本文摘自《你的能力，要學會用故事講出來》，王小輝 著，貴州人民出版社，2018年2月
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1.環(huán)境、人物、事件提供了最基本的故事架構
很多人不知道講故事，是因為他們并不清楚一個故事中需要講些什么東西，或者說應該講述哪一些基本的內容。小說有三個要素：環(huán)境、人物、情節(jié)。講故事同樣可以以這三個要素來構建最基本的框架。
——環(huán)境
任何一個故事需要在一定的背景下發(fā)生，這個背景就是說說的環(huán)境，即整個故事是在什么樣的情況發(fā)生的。環(huán)境通常包括自然環(huán)境和社會環(huán)境，兩者所起的作用并不相同。社會環(huán)境揭示人物生活背景揭示人物命運，揭示了種種復雜的社會關系，是指人物活動、事件發(fā)生、情節(jié)展開的社會背景、時代風貌、歷史條件、風土人情、社會關系、緊急狀況等（太宏大的時代背景不提倡），它交代了人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。而自然環(huán)境烘托暗示人物心理形象，對表達人物的心情、渲染氣氛都有很大的作用。它包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候以及景物等等。一般情況下，環(huán)境的設置與中心思想有極其重要的關系。
在某些時候，自然環(huán)境和社會環(huán)境這兩個要素都屬于細節(jié)描述的范疇，目的是為了提升故事的真實性，一些故事僅僅說明發(fā)生了什么事，卻沒有準確說明時間、地點、個人的身份和成長背景，整個故事會顯得真實性不足。
——人物
人物是整個故事中的一個最重要的要素，沒有人物設定，整個故事也就無從構建，畢竟講故事最終是為了展示自己的能力和形象，如果沒有人物，或者沒有突出人物的特點，那么整個故事就會面臨失敗。無論是多么好的內在思想還是價值觀，無論是多么出色的敘事框架和多么突出的情節(jié)，一旦失去了人物角色這個最基本的支撐點，一切都變得毫無意義。
人物的設置可以是講故事的人，也可以是他們所接觸或者認識的人。講故事的人會通過敘述故事情節(jié)來實現(xiàn)塑造人物形象的目的，并表達作者態(tài)度情感，體現(xiàn)自己的能力，從而提升自身的影響力和魅力值。在很多時候，也可以通過對其他人物角色的描述來反映某種特定的社會現(xiàn)象。
講故事的時候，可以重點對相關人物的外貌、動作、語言、心理、神態(tài)進行描述，有關人物的描述，通常和環(huán)境（尤其是社會環(huán)境中的身份、地位、成長背景）息息相關，在描述人物角色時，會側重描述人物形象的核心——思想性格，同時采取正面描寫和側面描寫的方式，正面描寫即常說的細節(jié)描寫，它包括外貌、語言、動作、神態(tài)、心理描寫；而側面描寫實際上叫側面烘托，主要是通過其他人的言行來反映人物的形象等。
——故事的情節(jié)
故事的情節(jié)是指講故事人所描述的事件發(fā)展、演變的全過程。人物的性格必須在相應的活動中表現(xiàn)出來，因此這些活動就構成了故事的情節(jié)，故事情節(jié)的結構一般包括序幕（可有可無）→開端→發(fā)展→高潮→結局→尾聲（可有可無），整個過程或者結構主要是為了充分展示人物的性格，并表現(xiàn)出故事的主題。
對于故事來說，無論主題的類型如何，一個故事應該圍繞一個寬泛的主旨，或者一個中心主題來構建自己的情節(jié)。情節(jié)必須具有吸引力，同時確保合情合理，不能脫離現(xiàn)實，更不能嘩眾取寵，一個完整的情節(jié)需要重點強調串聯(lián)情節(jié)的這一條線索，其中一個事件自然而合理地引發(fā)另一個事件。通常這些事件之間存在著較強的因果關系，而且比較緊密和統(tǒng)一，以至于任何東西的改變或刪除，都會對整體產生顯著的影響或改變。
故事中的相關事件會隨著情節(jié)的發(fā)展自然產生，內在的沖突也能夠隨著情節(jié)的發(fā)展來解決，可以說情節(jié)決定了故事的走向。
對于任何一個故事來說，以上三種元素幾乎是不可或缺的，三者相輔相成，共同構成了故事的一個基本框架。比如“吃飯”或者“我吃飯”都不能算是完整的故事，前者指出了具體的事件，后者強調了人物與時間，可是一個最基本的故事框架中需要環(huán)境?！敖裉煜挛?，我在國際大飯店邀請張導演一起吃飯，可是他沒能赴約，后來我才知道他在做后期剪輯工作，忘記了吃飯這件事了?！痹谶@句話中，就透露了人物、事件、時間、地點、以及情節(jié)這幾個要素，盡管情節(jié)比較簡單，但同樣是一個比較完整的故事。
故事來源于生活，但是通過整理、提煉和安排，可以變得更具吸引力。這種整理、提煉和安排往往就需要把握住環(huán)境、人物、情節(jié)這三個要素，一般情況下，講故事的人會通過環(huán)境和故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格，并表現(xiàn)中心思想。
2.設置好曲折的情節(jié)
作家勞倫斯·維森特在其著作《傳奇品牌》一書中指出：“一個好的情節(jié)可以使敘事中發(fā)生的每件事情之間都有著很強的邏輯性，前因后果之間的關系非常清晰。從一個精心構建的情節(jié)中移去任何一個事情都會使整個故事崩潰。傳奇品牌通過賦予品牌經歷一個有序的、緊湊的、穩(wěn)固的故事結構，從而對個性化敘事情節(jié)的展開起到了催化的作用?！?
將勞倫斯·維森特口中所說的“傳奇品牌”替換成個人也是可行的，個人在進行自我營銷的時候，也需要打造一個擁有曲折情節(jié)的故事。就像一個人在講述自己的創(chuàng)業(yè)經歷時，通常會設置一波三折，會設置各種艱難險阻，會告訴聽眾自己曾經經歷的各種失敗一樣。曲折的情節(jié)符合一個奮斗者的歷程，同時也更能夠引發(fā)共鳴。
人人都喜歡一帆風順，可是沒有人會以“一帆風順”為主題來構架自己的故事，因為一個一帆風順的故事不僅具有誤導性（做任何事情都有可能遭遇挫折，都需要經歷磨練），同時也欠缺觀賞性。如果讓人們閱讀一部從始至終都毫無波折的小說，或者看一部從頭到尾都沒有任何曲折情節(jié)的電影，恐怕多數(shù)人都會覺得無聊。從內心深處來說，人們更希望受到刺激，更希望有波折起伏的情節(jié)來帶動自身情緒的變化和思維的變化。
那么該如何設置一個曲折的情節(jié)呢？最關鍵的一點就是設置沖突，就像談論兩個人的關系非常要好時，突然制造了兩人之間的矛盾，那么原有的和諧局面就會被打破，故事就會出現(xiàn)轉折。同樣的，一個人如果在一切順利之后，突然遭遇了挫折，這樣就會造成一種劇情上的沖突（原有的大好局面和突然出現(xiàn)的變故）。
沖突是故事中的一個基本要素，它是指兩個因素在心理上、物質上（個人、情況、力量、需求、目的或者驅動力）發(fā)生對立的時候，所產生的一種狀態(tài)。沖突是一個過程，這種過程始于一方感受到另一方對自己關心的事情產生消極影響或將要產生消極影響。沖突往往是被雙方感知的，而且存在意見的對立或不一致，并帶有某種相互作用。無論怎樣，沖突都是以對立的姿態(tài)存在，并且相互糾纏、相互阻礙。
善于講故事的人都知道，想要讓故事更加吸引人，除了把握好主題之外，更重要的是在故事中制造沖突，這是確保情節(jié)曲折的需要。如果一個故事波瀾不驚，從一開始到最后結束都是平平穩(wěn)穩(wěn)發(fā)展下去的，那么整個故事就會顯得太過于平淡無奇，故事的精彩程度和吸引力也會大打折扣。小說家和電影導演都善于制造沖突，以此來推進情節(jié)的發(fā)展和變化，而這些沖突往往會增加故事的話題性和可讀性，從而凸顯出整個故事的魅力。
對于整個故事來說，沖突通常會制造一些轉折性的因素，使得公司出現(xiàn)轉折性，比如在原有的故事情節(jié)上，刻意制造一種對立的、競爭的局面，比如故事中的主人公與人發(fā)生爭斗或者矛盾沖突。接下來，主人公將會面臨怎樣的處境，經受怎樣的考驗，人物關系又將會發(fā)生怎樣的變化，所有的一切都會造成情節(jié)上高低起伏的變化。
克萊斯勒總裁艾柯卡曾經在講述自己的經歷時，表示自己之前在福特公司和總裁福特先生的關系一直都很不錯，可是隨著艾柯卡的權力越來越大，地位越來越高，功勞越來越大，福特先生對他產生了懷疑，兩個人之間的矛盾開始越來越大，并漸漸站在了對立面上。這樣的個人經歷是一個非常好的故事素材，這種沖突也是整個故事中重要的推進器。
英雄與反派、合伙與對抗、團結與分散，這些都是制造沖突的重要元素，人們可以巧妙地將這些元素融入自己的故事當中，確保情節(jié)能夠更加吸引人。
除了制造沖突和矛盾之外，制造突發(fā)性的危機也是推進故事情節(jié)曲折化的好方法，一些突發(fā)性事件會打破原有的局面，造成故事情結的快速轉變，這種轉折不僅讓故事更有嚼勁，也讓聽眾的注意力更加集中。
一個成功的投資商會這樣講述自己坎坷的投資經歷：“2006年開始，我在美國投資房地產，銷售量連續(xù)15個月上漲，公司的品牌形象也開始逐漸建立起來?？墒堑搅?007年年底，由于次貸危機突然爆發(fā)，導致美國房產行業(yè)陷入蕭條，公司的業(yè)績很快遭到重大打擊，在那個時候，我?guī)缀鯙l臨破產?！?/P>
在這個故事中，投資商的生意并沒有一路上行，整個故事的情節(jié)也不是一路平坦，毫無波折的，由于安插了“次貸危機”這個突發(fā)性的危機，使得整個故事的情節(jié)急轉直下，并造了曲折的情節(jié)。
講故事的人有能力去制造曲折的情節(jié)，不過并非所有的情節(jié)都是完全大起大落的，一些必要的波動也會提升故事的吸引力。比如，講故事的人可以刻意營造緊張氛圍，讓聽眾去感受情節(jié)帶來的那種緊湊的節(jié)奏，以及壓抑的氛圍。
一個善于講故事的人，往往可以巧妙地制造緊張的氛圍，讓聽眾自己去感受情節(jié)的變化。投入更多的情感同樣可以讓聽眾去感知情節(jié)的變化，當故事中的人物展現(xiàn)出充分的情感元素時，情感實際上對情節(jié)的發(fā)展和變化起到了推動作用，當情緒從愉快轉變到悲傷，從平淡轉移到恐懼時，往往會帶動情節(jié)的發(fā)展，而更重要的是，聽眾本身就會產生情感共鳴，并依據(jù)情感的變化來感知情節(jié)的轉折變化。
通過以上幾種方式，可以有效創(chuàng)造出一個情節(jié)曲折的故事，不過任何講故事的人都需要明白一點，曲折情節(jié)的設置應該自然、合理，不能為了制造轉折而隨意改變故事的走向，這樣整個故事很可能會由于不恰當?shù)娜藶楦缮娑斐汕楣?jié)不緊湊、不合理的現(xiàn)象，這樣反過來會破壞故事的魅力。
作品簡介
《你的能力，要學會用故事講出來》，王小輝 著，貴州人民出版社，2018年2月
本書作者通過走訪和研究，積累了大量的案例，形成了獨特的故事思維方法。
在工作、生活中熟練運用“故事思維”，通過“故事”介紹自己、推介產品、溝通方案、闡述思路……別人就容易看到你的能力，在工作中獲得同事支持，在社會中獲得朋友的相助，在家庭中獲得家人的認可。
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