從清雅文氣到疾風動草，藝術家湯漾（1943-2017)的水墨寫生隨著時間的推移和人生的歷練而不斷演變。5月3日，“墨池蕩漾——湯漾藝術生平展”在廣西美術館舉行開幕儀式，展覽全面地呈現(xiàn)了湯漾的藝術生涯?！芭炫刃侣劇に囆g評論”刊發(fā)的此文對湯漾的水墨畫創(chuàng)作進行了一次梳理。在他看來，湯漾是“上下求索，活到老學到老”的，最終成就他晚年時“在山水、花鳥之間悠游自如”，“筆頭所指，處處直呈生命，了然于性情?！?/p>
廣西美術的區(qū)域版圖里，柳州曾一度是很引人注目的重鎮(zhèn)，尤其在20世紀七八十年代，柳州擁有過一個芳華氣盛的時期。那時從市一級的領導到基層美術干部，都充滿一股搞藝術的勁頭活力，在改革開放初期的幾年時間里，相繼搞了好幾個邀請上海老畫家到柳州采風寫生的大活動，如朱屹瞻、應野平、陸儼少、程十發(fā)、趙丹、錢君匋、富華……都來了。好像那時候的柳州跟上海有特別的情緣，有資歷的老畫家和當時的中青年新銳才俊，都相繼到柳州講學辦活動。大氣候和小環(huán)境的合力，也竟使柳州各個畫種的人才力量空前的涌現(xiàn)。國畫界里，湯漾無論如何都是一個很有資望有水平的人物，前面講的那些突破了地域之限的大活動，有一些就跟湯漾的參與和組織有很大的關系，他本人也在這個過程中脫穎出來、迅速成長。所以1986年成立柳州畫院時，他當之無愧是常務副院長和院長，而且干到退休。
深山結幽廬，四時聞鷓鴣 / 2011
去年湯先生病逝，稍前出了一本大畫冊，之后辦了一個展覽。畫冊以文獻的方式來選編和呈現(xiàn)，包括我在內的好些畫界朋友和晚輩，即是通過這本文獻性的畫冊，才看到湯漾早期和全面的藝術面貌。也往往是在驚嘆他的才華的同時，也感慨他在時下的被遮蔽和沉寂。時空換代，友人散去，后期歲月的湯漾在柳州就成了“孤島”，芳華不在，加之身體原因，湯先生逐漸退守在很有限的公眾視線里。
松風蓮質，蘭德梅操 /1998
我見過湯漾1973年畫的水墨寫生，很驚嘆那個年代他的脫俗的格調和寫生的功夫。七十年代黃獨峰先生的寫生之風已流布廣西，遂形成一個很有特質的藝術系統(tǒng)。湯漾早期的這些寫生，我以為有這個系統(tǒng)里的影響，他后來投考黃獨峰先生的首屆研究生，不是盲從之舉，實在是心儀獨峰先生的有備選擇。
漓江抒懷 / 1982
七十年代未八十年代初，湯漾的畫引起了來柳州采風寫生的應野平先生的注意，欲收為徒，并在富華先生的主持下，正式收了湯漾這個學生，行了拜師禮，在那個批判封資修尚去不遠的年代行這套禮儀，可見由民國過來的這些老先生的講究。也是由八十年代起，湯先生的畫跟海派有了關系，跑上海的機會也多了起來。
黃山始信峰/1984
湯漾天資極好，勤于問學，廣交朋友，他朋友多，連陽太陽、李駱公、蕭朗、黃獨峰諸先生都跟他有很好的交游。他自己沒上過專業(yè)科班，完全是在工農(nóng)兵美術的大潮里闖過來的，當然也是在他的轉移多師的游學中學過來的。其中的艱辛，他的發(fā)小何緯仁先生寫過一篇文章，基本道盡了湯先生異于常規(guī)的習畫履痕。以京派海派論，各有千秋，但我以為湯漾適于海派，他的性格情懷和手頭上的家底、修為，都宜于在海派里發(fā)展，盡管海派范圍很大，但總體上有別于京派。湯先生晚年已在山水、花鳥之間悠游自如，通融于兩者的隔亥，但其中的講究和自重仍是處處可見。湯先生長時期遲遲不辦個展、出畫冊，跟這份講究和自重有關系。照現(xiàn)在的時風，出個大厚本畫冊，辦個熱鬧的畫展，真不是個大事，但在湯先生這里，卻是件難下決心的“重”事。這即是湯漾看重自已藝術的那份講究。
墨牡丹 / 2016
晚年的湯漾，筆頭所指，處處直呈生命，了然于性情。那些重筆頭的山水、花鳥，與其早期的清雅文氣判若兩樣，真仿佛可見到朱屹瞻的生澀干拙、來楚生的爽朗利落，那種大山水中的筆墨，充滿疾風動草的張力。這種氣質當然也是湯漾的本性，也是湯先生人書俱老的結果，我是能從中體會到湯漾性情中的那份獨執(zhí)偏見、一意孤行的性格。一代大家，其生命中也潤澤過不少的青年同道，是廣西美術界份量很重的人物，因此宣傳和緬懷湯先生是不容忽略的事。從其山水、書法、花鳥看，2007年以后的湯漾，其藝術修為已臻佳境，只是此時留給湯漾再畫好畫的時間也不多了，他對自己的期許是“上下求索，活到老學到老”的，現(xiàn)在看，湯先生也真是不枉此生，也沒有虛擲歲月，竟是朝著自已從年輕起就認定的藝術目標，拼殺過來了?。ㄎ?劉新）
鄂公網(wǎng)安備 42010302001612號 