作家詩(shī)人回憶余光中：他為漢語(yǔ)詩(shī)歌帶來了一種新質(zhì)

臺(tái)灣著名詩(shī)人、《鄉(xiāng)愁》作者余光中于2017年12月14日病逝，享年90歲。王家新認(rèn)為，余光中的藝術(shù)追求，可稱為現(xiàn)代漢詩(shī)的“新古典主義”，不僅浸透了一種語(yǔ)言和文化的鄉(xiāng)愁，也為漢語(yǔ)詩(shī)歌帶來了一種新質(zhì)和新的可能。 

余光中 視覺中國(guó) 圖

臺(tái)灣作家楊渡對(duì)澎湃新聞?dòng)浾弑硎?，余光中所代表的?949年以后遷徙到臺(tái)灣的年輕世代，他們經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)，他們是在戰(zhàn)爭(zhēng)中成長(zhǎng)起來的，后來在臺(tái)灣讀了高中、大學(xué)，在大學(xué)的時(shí)代他開始文學(xué)創(chuàng)作，他們的詩(shī)歌文化中都有深厚的文化底蘊(yùn)，但是對(duì)傳統(tǒng)文化也有一些叛逆和創(chuàng)新。到臺(tái)灣以后他們的詩(shī)中有濃厚的鄉(xiāng)愁、對(duì)故國(guó)、對(duì)家園、對(duì)父母親的一輩、對(duì)歷史有很深厚的情感。

楊渡認(rèn)為，余光中最著名的就是《鄉(xiāng)愁》，但是他有過現(xiàn)代主義時(shí)期，就是他在美國(guó)的時(shí)候，以西方的搖滾樂、以鮑勃·迪倫、以反戰(zhàn)歌曲為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作，那些詩(shī)有很強(qiáng)烈的白話性，白話文詩(shī)歌的性質(zhì)。不過后來他又回到古典傳統(tǒng)。

楊渡向澎湃新聞?dòng)浾呋貞洠骸叭?、四年前我去高雄訪問他，他聊起過去的種種，我覺得他最在意的一個(gè)事情就是當(dāng)年他曾批判過鄉(xiāng)土文學(xué)，他批判的語(yǔ)氣比較兇，他自己后來很懊惱這個(gè)。不過他當(dāng)時(shí)朗誦的詩(shī)非常優(yōu)美，他自己的現(xiàn)代詩(shī)寫作中，現(xiàn)代詩(shī)盡管沒有嚴(yán)格的韻律，但是余光中對(duì)于詩(shī)的形式非常講究，他用詩(shī)的對(duì)仗、詩(shī)的韻律、詩(shī)的節(jié)奏感他都很講究，他每一首詩(shī)都有自己的結(jié)構(gòu)和布局?！?/p>

楊渡后來把對(duì)于余光中、鄭愁予等的訪問做成了一本書，這本書的名字其實(shí)就是代表著他們的那個(gè)時(shí)代創(chuàng)作的風(fēng)格，叫做《鄉(xiāng)愁與流浪的行板 》。

作家、詩(shī)人趙麗宏告訴澎湃新聞?dòng)浾撸喙庵惺且粋€(gè)非常優(yōu)秀的華語(yǔ)寫作者。“他對(duì)漢字的運(yùn)用，達(dá)到很高的水平，對(duì)整體華文寫作都有很大的影響，他去世是很可惜的一件事。”

“人們對(duì)他的評(píng)價(jià)很多，大家都很熟悉他。他的詩(shī)歌和散文，在這兩個(gè)領(lǐng)域都達(dá)到了很高的高度，讀者也很多。尤其是他那幾首寫鄉(xiāng)愁的詩(shī)，打動(dòng)了兩岸的很多讀者，是他的代表作。他的散文也達(dá)到了很高的高度，比如《聽聽那冷雨》，在當(dāng)代散文中是非常優(yōu)秀的作品?！?/p>

臺(tái)灣詩(shī)人陳黎畢業(yè)于臺(tái)灣師范大學(xué)英語(yǔ)系。他讀大學(xué)時(shí)，余光中正是系上的老師?！叭绻f畢加索和貝多芬是音樂領(lǐng)域的代表，作為寫作者的余老師，就是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)在臺(tái)灣的代表。他是臺(tái)灣最重要的一個(gè)文化人?！标惱韪嬖V澎湃新聞?dòng)浾撸嗬蠋煶藢懺?shī)、譯詩(shī)，還寫散文、評(píng)論。“他還和不同領(lǐng)域的藝術(shù)家，包括一些當(dāng)代畫家和民歌寫作者合作。他對(duì)于臺(tái)灣整個(gè)文化的影響力是全面的?！薄拔覀?cè)诨ㄉ徸隽艘粋€(gè)太平洋國(guó)際詩(shī)歌節(jié)，今年已經(jīng)是第十三年了，前幾年每一年我們都請(qǐng)他來?！标惱枵f，余老師念詩(shī)的時(shí)候，一大群寫詩(shī)與愛詩(shī)的人都圍著他靜靜聆聽。輪到別人念詩(shī)的時(shí)候，余光中也端坐在下面，從頭聽到尾專注地聽。“我們就覺得很感動(dòng)。他真的對(duì)詩(shī)歌很虔誠(chéng)，并且以身作則。”陳黎回憶，余光中寫過兩首詩(shī)給他，這讓他受寵若驚，誠(chéng)惶誠(chéng)恐地回呈老師一首《與永恒對(duì)壘》?！霸谀鞘自?shī)的最后幾行，我寫說：……此刻/ 他應(yīng)在晚風(fēng)的窗前笑我，笑我躊躇游移/ 手忙腳亂，不知該選那一支球拍或詩(shī)的節(jié)拍/ 把這強(qiáng)勁的變化球反擊回去，一枚周而復(fù)始/ 生生不息的老太陽(yáng)。他大概沒想到，這次/ 我轉(zhuǎn)換戰(zhàn)略借力使力，用力把球揮向未知的/ 遠(yuǎn)方，和他站在同一戰(zhàn)線，與永恒對(duì)壘?！?“在我心中，余老師永遠(yuǎn)是一位勇健、優(yōu)雅的詩(shī)的好手，啟迪我們，用詩(shī)歌與永恒對(duì)壘，透過文字、音樂，把人間的美與愛儲(chǔ)存進(jìn)時(shí)間的銀行。”

詩(shī)人王家新說，幾年前還見過余先生，沒聽說他有什么病，感覺他會(huì)一直活下去，寫下去，沒想到這么突然?！坝嘞壬耐蝗浑x世是漢語(yǔ)言文化的重大損失。像他這樣學(xué)貫中西，在詩(shī)歌、散文、翻譯和文論上都做出了卓著貢獻(xiàn)，半個(gè)多世紀(jì)以來筆耕不綴并影響了數(shù)代人的詩(shī)人并不多見。從方方面面來看，他都堪稱大家。他對(duì)大陸普通讀者的影響，不用我多說。他對(duì)大陸詩(shī)歌也是有影響的，主要是在上個(gè)世紀(jì)八十年代?！?/p>

余先生在早年受到西方現(xiàn)代主義的洗禮，后來又整合了中國(guó)古典詩(shī)歌的傳統(tǒng)和新詩(shī)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。王家新認(rèn)為，他的藝術(shù)追求，可稱為現(xiàn)代漢詩(shī)的“新古典主義”，它不僅浸透了一種語(yǔ)言和文化的鄉(xiāng)愁，也為漢語(yǔ)詩(shī)歌帶來了一種新質(zhì)和新的可能，八十年代的許多大陸年輕詩(shī)人，比如張棗，等等，可能就受到啟發(fā)?！拔覀€(gè)人雖然不走在那條一味回歸古典的路上，對(duì)余先生的一些詩(shī)學(xué)主張也持保留態(tài)度，但我很尊重這樣的追求，也很佩服余先生的語(yǔ)言文化功力。一般讀者只知道他的《鄉(xiāng)愁》，但他肯定還有許多更有藝術(shù)價(jià)值的詩(shī)篇有待我們充分認(rèn)識(shí)。另外，他的翻譯也很值得研究，那也是留給我們的重要遺產(chǎn)”。

臺(tái)灣80后詩(shī)人、《歪仔歪》詩(shī)刊主編楊書軒介紹，對(duì)他們這一代年輕詩(shī)人來說，余光中是分量很重的，“因?yàn)樗还馐窃?shī)人，還是散文家、學(xué)者。這三重身份，使得他對(duì)我們那一代大學(xué)生來說幾乎算是一個(gè)起點(diǎn)?！?/p>

“但是回到現(xiàn)在，就產(chǎn)生了很大的落差?，F(xiàn)在年輕人不喜歡他，甚至批評(píng)他。他晚期的詩(shī)歌，例如發(fā)表在《聯(lián)合時(shí)報(bào)》的詩(shī)，很白話，有時(shí)候已經(jīng)白話到?jīng)]有詩(shī)意，所以成為年輕人嘲諷的對(duì)象。現(xiàn)在二十幾歲的人可能都不太想談他。他在年輕這一代的影響可能是很微弱的了?！?/p>

但在楊書軒看來，余光中的重要價(jià)值在今天的臺(tái)灣應(yīng)該重新被年輕人重視?！八脑?shī)歌和古典銜接得很好，所以對(duì)于中文系的人來說，他是很鮮明的代表。而且又有通俗的一面。對(duì)我個(gè)人來說，余光中對(duì)我的意義不僅僅是他的詩(shī)，更重要的是他的翻譯。他翻譯過很多英美現(xiàn)代詩(shī)，包括土耳其的，例如他狄蘭·托馬斯、狄金森，對(duì)我個(gè)人和很多和我一代的人，產(chǎn)生了很重要的影響。（文/徐蕭 高丹 羅昕）