中國(guó)現(xiàn)代油畫的大幕是由20世紀(jì)初留洋藝術(shù)家開啟的，周碧初 (1903-1995年)即是其中的重要代表。在“色彩之詩——周碧初捐贈(zèng)藝術(shù)展”（4月18日-6月2日）于上海油畫雕塑院美術(shù)館對(duì)外展出之際，澎湃藝術(shù)近日專訪了周碧初女兒周冰芬與其孫輩，從周碧初的生平日常中，將這位老藝術(shù)家的生平瑣事于歲月塵埃中打撈而出。
“他這一生不求功名利祿，窮盡一生追求油畫的民族化實(shí)踐。他與友人的交往、對(duì)學(xué)生的付出、對(duì)藝術(shù)的追求，可以看到理想主義在一個(gè)人身上閃耀的光芒，即便身處戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩時(shí)期，也保持著獨(dú)立的精神世界，這對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中的相對(duì)極端實(shí)用主義，是一種糾偏。”周冰芬說。
周碧初在畫室
周碧初（1903-1995年）出生于福建平和，曾于1925-1930年留學(xué)法國(guó)學(xué)習(xí)西方繪畫，回國(guó)后任職于新華藝專、國(guó)立杭州藝專、上海市美術(shù)?？茖W(xué)校等學(xué)校和上海油畫雕塑院。他畢生致力于油畫"民族化"的實(shí)踐，是中國(guó)油畫和現(xiàn)代美術(shù)教育的先驅(qū)，第一代油畫大家，20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的代表人物，同時(shí)也是上海油畫雕塑院建院的前輩藝術(shù)大師。
“色彩之詩——周碧初捐贈(zèng)藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
石濤“我之為我，自有我在”是周碧初信奉一生的格言，學(xué)習(xí)西方油畫并將之“民族化”，是周碧初的初心。他是將西方印象派色彩技法系統(tǒng)引入中國(guó)、并率先垂范、進(jìn)行成功轉(zhuǎn)化的一代先驅(qū)、開拓者。周碧初的油畫，既具有西方印象派明麗清新的色彩與質(zhì)感，又富有中國(guó)水墨的靈動(dòng)氣韻和詩歌的雋永意境，開創(chuàng)了油畫的中國(guó)范式。
《春色》，1963年，周碧初
《黃山》，1987年，周碧初
抗戰(zhàn)時(shí)期，周碧初與陳抱一、汪亞塵、朱屺瞻、錢鼎等畫家，又是上海西畫界重要的“留守者”。他們以教員身份展開美術(shù)活動(dòng)，構(gòu)成了抗戰(zhàn)時(shí)期上海西畫界難能可貴的藝術(shù)事跡。在戰(zhàn)爭(zhēng)炮火四起的時(shí)局之下，他們幾經(jīng)搬遷，搶救半存的圖畫資料，頑強(qiáng)地堅(jiān)持和維護(hù)西畫運(yùn)動(dòng)在上海的最后努力和實(shí)踐。
在上海新華藝術(shù)專科學(xué)校任教時(shí)的周碧初
上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授李超曾提出“假如20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)留下了十份遺產(chǎn)，1/3是實(shí)物狀態(tài)存世，1/3永遠(yuǎn)消失了，還有1/3也幾近消失。”近年來上海美術(shù)界學(xué)者通過各種學(xué)術(shù)研究及作品梳理展覽，試圖還原彼時(shí)上海美術(shù)的國(guó)家記憶。其中，周碧初就是國(guó)家級(jí)的、重量級(jí)的寶藏，他和他的“朋友圈”是開啟這段記憶的鑰匙之一。
“他是那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家的縮影，他們有理想有追求。即便身處戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩時(shí)期，也保持著獨(dú)立的精神世界。這種精神有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，相對(duì)極端實(shí)用主義，是一種糾偏?！痹诩胰说幕貞浿v述中，那個(gè)與妻子相濡以沫互相扶持、不與日寇妥協(xié)攜家歸隱、不吝資財(cái)扶持友人學(xué)生、堅(jiān)持創(chuàng)作直到衰年變法的中國(guó)文人形象，在歲月塵埃中漸漸清晰。
1930年代巴黎留學(xué)，中排左三周碧初
專訪對(duì)象：周冰芬、周嵐、汪濤
（周碧初二女兒、孫女、外孫）
澎湃新聞：周碧初先生從法國(guó)留學(xué)回來后，回到了杭州，后又來到了上海。能說說那段時(shí)間的故事嗎？在上海時(shí)期周碧初先生在家中是什么樣的生活狀態(tài)？
周冰芬：以前聽我母親講，父親是在法國(guó)回國(guó)的船上，認(rèn)識(shí)了她在杭州就讀女校的校長(zhǎng)，后來就介紹了他和我母親認(rèn)識(shí)。他們間沒有轟轟烈烈的故事，一輩子相濡以沫互相扶持。年輕的時(shí)候去西湖散步，父親總要從里西湖走到外西湖，看哪個(gè)地方的風(fēng)景最好，然后跑去那里畫畫，母親就一直陪在身邊。
1930年代與夫人許孝萱在杭州
后來他們到了上海定居，借住母親二姐家中，在南無錫路。條件雖然艱苦，但那個(gè)年代，有個(gè)地方落腳已經(jīng)蠻好了。直到后來從印尼回來，才搬去了現(xiàn)在的新閘路。
父親在法國(guó)留學(xué)時(shí)的老師是著名的印象派畫家歐內(nèi)斯特·洛朗（Ernest Laurent)，洛朗告訴父親“中國(guó)有很好的文化傳統(tǒng)，油畫是一種繪畫方式，油畫筆只是一種工具，中國(guó)應(yīng)該有中國(guó)風(fēng)格的油畫?！边@些話對(duì)我父親影響很大，后來他結(jié)交了很多畫中國(guó)畫的畫家。比如唐云，唐先生因?yàn)橐彩呛贾萑?，所以常來我們家。還有林風(fēng)眠、來楚生、白蕉等這些老先生，也常有來往，他們?cè)谝徽勂甬媮砭秃芘d奮，經(jīng)常即興揮毫，記得當(dāng)時(shí)家里有很多這樣的小畫稿。
父親除了畫畫還喜歡寫詩，聽民族音樂，他是福建人，閩南音樂是他常聽的曲目，到現(xiàn)在我們還存著那時(shí)的磁帶。他喜歡種花，還在家里的曬臺(tái)上弄了個(gè)葡萄架，一到夏天就結(jié)滿葡萄。那時(shí)他們一輩的老藝術(shù)家對(duì)物質(zhì)沒有太多要求，但非常熱愛生活。
《玉蘭花》，1974年，周碧初
周嵐：公公（周碧初）和唐公公的交情很好，經(jīng)常在一起交流。公公菜燒得好，他們來家里做客的時(shí)候，公公就會(huì)下廚。那時(shí)物資貧乏，也只有他那些好友來的時(shí)候，餐桌上才會(huì)見到些“好菜”。不過一到春節(jié)，他會(huì)給全家張羅美食，做花生湯、南瓜餅。廚藝方面，公公很有自己的想法，喜歡中西結(jié)合，比如他做的茄汁帶魚，我們從小就很喜歡吃。因?yàn)樵谟∧岽暨^，做的咖喱也很正宗，要用椰汁來燒，這個(gè)當(dāng)時(shí)在外面是吃不到的。
公公對(duì)中國(guó)節(jié)氣也很重視，冬至要吃燉羊肉，和甘蔗、紅棗、當(dāng)歸一起煮，一定要讓我們小孩吃，補(bǔ)身體。所以他的生活方式也很傳統(tǒng)，我們家也一直比較重視民俗、鄉(xiāng)俗。
1939年上海大新公司五人聯(lián)合油畫展留影
澎湃新聞：對(duì)家中幾個(gè)孩子，他是什么樣的教育方式？
周冰芬：教育上，我父親很講究因材施教，看我們幾個(gè)小孩沒太大畫畫天賦，他也不勉強(qiáng)，支持我們選的專業(yè)，但他很強(qiáng)調(diào)要為國(guó)家做建設(shè)。比如，我是學(xué)鐵路運(yùn)輸管理專業(yè)的，他就主張我去東北，那邊鐵路很發(fā)達(dá)，他認(rèn)為小孩要多歷練。
周嵐：我父親是學(xué)農(nóng)業(yè)的，公公當(dāng)時(shí)寫信就說中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，學(xué)農(nóng)業(yè)大有希望。周先生在生活習(xí)慣上對(duì)我們是有要求的，但是在人生道路選擇上，他不強(qiáng)求，他覺得一個(gè)人一定要從事自己熱愛的事情，去建設(shè)祖國(guó)。
周碧初（最右）與顏文梁（中）
澎湃新聞：這種靜心研究藝術(shù)的生活狀態(tài)隨著日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的到來遭到了破壞，“八一三”事變后，整個(gè)上海美術(shù)界也遭到了空前的打擊，對(duì)你們家產(chǎn)生了哪些影響？
周冰芬：上海淪陷的孤島時(shí)期，他一直在積極參與各種畫展，希望從文化上激勵(lì)民眾的愛國(guó)情懷。日本人后來通過中間人找到我父親，希望文藝界人士親日，他一再推辭，最后決定帶全家暫回福建老家居住。
父母帶著我們四個(gè)小孩，到黃浦江碼頭租了條船，沿著海岸線一路開去福建。那時(shí)海面上也不太平，有日本人也有海匪。父親和船夫分工，他負(fù)責(zé)觀望放哨。父親水性好，遇到情況，他就潛到船下，這樣人家也查不到他。我們運(yùn)氣好，在海上漂了很多天也沒遇到海盜，最后到了泉州。記得父親在這種情況下，經(jīng)常一有空就在船頭用鉛筆畫速寫，觀察日出、晚霞。
1940年代福建全家與母親合影
汪濤：記得外公教學(xué)筆記里經(jīng)常會(huì)提到觀察光和色在每個(gè)時(shí)間段變化的重要性，他認(rèn)為所有繪畫靈感必須來自于自己的觀察，這種觀察不能作弊，不能偷懶，必須早起晚歸。他在海上漂泊，依然堅(jiān)持著這樣的觀察和研習(xí)方法。
周碧初在印尼舉辦畫展
1950年代印尼寫生照
澎湃新聞：周碧初先生畫風(fēng)一次很重要的轉(zhuǎn)變當(dāng)屬印尼時(shí)期，并且這個(gè)時(shí)期留存了很多資料，是什么契機(jī)有了印尼十年？
周冰芬：當(dāng)時(shí)生活比較艱難，從福建回來后輾轉(zhuǎn)又去了香港、臺(tái)灣地區(qū)辦畫展，希望賣一點(diǎn)畫養(yǎng)家。這期間結(jié)識(shí)了印尼福建商會(huì)主席郭美丞，郭美丞把他接到印尼，提供資助讓他專心創(chuàng)作。從藝術(shù)創(chuàng)作講，這段時(shí)間是父親心理壓力最小的階段，他把賺到的錢寄回家里，一邊緩解了家中經(jīng)濟(jì)緊張的狀況，而印尼風(fēng)景好，一邊又可專心創(chuàng)作。
汪濤：從史料看，在印尼期間，福建商會(huì)的幫助確實(shí)提供了很好的創(chuàng)作環(huán)境，甚至還為他配了專職攝影師，跟拍他的創(chuàng)作，也因此留下了不少文獻(xiàn)資料。所以，外公藝術(shù)探索的道路上，離不開閩南人注重鄉(xiāng)情這種文化的幫助，在印尼，他養(yǎng)成了到處去寫生的習(xí)慣?；貒?guó)后，也沒停歇，他經(jīng)常說，創(chuàng)作不能靠照片，照片是定格的，但繪畫需要觀察對(duì)象的變化，要在畫中將這種變化體現(xiàn)出來。他畢生的追求是油畫民族化的探索，僑居印尼的這段經(jīng)歷，為他提供了一個(gè)實(shí)踐自己想法的機(jī)會(huì)。
“色彩之詩”展出了周碧初生前捐贈(zèng)的名家畫作
澎湃新聞：這次展覽，也得到了福建省漳州市博物館以及福建平和周碧初藝術(shù)館的支持，借展了8幅作品。周碧初先生對(duì)家鄉(xiāng)的美術(shù)事業(yè)也做出了不少的貢獻(xiàn)。
周冰芬：我父親既惜才，又是個(gè)性情中人。他看到周圍人喜歡美術(shù)的話，就會(huì)送畫、分享。他對(duì)喜歡美術(shù)的人，仿佛有一種天然的責(zé)任，要盡量給你創(chuàng)造條件。父親把許多齊白石、陸儼少等名家題贈(zèng)的書畫作品無私捐贈(zèng)給了漳州平和。有些自己的作品，他還覺得不夠好。必須是他認(rèn)定是瑰寶的，他才捐。他說“上海美術(shù)資源太多了，那些大家的作品都可以看到，但在漳州平和就太少了，年輕人要學(xué)美術(shù)都沒有地方去看畫?！?/p>
1990年向漳州捐贈(zèng)作品收藏
周嵐：公公對(duì)朋友的付出、友誼也是不講代價(jià)的。比如他很尊重俞子才，俞子才很喜歡錢瘦鐵的字，我們家收藏了一張，公公就叫我送到俞子才公公家里去，我記得很清楚，當(dāng)時(shí)公公還做了一罐大蒜醬，叫我一并送去。我奶奶就說他：“錢瘦鐵的字你自己都只有一張，怎么舍得呢?！睙o論是對(duì)友人后輩、還是對(duì)家鄉(xiāng)，他總是拿出最好的東西，完全不是為了自己的名聲。
周碧初的人物肖像畫，展覽現(xiàn)場(chǎng)
澎湃新聞：這次展覽展出的作品中，有幾幅人物畫，是過去很少見到的。
周冰芬：是的，特別是一樓展廳有一幅少女肖像。油雕院2016年舉辦周碧初文獻(xiàn)展的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的院長(zhǎng)肖谷覺得油雕院沒有周先生的人物作品，就提出過收藏。肖院長(zhǎng)他們那時(shí)候做文獻(xiàn)展是后面所有事情的一個(gè)起點(diǎn)，功不可沒。但我們當(dāng)時(shí)沒舍得，父親本來畫的人物肖像就很少，大概現(xiàn)在剩下就三幅，非常珍貴，這又是最有代表性的一幅。我們家屬對(duì)此是充滿感情。
這次我們是整體捐獻(xiàn)，如果少了經(jīng)典人物畫，總覺得父親的藝術(shù)版圖缺了一點(diǎn)，所以家屬商量后就決定捐了。
1960年全國(guó)第三次文代會(huì) 左一唐云 左四周碧初 右三顏文梁 右二張充仁
澎湃新聞：周碧初先生是在什么情況下歸國(guó)的？
周冰芬：從第三屆文代會(huì)開始，政府做了許多工作，號(hào)召國(guó)外的有識(shí)之士回國(guó)建設(shè)。1959年他抱著很激動(dòng)、舒暢的心情回國(guó)。后來參加1960年第三屆文代會(huì)時(shí)，他非常感動(dòng)，他是真的熱愛祖國(guó)，家國(guó)情懷從來沒有在他心里斷過。文代會(huì)開完后，他北上南下，深入農(nóng)村、工地、廠礦，四上井岡山革命根據(jù)地創(chuàng)作。
1960年代周碧初井岡山黃洋界工作照
周碧初寫生履跡
《井岡山茨坪全景》，展覽現(xiàn)場(chǎng)
澎湃新聞：這次展廳里也放置了這幅《井岡山茨坪全景》，尺幅很大。
周冰芬：對(duì)，這是最長(zhǎng)的一幅作品。油畫作品這么長(zhǎng)不容易，因?yàn)楫?dāng)時(shí)家里條件有限，地方很小，這幅畫就占了大半面墻。
周嵐：我還記得，他光著膀子穿著短褲，汗流浹背在畫畫，我就在后面幫他擦汗。這幅畫畫了不止一年時(shí)間。
《春色》，展覽現(xiàn)場(chǎng)
澎湃新聞：現(xiàn)在有油畫修復(fù)專業(yè)的學(xué)者提出，周碧初先生很多畫作的創(chuàng)作時(shí)間是跨年的。
汪濤：是這樣的，他的畫很多不是一蹴而就的。聽修復(fù)專家講，用特殊燈光照射，可以看到他畫作顏色的變化，是不同時(shí)期的，他會(huì)不斷修改。比如說那幅著名的《春色》，他的好友周穎南在文集中就提到過當(dāng)時(shí)的過程：《春色》創(chuàng)作于上世紀(jì)六十年代，是大家常見的上海市郊風(fēng)景。他畫完以后又去市郊馬路公社寫生，寫生回來后，他覺得還是不滿意，然后又改，前后弄了兩三年時(shí)間，直到這幅作品拿去展覽之前他還在改。
印象很深的還有那幅《雪景》，《雪景》的創(chuàng)作時(shí)間現(xiàn)在標(biāo)注是1968年，那時(shí)候我還沒出生，但我后來在上海養(yǎng)病，應(yīng)該是1973、1974年的時(shí)候，印象當(dāng)中他還在改。
《雪景》，展覽現(xiàn)場(chǎng)
周嵐：我小時(shí)候和公公呆在一起的時(shí)間很多。他畫完一段時(shí)間就會(huì)放置一邊，他喜歡泡福建的工夫茶，一邊喝茶一邊坐在藤椅上看，一天到晚對(duì)著看，過段時(shí)間就改一下。有一些他喜歡的國(guó)畫，也經(jīng)常掛出來盯著看。
《小三峽》，1984年，周碧初
澎湃新聞：1980年代是周碧初先生藝術(shù)創(chuàng)作的輝煌時(shí)期，他一生都在求變，直到衰年變法達(dá)到頂峰。比如《小三峽》，刀鋒刮擦形成的粗糲肌理既強(qiáng)化山石的質(zhì)感，又暗合書法“飛白”的枯濕濃淡變化。而《鱖魚與竹筍》又用油畫技法重構(gòu)出中國(guó)靜物畫的意境。
周冰芬：是的，他80歲登黃山的時(shí)候，遇到陸儼少，聽陪他一起去的學(xué)生王凌昆講，他就在陸儼少賓館房間里對(duì)著黃山的日落，十幾分鐘就繪出了一張彩稿。后來根據(jù)這幅小稿創(chuàng)作《黃山夕照》，現(xiàn)在掛在展廳里面。后來他又受四川美協(xié)的邀請(qǐng)去了三峽，創(chuàng)造了非常優(yōu)秀的幾幅作品，其中就有你說的這幅《小三峽》，外界的評(píng)價(jià)非常高。這幅《小山峽》我們本來想自己留著，但油雕院說這幅畫太重要，所以我們決定留給社會(huì)。
《黃山夕照》，展覽現(xiàn)場(chǎng)
1980年代，周碧初（右）與陸儼少（左）在黃山
周嵐：為了畫《鱖魚與竹筍》，八十幾歲的公公還特意跑去菜市場(chǎng)，精挑細(xì)選了一條鱖魚作為參考，雖然畫作尺幅不大，但公公不急著下筆，慢慢琢磨。當(dāng)時(shí)家里沒有冰箱，作為“主角”的鱖魚又不能隨意更換，于是就求助有冰箱的鄰居放去別人家里，這樣這條鱖魚“堅(jiān)持”了七八天時(shí)間，才最終完成“使命”。
《鱖魚與竹筍》，1984年，周碧初
2024年，周碧初作品捐贈(zèng)儀式現(xiàn)場(chǎng)，右為家屬代表周冰芬
澎湃新聞：這些年你們陸續(xù)捐贈(zèng)了百余幅畫作，現(xiàn)在你們家庭中還有周先生的畫嗎？
周冰芬：大部分是捐贈(zèng)出來了，幾個(gè)子女也留了一些對(duì)自己有特殊紀(jì)念意義的作品。當(dāng)時(shí)我們和油雕院討論時(shí)，就是要以學(xué)術(shù)研究為主要目的，所以作品是先由油雕院來選，希望給社會(huì)留下一些有代表性的資料，成為社會(huì)的公共資源?？丛髋c看畫冊(cè)的感官是完全不一樣的，所以我們希望能讓更多人看到原作。
汪濤：因?yàn)槲覀儙讉€(gè)后代都不是搞美術(shù)專業(yè)，想保管且系統(tǒng)傳承好這些作品會(huì)非常困難，以前也有一些機(jī)構(gòu)來找過我們談合作，但我們擔(dān)心作品一旦散了，多年保存下來的這些不同時(shí)期作品所體現(xiàn)的藝術(shù)脈絡(luò)就很難再聚集在一起。外公一向不求功名利祿，對(duì)美術(shù)的追求非常純粹，我們希望延續(xù)他的這種精神、傳承他的愿景。
所幸這次上海油雕院成立了周碧初藝術(shù)研究中心，將為今后從事美術(shù)研究的人們提供一個(gè)比較完整的文獻(xiàn)和作品資源。
1980年，周碧初在創(chuàng)作《周公館》
《周公館》，展覽現(xiàn)場(chǎng)
澎湃新聞：偉大的藝術(shù)家身上必然會(huì)有一種比較獨(dú)特的藝術(shù)精神，聽你們講述他生活中的點(diǎn)滴，能感覺到他身上有著很強(qiáng)的理想主義。
汪濤：太對(duì)了，理想主義是周先生一大特點(diǎn)，即便特殊年代以蘇派為主的時(shí)期，他還是在創(chuàng)作和教學(xué)中堅(jiān)持自己油畫民族化的實(shí)踐。而且他認(rèn)為，作品有了時(shí)代思想感情，自然會(huì)產(chǎn)生新的時(shí)代作品。理想主義與現(xiàn)實(shí)創(chuàng)新并不脫節(jié)。當(dāng)年從法國(guó)回上海，他積極參與決瀾社活動(dòng)，倡導(dǎo)開創(chuàng)中國(guó)新興藝術(shù)，追求既能適合中華民族所需，又能匯聚西方現(xiàn)代藝術(shù)的新藝術(shù)道路。后來還參與創(chuàng)辦了默社。外公是他那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家的縮影，他們有理想有追求。即便身處戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩時(shí)期，也保持著獨(dú)立的精神世界。這種精神有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，相對(duì)極端實(shí)用主義，是一種糾偏。
去年冬天的時(shí)候，本次展覽的策展人李詩文老師在上海圖書館做過一個(gè)介紹周碧初藝術(shù)的講座，在場(chǎng)的聽眾非常動(dòng)容，到了提問環(huán)節(jié)，就有聽眾問在哪里可以欣賞到作品。李詩文老師很高興地提及了來年在油雕院的這次展覽。我當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)，能明顯感受到大家的欣喜與動(dòng)容，以及觀眾身上流動(dòng)的那種對(duì)美術(shù)的熱愛。
我們需要用一個(gè)個(gè)這樣的案例，去點(diǎn)燃和傳播這種對(duì)藝術(shù)真實(shí)的熱愛。捐贈(zèng)的事情告一段落，我們家屬的身份也會(huì)慢慢淡出，周先生留下的藝術(shù)資源成為了社會(huì)財(cái)富，而他的藝術(shù)和精神，也希望能通過美術(shù)界的研究得到傳承。
1982年油畫雕塑訓(xùn)練班師生合影
注：“色彩之詩——周碧初捐贈(zèng)藝術(shù)展”將展至6月2日。
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