南越國(guó)宮署遺址出土的唐牙雕人像、元青花人物圖玉壺春瓶、梁莊王墓出土的明金錠、清乾隆農(nóng)耕商貿(mào)圖外銷壁紙......10月15日，“互利天下：廣東外貿(mào)一千年”在廣東省博物館開展，展覽匯聚廣東省博物館及全國(guó)多家文博機(jī)構(gòu)珍藏的逾200件（套）文物，以廣東千年外貿(mào)發(fā)展脈絡(luò)為主線，開啟一場(chǎng)跨越千年的海上貿(mào)易文明對(duì)話。
廣東在中國(guó)外貿(mào)史上猶如“先行之舟”，踞南海之濱、五嶺之南，憑借山海為屏、江河為脈的天然優(yōu)勢(shì)，自唐宋市舶制度初興，至清代“一口通商”鼎盛，再到新中國(guó)廣交會(huì)創(chuàng)立與新時(shí)代自貿(mào)區(qū)、大灣區(qū)建設(shè)，始終在歷史浪潮中探尋開放契機(jī)，映照國(guó)家發(fā)展與世界格局的變遷。此次展覽在第138屆廣交會(huì)開幕之際正式與公眾見面，展期一年。
此次展覽以“互利天下”為主題，匯聚了廣東省博物館及全國(guó)多家文博機(jī)構(gòu)珍藏的逾200件（套）文物，其中更有22件國(guó)家一級(jí)文物，以實(shí)證回顧廣東在全球貿(mào)易體系中的重要作用，及其在中國(guó)外貿(mào)制度建設(shè)上的獨(dú)特貢獻(xiàn)。展覽分為“市舶利邦”“商舶云集”“中西交匯”和“潮涌新章”四大篇章，完整呈現(xiàn)廣東外貿(mào)從制度萌芽到全球樞紐的演進(jìn)歷程。
瓷器上的紋飾
瓷器上的紋飾
中國(guó)外貿(mào)史上的“先行之舟”
廣東憑借優(yōu)越的地理位置，成為海上絲綢之路的重要節(jié)點(diǎn)。在古代帆船貿(mào)易時(shí)代，廣州及周邊優(yōu)良的天然港灣是理想的停泊和補(bǔ)給點(diǎn)，且受臺(tái)風(fēng)影響小，航行安全性高，始終是進(jìn)入中國(guó)沿海的首選或重要樞紐之一。這種得天獨(dú)厚的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，使其長(zhǎng)期處于全球貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，為外貿(mào)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
優(yōu)越的地理位置是廣東的優(yōu)勢(shì)，但廣東之所以能在千年外貿(mào)長(zhǎng)河中占據(jù)舉足輕重的地位，不僅緣于地理位置，更在于其孕育出了可信賴的交易環(huán)境、高效的商業(yè)制度和開放包容、互利共贏的社會(huì)心態(tài)
清乾隆廣州手繪農(nóng)耕商貿(mào)圖外銷壁紙 2011年購(gòu)自英國(guó) 廣東省博物館（一級(jí)文物）
北宋元豐三年（1080年）頒布的《廣州市舶條》，被認(rèn)為是目前所知世界上最早的成文海貿(mào)法，奠定了后世制度的雛形，推動(dòng)海上貿(mào)易管理制度系統(tǒng)化、法典化；明代的“廣中事例”，允許百姓與外商直接貿(mào)易，實(shí)現(xiàn)了朝廷、地方和民間商人三方共贏；清代乾隆時(shí)期的“一口通商”政策，雖有其時(shí)代背景，但也形成了獨(dú)特的外貿(mào)體系，影響著中西貿(mào)易格局。這些制度的演變，無一不體現(xiàn)廣東在追求自身發(fā)展時(shí)，兼顧各方利益，尋求共同繁榮的特質(zhì)。
本次展覽“市舶利邦”聚焦唐宋時(shí)期廣東在外貿(mào)管理制度上的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)，如唐代設(shè)立市舶使、宋代推行《廣州市舶條》、元代頒布《市舶則法》，展現(xiàn)從地方經(jīng)驗(yàn)到國(guó)家法典的制度化進(jìn)程?！吧滩霸萍闭宫F(xiàn)明代廣東在朝貢貿(mào)易與商舶轉(zhuǎn)型中的突破，如“廣中事例”推行、廣州－澳門貿(mào)易結(jié)構(gòu)形成，呈現(xiàn)制度彈性與市場(chǎng)活力?！爸形鹘粎R”再現(xiàn)清代廣東作為中西貿(mào)易與文化交融的核心舞臺(tái)，以“一口通商”、粵海關(guān)體制、十三行貿(mào)易為焦點(diǎn)，外銷藝術(shù)品盡顯文明互鑒?！俺庇啃抡隆敝v述新中國(guó)成立以來廣東外貿(mào)的賡續(xù)與飛躍，從廣交會(huì)的創(chuàng)辦到自貿(mào)試驗(yàn)區(qū)、粵港澳大灣區(qū)建設(shè)，彰顯廣東在中國(guó)高水平對(duì)外開放中的前沿?fù)?dān)當(dāng)。
清乾隆廣州手繪農(nóng)耕商貿(mào)圖外銷壁紙（局部）
器物上的“千年外貿(mào)史”
展品中有南越國(guó)宮署遺址出土的“唐牙雕人像”；有故宮博物院藏清乾隆款畫琺瑯八棱開光山水花鳥圖提梁壺、清乾隆款畫琺瑯牡丹紋海棠式花籃等；有“南澳Ⅰ號(hào)”、“南海Ⅰ號(hào)”沉船出水的陶瓷器和金飾文物；有廣東省博物館藏描繪廣州十三行商館面貌的廣彩大碗、外銷瓷器等，它們無不見證了廣東跨越千年的海上貿(mào)易文明
清雍正款胭脂紅釉罐 廣東省博物館（一級(jí)）
“唐牙雕人像”呈現(xiàn)高鼻，深目，卷發(fā)，面貌具有阿拉伯人的特征。器座為橢圓形，這并非中國(guó)傳統(tǒng)印章常見的方形或長(zhǎng)方形，被認(rèn)為是西亞地區(qū)常見的印章類型。因此，專家推測(cè)它可能是阿拉伯商人私章的毛坯件。印章發(fā)現(xiàn)于南越國(guó)宮署遺址唐代地層，廣州在唐代是重要的對(duì)外貿(mào)易港口，設(shè)有專門的外國(guó)人居住區(qū)——“蕃坊”，這枚印章的出土，為唐代廣州活躍的外商活動(dòng)提供了實(shí)物證據(jù)。
唐牙雕人像
展出的“清乾隆款畫琺瑯八棱開光山水花鳥圖提梁壺”由清宮造辦處琺瑯作精心打造。它的造型風(fēng)格和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，同歐洲本土制造的同類器物以及廣東制造外銷產(chǎn)品，展現(xiàn)出極高的相似性，表明此時(shí)貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生逆向影響，反哺國(guó)內(nèi)高端工藝品的設(shè)計(jì)體系。
清乾隆款畫琺瑯八棱開光山水花鳥圖提梁壺 故宮博物院（一級(jí)）
廣東省博物館一級(jí)文物“清乾隆廣彩十三行通景圖大碗”，其外壁以通景彩繪方式描繪了廣州十三行商館的面貌，上面繪有丹麥、大革命前的法國(guó)、奧地利、瑞典、英國(guó)和荷蘭的國(guó)旗，還有炮臺(tái)、粵海關(guān)以及無數(shù)的小船、船夫、正在談話的中外商人、包裝和搬運(yùn)茶葉的情景、裝車舢板等場(chǎng)景。
清乾隆廣彩十三行通景圖大碗
廣州十三行自清康熙二十五年（1686）濫觴，到乾隆二十二年（1757）實(shí)行海外貿(mào)易廣州一口通商，經(jīng)歷了中西貿(mào)易最為興盛的時(shí)期。廣彩中描繪十三行紋飾的器物出現(xiàn)于18世紀(jì)后期至19世紀(jì)初期，是十三行最為興盛的時(shí)期，同時(shí)也是清代海外貿(mào)易最為興盛的時(shí)期。
展出的造型和紋飾、圖案各異的廣彩瓷器精品可謂此次展覽的一大看點(diǎn)。廣彩瓷器主要是為了外銷而生產(chǎn)的彩瓷品種，其彩繪融會(huì)了五彩、粉彩和西方繪畫的技法。因此廣彩瓷器具有顯著的中西合璧的特征：一方面紋飾更多地模仿西方的藝術(shù)形式，以濃烈的色彩和彎曲曼妙的線條，迎合當(dāng)時(shí)西方人的審美情趣，不少作品體現(xiàn)出濃厚的巴洛克和洛可可藝術(shù)風(fēng)格；另一方面又充分體現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)人文意識(shí)、嶺南自然風(fēng)物等特點(diǎn)。紋飾圖案有花鳥、人物、紋章、風(fēng)景庭院等。比如“清乾隆廣彩漿胎花卉獎(jiǎng)杯紋瓜棱扁瓶”就是廣東省博物館的廣彩瓷精品、國(guó)家一級(jí)文物。
清乾隆廣彩漿胎花卉獎(jiǎng)杯紋瓜棱扁瓶 廣東省博物館（一級(jí)）
清銅胎畫琺瑯花卉福壽八寶雙層攢盒 廣東省博物館（一級(jí)）
清銅胎畫琺瑯花卉福壽八寶雙層攢盒（局部）
此次展覽由廣東省委宣傳部主辦、廣東省博物館（廣州魯迅紀(jì)念館）承辦，不僅是對(duì)波瀾壯闊的廣東外貿(mào)史一次系統(tǒng)的回溯與展示，更是對(duì)開放包容、互利共贏精神的歷史經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。
展覽持續(xù)至2026年10月15日，展期為一年。
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