陳以侃：拿本英漢字典，做不了優(yōu)秀翻譯家

《月亮與六便士》、《人生的枷鎖》、《刀鋒》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，讓英國(guó)作家毛姆名聞世界，而他的短篇?jiǎng)t以編織故事的精湛技巧，對(duì)人性和社會(huì)生活的敏銳洞察，為其贏得了更多讀者，成為一種全球現(xiàn)象。在我國(guó)，理想國(guó)推出的《毛姆短篇小說(shuō)全集》，首次以精彩譯文再現(xiàn)毛姆短篇作品的全貌。而這部全集的譯者，就是青年翻譯家、書評(píng)人陳以侃。

想翻譯毛姆短篇小說(shuō)全集，而我正好遇到了這個(gè)機(jī)會(huì)

毛姆的《月亮與六便士》、《刀鋒》等長(zhǎng)篇小說(shuō)，讓他名聞世界，但不可否認(rèn)的是，短篇小說(shuō)在毛姆的創(chuàng)作中占有重要地位，伯吉斯曾評(píng)價(jià)毛姆，他寫下了“英語(yǔ)文學(xué)中最好的短篇故事”。

2015年，也就是毛姆去世50年后，版權(quán)保護(hù)期終結(jié)，國(guó)內(nèi)有關(guān)毛姆的各種譯作陸續(xù)面世。其中，長(zhǎng)篇居多，也有不少短篇，但大都是選本。這個(gè)時(shí)候，理想國(guó)找到陳以侃，請(qǐng)他翻譯毛姆的短篇小說(shuō)全集。

原來(lái)，早在1951年，毛姆就出版了四卷本短篇小說(shuō)全集，共收錄91個(gè)故事，他并親自確定篇目和順序，為每一卷撰寫序言。1963年企鵝出版社在此基礎(chǔ)上推出新版，自此被認(rèn)作標(biāo)準(zhǔn)定本，多次重版。

而陳以侃翻譯的《毛姆短篇小說(shuō)全集》（四卷本），即譯自2002年企鵝版全集，這也是國(guó)內(nèi)首次以精彩譯文再現(xiàn)毛姆短篇作品的全貌。

“2016年，出了第一卷，而最新出版的則是第二卷。后兩卷會(huì)在近兩年內(nèi)完成翻譯?！标愐再┱f(shuō)，這套短篇小說(shuō)全集的意義，就是讓大家在了解、認(rèn)識(shí)毛姆長(zhǎng)篇小說(shuō)的基礎(chǔ)上，更加完整地了解毛姆的創(chuàng)作和他的個(gè)人才華。

“我很喜歡毛姆，因?yàn)樗恍枰^(guò)多的推薦，他的作品被大家深知，我就是想做一個(gè)翻譯他短篇小說(shuō)全集的人，而我正好遇到了這樣個(gè)機(jī)會(huì)?！标愐再┱f(shuō)。

翻譯時(shí)完全不看其他譯本，不讓其影響自己的行文和判斷

有人說(shuō)，作者和譯者，是風(fēng)格上的一場(chǎng)博弈。但陳以侃認(rèn)為，這更像一次交流。是譯者和作者的交流，耳鬢廝磨對(duì)談，體味創(chuàng)作初衷；也是譯者和讀者的交流，打破語(yǔ)言疆域邊界，鋪就通往作者內(nèi)心之橋。

用文字送你離開(kāi)，去到另外一個(gè)地方，借用別人的感知方式，活上一刻的時(shí)間。這一點(diǎn)，在陳以侃眼中，沒(méi)有人比毛姆做得更好。

因?yàn)橄矚g毛姆，所以，陳以侃想不斷嘗試，不斷閱讀毛姆。對(duì)于陳以侃來(lái)說(shuō)，只有重讀才算閱讀，而翻譯是很重要的閱讀形式。

“毛姆的短篇小說(shuō)短小精悍，很有意思，很好進(jìn)入，特別適合初入英文的讀者。”陳以侃說(shuō)，為了翻譯毛姆的短篇小說(shuō)，這幾年，每年有一半的時(shí)間都在閱讀毛姆，翻譯毛姆的作品。

“我翻譯的時(shí)候，完全不看其他譯本，不會(huì)讓其他譯本影響自己的行文和判斷。我會(huì)把一本書翻譯完之后，然后去看其他的譯本，看看有沒(méi)有重合的地方，然后再對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)的修訂?！标愐再┱f(shuō)，這套毛姆短篇小說(shuō)全集前兩卷出來(lái)后，雖然90%的篇目能夠找到其他譯本，但還有10%是中文讀者不熟悉的，他很高興做了這樣一份具有開(kāi)創(chuàng)性的事兒。

陳以侃說(shuō)，每個(gè)人都有自己心中的毛姆，自己翻譯的毛姆作品，能否被廣大讀者所接受，這要靠市場(chǎng)來(lái)檢驗(yàn)。他希望，像人們提起村上春樹(shù)就會(huì)想到譯者林少華一樣，鑄就“陳以侃”這個(gè)品牌。

辭掉工作回到家鄉(xiāng)，成為一名專業(yè)譯者和書評(píng)人

1985年，陳以侃出生在浙江省嘉興市一個(gè)名叫嘉善的水鄉(xiāng)小城。

在江南煙雨的滋潤(rùn)中成長(zhǎng)，陳以侃順利考入上海交大電子信息與電氣工程專業(yè)。僅僅讀了一年，他就覺(jué)得自己不適合這里，到了大二便轉(zhuǎn)到了英文系。到了大三，他開(kāi)始有計(jì)劃地閱讀英文原版作品，而毛姆是他最早喜歡的外國(guó)作家。

盡管喜歡文學(xué)，但直到2012年研究生畢業(yè)，他也沒(méi)有想過(guò)以文為生。

“我從小沒(méi)有文學(xué)理想，或者說(shuō)沒(méi)有這方面的才能。畢業(yè)的時(shí)候，我去首都北京一家英文報(bào)社當(dāng)記者，工作不到一個(gè)月，覺(jué)得自己不適合這份工作，而記者緊張的工作狀態(tài)也不是我想要的狀態(tài)?！?/p>

憑借著對(duì)英文的喜愛(ài)，陳以侃進(jìn)入上海譯文出版社，從事《外國(guó)文藝》雜志的編輯工作，向中文讀者介紹一些外國(guó)作家及其作品。

陳以侃是那種對(duì)文字有一點(diǎn)點(diǎn)潔癖的人。他希望完整地呈現(xiàn)外國(guó)作家作品的原貌，準(zhǔn)確呈現(xiàn)作品背后風(fēng)起云涌的時(shí)代。于是，2015年，他辭去了出版社的工作，離開(kāi)上海回到家鄉(xiāng)嘉善，成為一名專業(yè)譯者和書評(píng)人。

“我不是一個(gè)多線操作的人，我希望專心地閱讀，認(rèn)真地翻譯。就像村上春樹(shù)一樣，他第一部作品發(fā)表后，就辭職開(kāi)始專業(yè)寫作了。當(dāng)然，我也想試試能否養(yǎng)活自己?！标愐再┱f(shuō)，如果一直在出版社工作，想兼顧寫作和翻譯是件很難的事兒，如果不辭職，將來(lái)可能會(huì)后悔當(dāng)初沒(méi)有為此而盡力。

手頭上有本英漢字典，做不了優(yōu)秀的翻譯家

在國(guó)內(nèi)翻譯界，從業(yè)者多為大學(xué)老師、文學(xué)編輯為主，像陳以侃這樣年輕的職業(yè)譯者，鳳毛麟角。

當(dāng)前，國(guó)內(nèi)很多外國(guó)文學(xué)的譯本并不被讀者認(rèn)同。在陳以侃看來(lái)，譯者不一定是這個(gè)文本的愛(ài)好者，甚至不一定喜歡這部小說(shuō)，更有甚者，翻譯了幾本書，譯者就從大眾視野中消失了，所以，他就無(wú)法表達(dá)自己的喜愛(ài)，更無(wú)法作為作品的代言人出現(xiàn)在大眾面前。因此，翻譯出來(lái)的作品也很難是一流的藝術(shù)品。

“能讀懂英文的人很多，但常年保持閱讀英文原著的人并不多。即便是英美文學(xué)專業(yè)的學(xué)者，很多人也都是靠中文譯本來(lái)了解外國(guó)作家的作品。”陳以侃認(rèn)為，要想成為一名優(yōu)秀的譯者，就必須深入了解英文的節(jié)奏，要靠對(duì)英文的整體認(rèn)知觸發(fā)靈感，體會(huì)原文的妙處。當(dāng)然，翻譯者的母語(yǔ)也必須過(guò)硬，這樣，翻譯出來(lái)的作品才能在氣質(zhì)、語(yǔ)調(diào)、色彩等方面更勝一籌。

今天的讀者，都會(huì)面臨這樣一個(gè)難題：想購(gòu)買一部外國(guó)文學(xué)作品，結(jié)果有多個(gè)翻譯版本，到底選擇誰(shuí)？

“什么是好的譯本，國(guó)內(nèi)的看法并不一樣。有的人覺(jué)得是純正的中文就行，有的人覺(jué)得要帶點(diǎn)翻譯腔，還有的人認(rèn)為要亦步亦趨地貼合，還有的人認(rèn)為譯本要有所升華?！痹陉愐再┛磥?lái)，譯者不能想怎么樣就怎么樣，他認(rèn)為該白描就是白描，該敘述就是敘述。

“即便是很好的作者，如果譯者不好，也讀不到原味。閱讀就是這樣，其實(shí)沒(méi)有該讀哪個(gè)不該讀哪個(gè)的標(biāo)準(zhǔn)，就是某一個(gè)點(diǎn)觸發(fā)了讀者的神經(jīng)?！?/p>

作為譯者，陳以侃感慨“翻譯很難”，正像作者寫作時(shí)常常會(huì)遇到難處一樣，譯者也如此。

“有的作家詞句華麗，有的比較隱晦，有的比較淺白。另外，譯者對(duì)原文創(chuàng)作的那個(gè)年代以及作者的背景是否熟悉，如果不熟悉，還得去努力學(xué)習(xí)。所以，手頭上有本英漢字典，做不了優(yōu)秀的翻譯家?！标愐再┱f(shuō)。