掐絲琺瑯太平有象 在午門西雁翅樓展廳，可以看到一對(duì)清代掐絲琺瑯太平有象。在一眾明星展品中稱不上驚艷，但“天”字編號(hào)，標(biāo)志著它是故宮博物院首批擁有“身份證”的文物。遜帝溥儀出宮后，清室善后委員會(huì)將各宮殿文物按《千字文》“天地玄黃，宇宙洪荒”開始編號(hào)。清點(diǎn)首先從乾清宮開始，宮內(nèi)文物為“天”字號(hào)。當(dāng)時(shí)共登記117萬(wàn)余件物品，編纂了6編28冊(cè)的《故宮物品點(diǎn)查報(bào)告》，是故宮最早的賬目?！ ∏妩c(diǎn)文物、摸清家底，在故宮博物院百年歷史中進(jìn)行了多次。最近一次是2004年開始，歷經(jīng)7年，故宮有了建院以來(lái)在藏品數(shù)量上第一個(gè)全面而準(zhǔn)確的數(shù)字——藏品1807558件（套），其中珍貴文物1684490件（套）、一般文物115491件（套）、標(biāo)本7577件。
太和門細(xì)部彩色圖 此為20世紀(jì)40年代測(cè)繪的太和門圖紙。 20世紀(jì)30年代初，中國(guó)營(yíng)造學(xué)社社長(zhǎng)朱啟鈐憂心古都文物建筑，為留存一套完整資料，營(yíng)造學(xué)社決定對(duì)故宮建筑實(shí)施搶救性質(zhì)的全面測(cè)繪。1934年，由梁思成、邵力工帶領(lǐng)的測(cè)繪隊(duì)伍，開啟了故宮古建筑的第一次科學(xué)測(cè)繪，直到七七事變爆發(fā)，測(cè)繪被迫中止。 1941年，留在北平的朱啟鈐找到基泰工程司華北地區(qū)的負(fù)責(zé)人張镈，表達(dá)了自己對(duì)故宮古建筑戰(zhàn)時(shí)境況的憂慮，并推薦他承攬中軸線古建筑測(cè)繪工作。這次測(cè)繪1945年3月告竣，完整保留了上世紀(jì)40年代北京中軸線上的主要建筑信息。
明宣德青花藍(lán)查體梵文出戟蓋罐 明宣德青花藍(lán)查體梵文出戟蓋罐和在它旁邊展出的乾隆銘銅嘉量之間，有一段特別的“故事”。故宮博物院藏《是一是二圖》描繪了身著漢裝的乾隆皇帝，坐榻周圍放著他收集的各種文物。其中，新莽銅嘉量和明宣德青花藍(lán)查體梵文出戟蓋罐分別位于屏風(fēng)左右，十分顯眼。兩件文物于1933年共同踏上南遷之路，1945年抗戰(zhàn)勝利后，它們重聚南京。此后，這件出戟蓋罐重回北京故宮，新莽銅嘉量則入藏臺(tái)北故宮博物院。但乾隆皇帝參照它設(shè)計(jì)、制造的“乾隆嘉量”，至今仍陳設(shè)在故宮的重要宮殿前。 故宮文物南遷，是故宮博物院的一段崢嶸歲月，也是中華民族的一段抗?fàn)帤v史。從宏偉壯麗的殿宇樓閣到華洋共處的租界洋房，從鋼筋鐵骨的現(xiàn)代庫(kù)房到軍民同守的山間洞穴和鄉(xiāng)野祠堂，文物南遷歷時(shí)二十余載，行程數(shù)萬(wàn)里，社會(huì)各界仁人志士為守護(hù)中華文化根脈，留下了許多感人的真實(shí)故事和珍貴的歷史記憶。
《伯遠(yuǎn)帖》 《伯遠(yuǎn)帖》，現(xiàn)今存世為數(shù)不多的晉代書法真跡之一，一直被后世的書法家、鑒賞家、收藏家視為瑰寶，流傳有序。乾隆皇帝得到《伯遠(yuǎn)帖》后，便將其與內(nèi)府所藏《快雪時(shí)晴帖》和《中秋帖》合稱為“千古墨妙，珠璧相聯(lián)”的稀世珍寶，并將這三件珍寶收藏在養(yǎng)心殿西暖閣書房“三希堂”。 《伯遠(yuǎn)帖》與《中秋帖》在溥儀離開紫禁城時(shí)被帶出宮外，輾轉(zhuǎn)被抵押在香港某外國(guó)銀行。1951年底，眼看典當(dāng)期滿，抵押人無(wú)力償還貸款。周恩來(lái)總理得知此事后極為關(guān)注，立即批示一定要收購(gòu)回國(guó)。1951年12月，《伯遠(yuǎn)帖》與《中秋帖》被送還故宮。它們的歸來(lái)，拉開了中國(guó)政府搶救流散國(guó)寶的序幕。隨后，一大批國(guó)之瑰寶陸續(xù)“回家”。
“大圣遺音”琴 “大圣遺音”琴的重生，是一段幾乎與共和國(guó)同齡的文物修復(fù)佳話。清室善后委員會(huì)清點(diǎn)藏品時(shí)，在養(yǎng)心殿南庫(kù)的墻角發(fā)現(xiàn)了這把琴。古琴弦軫皆失，因房屋漏雨，琴面大部分積上了厚厚的水垢，呈慘淡的灰白色，就像漆面已脫落殆盡。于是，這張稀世珍琴被登記為“破琴一張”，繼續(xù)沉睡在庫(kù)房。直到1947年，它終于得遇“伯樂”——王世襄發(fā)現(xiàn)了這把琴，并鑒定為唐琴，1949年，琴壇國(guó)手管平湖對(duì)琴進(jìn)行了修復(fù)。 “大圣遺音”琴非常珍貴。琴腹“至德丙申”4字，表明它是中唐之始制作的第一批宮琴，是區(qū)別唐琴時(shí)代特點(diǎn)的標(biāo)準(zhǔn)器，具有重要的文物和學(xué)術(shù)價(jià)值。
太和殿琉璃脊獸 中國(guó)古建的檐角屋脊上，常常排列著一些數(shù)目不等的脊獸。脊獸最初是由對(duì)屋脊的連接部起固定和支撐作用的瓦釘發(fā)展而來(lái)，后來(lái)衍生出了裝飾功能。不同等級(jí)的建筑，脊獸的數(shù)量和形式有嚴(yán)格限制。故宮太和殿為等級(jí)最高的中國(guó)古建筑，是唯一擁有10只脊獸的宮殿，其順序?yàn)椋糊?、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛、行什。 此次展出的琉璃脊獸，是清康熙三十四年（1695年）重建太和殿時(shí)的原件，也是僅存的一套太和殿脊獸原件。
青玉描金云龍紋特磬 這是整個(gè)展覽的最后一件文物。清代平定準(zhǔn)噶爾后，玉路暢通、玉貢不絕。乾隆二十四年（1759年），江西出土古鐘，供入朝廷，定為镈鐘。乾隆二十六年（1761年），仿出土古鐘形制新鑄镈鐘，并添配特磬，以求金聲玉振、禮樂完備。特磬有12件，采用整塊新疆和田青玉琢磨而成，瑩潤(rùn)光潔，兩面飾以描金雙龍戲珠和流云紋。這次展出選擇了特磬中的第三件，名曰“太簇”，有萬(wàn)物生長(zhǎng)之意，寓意故宮博物院下一個(gè)百年的全新開始。
百年風(fēng)雨，百年守護(hù)。1925年，紫禁城森嚴(yán)五百余載的大門緩緩開啟，皇家宮殿轉(zhuǎn)變?yōu)槊嫦虼蟊姷牟┪镳^，“故宮博物院”聞名于世?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之際，故宮博物院組織文物南遷，有效保護(hù)文化瑰寶免遭戰(zhàn)火損毀。中華人民共和國(guó)成立后，在黨和政府關(guān)心支持下，故宮博物院事業(yè)發(fā)展翻開新的一頁(yè)，逐步建立起科學(xué)完整的文物收藏、保護(hù)、研究、展示及傳播體系。
黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書記高度重視故宮文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承工作，多次作出重要指示批示，為故宮博物院發(fā)展提供了根本遵循。新時(shí)代，故宮博物院守正不守舊、尊古不復(fù)古，一體推進(jìn)平安故宮、學(xué)術(shù)故宮、數(shù)字故宮、活力故宮建設(shè)，各項(xiàng)事業(yè)發(fā)展蒸蒸日上，故宮作為公眾了解中國(guó)歷史和文化的重要窗口作用凸顯。一個(gè)古老而年輕、充滿生機(jī)活力的故宮煥發(fā)出新的光彩。
本版為讀者擷取“百年守護(hù)——從紫禁城到故宮博物院”大展中的數(shù)件文物，力求串聯(lián)起立體、生動(dòng)的故宮百年史；邀請(qǐng)幾位在文物修復(fù)、開放管理、展示傳播等領(lǐng)域默默耕耘的新時(shí)代故宮人，通過他們的講述，帶領(lǐng)讀者感受一代代文博工作者如何以身許國(guó)，以志守文，如何于舊藏中覓傳承，如何在塵封的歷史中啟迪思考，在沉靜的器物中喚起共鳴……這不僅是故宮的百年行旅，更是中華文明一脈相承、守望相傳的百年答卷。
——編 者
守護(hù)人們的美好期待
故宮博物院開放管理處 王 巖
2008年，我大學(xué)畢業(yè)后來(lái)到故宮開放管理處工作，至今已經(jīng)17個(gè)年頭了。
先跟大家說(shuō)說(shuō)咱們開放管理處的具體職責(zé)吧！每天清晨，我們按規(guī)程開啟故宮各道大門，保證開館前一切就緒；白天，大家分片巡查展區(qū)；閉館后逐區(qū)清查，確認(rèn)最后一位游客已經(jīng)離開、所有展柜和設(shè)施沒有任何異常，才算完成一天的基礎(chǔ)工作。整個(gè)部門，就是圍著“開放有序、安全無(wú)虞”轉(zhuǎn)。
這次故宮百年院慶大展，開展前我們做了不少細(xì)致準(zhǔn)備。提前半個(gè)月，我和同事們就逐一勘察各個(gè)展區(qū)，從展柜邊角到臺(tái)階高度，把所有容易被忽視的隱患排查了一遍；針對(duì)展覽可能迎來(lái)的大客流，反復(fù)規(guī)劃引導(dǎo)路線，在熱門展品旁增配了專門的引導(dǎo)崗；我們還提前補(bǔ)充了急救箱里的物資，加設(shè)了臨時(shí)指引牌，甚至對(duì)出現(xiàn)擁堵等場(chǎng)景進(jìn)行了模擬演練，就是想確保開展后每一個(gè)環(huán)節(jié)都穩(wěn)妥。
這些工作，沒什么轟轟烈烈的內(nèi)容，全是一些具體到不能再具體的日?，嵤?。然而，工作看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不易。故宮每天接待游客數(shù)以萬(wàn)計(jì)，對(duì)每個(gè)人、每件事都必須放在心上，不能出現(xiàn)紕漏。因?yàn)?，故宮安全沒有“小事”，只要跟文物沾邊，再小的隱患都得及時(shí)處理。
展廳里最得盯緊。前幾天上午巡視陶瓷館，突然看到一個(gè)五六歲的小朋友，蹦跳著從各色釉彩大瓶的展柜旁跑過，我連忙快步走過去，半蹲下來(lái)笑著喊他：“小朋友慢點(diǎn)兒跑呀！”又轉(zhuǎn)頭提醒跟在后面的家長(zhǎng)：“您看這通道窄，孩子跑快了容易絆倒，萬(wàn)一碰到旁邊展柜里的‘瓷母’可就不安全了。”家長(zhǎng)趕緊拉住孩子，不好意思地說(shuō)：“光顧著看展品了，多虧你提醒?！?/p>
幫觀眾解決“小麻煩”也是常有的事。前陣子，有位老奶奶在展廳里急得轉(zhuǎn)圈，我過去一問才知道，她跟孫女走散了，手機(jī)還忘在孫女的包里。我把老奶奶扶到休息區(qū)，用對(duì)講機(jī)聯(lián)系各個(gè)崗位，大概過了20分鐘，同事帶著小姑娘找過來(lái)了，老奶奶拉著我的手直道謝。其實(shí)，這種事經(jīng)常遇到——觀眾找丟失的背包、問衛(wèi)生間位置、想找個(gè)地方歇腳……還有觀眾意外受傷的突發(fā)情況。幫他們解決問題，就能讓他們?cè)诠蕦m待得更安心。
這17年來(lái)，我沒經(jīng)手過什么“大事”，全是這樣的瑣事。有時(shí)候忙得連飯都顧不上吃，也有過被觀眾誤解“管得太多”的時(shí)候，但每天看到觀眾帶著笑容離開，看到展柜里的文物安安穩(wěn)穩(wěn)，就覺得所有付出都值了。在我看來(lái)，守著這些寶貝，不只是守護(hù)文物，更是守護(hù)每一個(gè)人對(duì)故宮的美好期待。
把古韻傳向未來(lái)
故宮博物院文保修復(fù)部 閔俊嶸
在“百年守護(hù)——從紫禁城到故宮博物院”的展覽中，有一張傳世1269年的唐代古琴“大圣遺音”。遠(yuǎn)看琴體秀美靈動(dòng)，近觀造型厚重雄渾，琴面漆層中朱紅與深栗色漸變溫潤(rùn)生輝，蛇腹?fàn)顢嗉y和流水狀斷紋混合如波光泛起，把大唐的雍容典雅彌漫至整個(gè)展廳。
過去20年，我的主要工作之一，正是古琴修復(fù)。2004年，我入職故宮博物院，跟隨張克學(xué)師父學(xué)習(xí)漆器文物修復(fù)，當(dāng)時(shí)正值鄭珉中先生主持修復(fù)院藏的中和韶樂古琴，記得師父剛剛修復(fù)完成的4張仲尼式琴靜靜躺在工作臺(tái)上，鄭先生給予了充分的肯定。從2005年開始，我在兩位前輩的教導(dǎo)下參與古琴修復(fù)項(xiàng)目，按照由易到難的順序，從清代文人古琴開始，逐漸延伸至明代、宋代、唐代古琴。
面對(duì)傳承千年的古琴，我一直懷著敬畏之心打磨技藝。讀書時(shí)我學(xué)的就是漆藝專業(yè)，4年時(shí)間打下了比較堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)；工作以后又跟隨師父學(xué)習(xí)漆器修復(fù)技術(shù)，經(jīng)過一段時(shí)間的研究、訓(xùn)練之后，就能修復(fù)常見的漆器文物了。但古琴很特殊，既是漆器也是樂器，所承載的歷史信息極為厚重，修復(fù)時(shí)必須兼顧其多重屬性。因此，古琴修復(fù)必須有斫琴和撫琴兩項(xiàng)基礎(chǔ)技藝。我在工作之余，師從董春起老師學(xué)習(xí)彈琴，同時(shí)拜訪求教全國(guó)各地的斫琴名家。多年來(lái)，我查閱大量琴書典籍，研斫新器，參加古琴相關(guān)的學(xué)術(shù)活動(dòng)，不斷提高綜合素養(yǎng)與能力。
歲月為證，修復(fù)古琴時(shí)間越久，我越熱愛這流傳千年的珍品。去年，“大圣遺音”琴來(lái)文保修復(fù)部做養(yǎng)護(hù)，我終于有機(jī)會(huì)近距離接觸它。盡管養(yǎng)護(hù)僅需簡(jiǎn)單操作，但每次開始前，我都要先給自己除塵、凈手，平復(fù)心情，以最好的狀態(tài)投入工作。
我不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，在故宮博物院，古琴修復(fù)是“多學(xué)科會(huì)診”。文保修復(fù)部漆器、木器、織繡、鑲嵌、金石等修復(fù)專業(yè)的同事們，以及文?？萍疾俊⑽谋?biāo)準(zhǔn)部的同事們，把傳統(tǒng)修復(fù)工藝和CT成像、熱裂解氣相色譜質(zhì)譜分析等現(xiàn)代科技檢測(cè)手段相結(jié)合，研究琴器制作工藝和病害傷況的成因與保護(hù)修復(fù)方法。我們以大團(tuán)隊(duì)協(xié)同配合，發(fā)揮成員各自的專業(yè)特長(zhǎng)，有序開展院藏古琴的保護(hù)修復(fù)，使琴器能健康穩(wěn)定地與觀眾見面。
除了88張古琴以外，故宮博物院還收藏有兩萬(wàn)余件漆器文物，涉及宮廷生活的方方面面。如此浩瀚的漆文化遺產(chǎn)，在經(jīng)歷歲月滄桑之后，保護(hù)修復(fù)的任務(wù)異常艱巨，每一種裝飾工藝對(duì)修復(fù)人員的技藝水平都有明確的門檻要求。為此，我還專攻了金漆和雕漆工藝，按照明代漆工藝專著《髹飾錄》“可巧手以繼拙作，不可庸工以當(dāng)精制”的要求，達(dá)標(biāo)以后才開始修復(fù)這一類文物。多年來(lái)，我參與了太和殿金漆寶座的保護(hù)修復(fù)實(shí)驗(yàn)、乾隆花園漆飾工藝修復(fù)、養(yǎng)心殿漆飾工藝保護(hù)修復(fù)等項(xiàng)目，參與修復(fù)了200余件漆器文物。
我們不但要修文物，還要傳承傳統(tǒng)技藝，讓它們煥發(fā)新生。我希望通過漆器文物的修復(fù)，獲得靈感，創(chuàng)作生產(chǎn)出符合當(dāng)代審美的生活器用，把8000年的漆工藝文化重新帶回大眾生活。同時(shí)，也希望傳承了“舜與文王孔子之遺音”的“大圣遺音”琴等故宮藏琴，不僅能與觀眾見面，更有機(jī)會(huì)得到活化利用，撫奏出“中正平和”的新樂章，把古韻傳向未來(lái)。
鏡頭里的陪伴
故宮博物院數(shù)字與信息部 朱 楷
我是故宮的文物攝影師，今年，是我來(lái)到故宮工作的第九年。于600多歲的紫禁城而言，這只是它漫長(zhǎng)歲月中的短暫一瞬，我更像是一個(gè)普通的過客。然而，正是在文物攝影的謹(jǐn)小慎微中、在古建攝影的寒來(lái)暑往間，我深深感受到這座宮城延續(xù)至今的生命力。
故宮是一座博物館。入職之前，我以為“故宮攝影師”就是每天背著相機(jī)，愜意游走在各個(gè)宮墻院落，隨手拍下風(fēng)花雪月。真正開始工作后我發(fā)現(xiàn)，文物攝影、新聞攝影、展廳攝影以及各類影像數(shù)字化研究才是這份工作的日常。攝影棚里的拍攝沒有想象中的浪漫，每一次面對(duì)文物都必須小心翼翼，唯恐一絲疏忽而傷及文物；必須在有限的時(shí)間中完成布光，因?yàn)檫€有太多文物等待拍攝；必須盡可能拍到最好，因?yàn)檫@可能是它未來(lái)幾年唯一一次被影像定格的機(jī)會(huì)。文物攝影所附加的條條框框，不只是“記錄”，更是用影像在“守護(hù)”。這份謹(jǐn)慎與敬畏讓我明白，鏡頭所承載的，遠(yuǎn)不止個(gè)人的審美。
走出影棚，故宮也是國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)。每天，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的游客自各地涌來(lái)。故宮的承載力有限，并不是所有人都能親臨現(xiàn)場(chǎng)，于是我們推出了“全景故宮”項(xiàng)目：將紫禁城的古建筑外景制作成360度的實(shí)景影像，讓大家能夠隨時(shí)隨地沉浸式游覽故宮。我有幸作為項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，用了5年時(shí)間，拍下故宮重要區(qū)域的四季全景，希望能彌補(bǔ)觀眾無(wú)法在心儀的季節(jié)欣賞故宮美景的遺憾，同時(shí)也為全世界的觀眾提供認(rèn)識(shí)故宮的窗口?；蛟S某一天，遠(yuǎn)方的某個(gè)陌生人會(huì)因?yàn)槟硰堄跋裾J(rèn)識(shí)故宮、想要進(jìn)一步了解故宮，從而領(lǐng)略中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之美。
故宮，更是一處世界文化遺產(chǎn)地。這里的一角一隅都藏著故事。在完成主要工作后，我常會(huì)在故宮里走走，細(xì)細(xì)感受一磚一瓦、一草一木，記錄生活在這里的鳥獸蟲魚。慢慢地，我發(fā)現(xiàn)故宮是一座有生命的、鮮活的宮城。它會(huì)在春天蘇醒，催促百花綻放，聆聽群鳥爭(zhēng)鳴競(jìng)相歌唱；它會(huì)在夏天生長(zhǎng)，滋潤(rùn)草木蒼翠，靜候驟雨初歇彩虹高懸；它會(huì)在秋天沉淀，辭別晴云朗月，坐看滿城金黃撒落朱墻；它會(huì)在冬天蟄伏，迎來(lái)大雪紛飛，輕掩一片素白靜待春歸。
600年的紫禁城，會(huì)繼續(xù)在四季的輪回中呼吸，在歷史的長(zhǎng)河里延續(xù)。這長(zhǎng)久的生命力，離不開一代代“故宮人”的典守珍護(hù)。
今年是故宮博物院建院100周年。100年前，前輩攝影師用黑白影像定格下當(dāng)時(shí)的模樣，如今，薪火傳到了我的手中。我能做的，就是在有限的時(shí)間里，將最深沉的愛融進(jìn)故宮的影像之中，用影像陪伴它走向更遙遠(yuǎn)的未來(lái)。
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