·薩克斯的視角對(duì)展館進(jìn)行了重新想象，以探索女性在建筑史中的作用以及設(shè)計(jì)中不斷演變的包容性概念。展覽將現(xiàn)場(chǎng)錄音制作的音景與特定場(chǎng)地的互動(dòng)交織在一起，為參觀者提供身臨其境的感官體驗(yàn)。

卡塔爾館

土耳其館以 “根基 ”為主題，深入探討了土壤作為生態(tài)和文化檔案的作用。它強(qiáng)調(diào)了土壤作為生命實(shí)體、生態(tài)系統(tǒng)以及記憶和知識(shí)來(lái)源的作用。通過(guò)感官體驗(yàn)、科學(xué)文獻(xiàn)和跨學(xué)科作品，探索了土壤如何將過(guò)去的文明與未來(lái)的可持續(xù)實(shí)踐聯(lián)系起來(lái)，并將傳統(tǒng)建筑方法與創(chuàng)新研究相結(jié)合。同樣聚焦于土壤的還有黎巴嫩館。該館推出了“土地的記憶”項(xiàng)目，將建筑定位為環(huán)境抵抗的工具。

“Margherissima”項(xiàng)目

據(jù)悉，此次威尼斯建筑雙年展有11項(xiàng)官方附帶活動(dòng)，這些活動(dòng)由國(guó)際非營(yíng)利機(jī)構(gòu)主辦，跨越威尼斯的不同地點(diǎn)，為建筑在社會(huì)中不斷演變的角色帶來(lái)了全新的、跨學(xué)科的視角。其中，建筑協(xié)會(huì)和Nigel Coates共同推出了“Margherissima”——將威尼斯的工業(yè)郊區(qū)徹底改造成一個(gè)繁榮的集體社區(qū)，為未來(lái)具有氣候意識(shí)的市民服務(wù)。裝置將一個(gè)污染場(chǎng)地改造成一個(gè)可步行的城市模型，懸掛在12米高的燈箱上，通過(guò)視頻、投影和1:250比例的復(fù)雜建筑模型栩栩如生地展現(xiàn)在人們面前，融合了工業(yè)廢料、家用物品以及玻璃、陶瓷和青銅等手工元素，在模擬時(shí)間流逝的循環(huán)中點(diǎn)亮。

“水議會(huì)：投射性生態(tài)社會(huì)建筑”

展覽“水議會(huì)：投射性生態(tài)社會(huì)建筑”則探討了水在塑造未來(lái)建筑和環(huán)境治理方面的變革潛力。研究如何將水融入城市設(shè)計(jì)，從材料和基礎(chǔ)設(shè)施到大規(guī)模景觀干預(yù)。展覽以加泰羅尼亞、巴利阿里和瓦倫西亞地區(qū)為重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)水是建筑、政治和生態(tài)責(zé)任的核心要素，呼吁人們對(duì)水治理和城市發(fā)展的未來(lái)進(jìn)行集體反思。

2025年威尼斯建筑雙年展，將以一場(chǎng)跨越國(guó)界的建筑實(shí)驗(yàn)，回應(yīng)人類共同面對(duì)的挑戰(zhàn)，構(gòu)建了一個(gè)應(yīng)對(duì)氣候危機(jī)、技術(shù)倫理等問(wèn)題的全球?qū)υ拡?chǎng)域。

展覽將展至11月23日。

（本文綜合自威尼斯建筑雙年展官網(wǎng)、ArchDaily及澎湃新聞此前報(bào)道）