8月3日起，“天潢貴胄——從館藏石濤、八大山人合繪《松下高士圖》談起”在上海劉海粟美術(shù)館舉行，展覽圍繞館藏作品《松下高士圖》的初步研究展開(kāi)，石濤、八大同為“天潢貴胄”，并藝術(shù)上獨(dú)樹(shù)一幟，但兩人卻一生未見(jiàn)面，合作傳世的作品更是少之又少。這幅作品在23年前（1995年）開(kāi)館展時(shí)展出，2012年在征集上海美專百年作品時(shí)，意外借展到一張?zhí)菩芎蛷埓笄У暮吓R版本，其后又發(fā)現(xiàn)一幅中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的印刷本。此次展覽將專家的研究作為“探秘解疑”的線索，希望除專業(yè)人員繼續(xù)研究和探討外，也觸發(fā)公眾對(duì)古畫的探秘興趣。
八大山人、石濤 ,《松下高士圖》，紙本設(shè)色，253.2×135.6cm，1701年，劉海粟美術(shù)館藏（真跡展出）
在上海劉海粟美術(shù)館2638件館藏中，有一幅石濤和八大山人的合作山水——《松下高士圖》，這幅作品在1995年美術(shù)館開(kāi)館展后幾乎沒(méi)有公開(kāi)展出，時(shí)隔23年，“天潢貴胄——從館藏石濤、八大山人合繪《松下高士圖》談起”再次將這幅作品呈現(xiàn)在公眾眼前。
然而，在未展出的23年中，館藏的《松下高士圖》并非被束之高閣，尤其在2012年，劉海粟美術(shù)館為舉辦上海美專成立百年展覽，無(wú)意借到唐熊（字吉生）與張大千1928年合臨的《石濤豈敢八大君》，此畫除了右上多張大千長(zhǎng)款外，與《松下高士圖》如出一轍，《石濤豈敢八大君》的意外發(fā)現(xiàn)讓研究人員疑竇重生，《松下高士圖》和《石濤豈敢八大君》究竟是何種關(guān)系？或者說(shuō)，介于張大千的“作偽”功力，《石濤豈敢八大君》真如題跋所言是張大千、唐吉生臨石濤、八大之作？
唐熊、張大千，《石濤豈敢八大君》，紙本設(shè)色，258×137.7cm，1928年，私人藏
隨著研究的深入，在中國(guó)臺(tái)灣一本印刷品上又發(fā)現(xiàn)一圖與以上兩幅作品基本一致，只多一處跋文，更多信息因?yàn)閳D片模糊難以辨識(shí)。這第三張圖的出現(xiàn)，使對(duì)石濤、八大合繪之圖的研究變得更加撲朔迷離，這三件相同畫意的“三胞胎”章法布置如此相像，現(xiàn)散落在不同的地方，這里面又有什么故事？
這一切由《松下高士圖》延伸而出的疑問(wèn)，在劉海粟美術(shù)館將它們一一羅列，等待著普通公眾的探索和解密：
左至右依次為：《八大山人訪大滌草堂圖軸》、《石濤豈敢八大君》、《松下高士圖》
石濤&八大山人：似曾相惜，未曾相遇
石濤和八大山人，同屬“清初四僧”、同為“帝王胄裔”， 石濤是明代靖江王朱贊儀的十世孫，而八大山人更是朱元璋第十七子寧獻(xiàn)王朱權(quán)（幾乎得到永樂(lè)皇帝半壁江山）的九世孫。國(guó)破家亡、皇室、僧人、畫家，這些標(biāo)簽使這兩人成為時(shí)代變故的象征，被動(dòng)遁入空門，又都成為中國(guó)繪畫史上不可磨滅的一筆。
八大山人（朱耷，1626-1705）大約在1648年進(jìn)入佛門，1680年離開(kāi)寺院，1684年（62歲）開(kāi)始用“八大山人”的號(hào)。在北蘭寺被毀之后，在原址附近蓋了一間草屋，繼續(xù)著他孤寂、貧困的晚年。
相比八大山人，石濤（1642-1707）的一生在清高自許與不甘岑寂矛盾之中，并將矛盾表現(xiàn)在畫筆之下。明亡之時(shí)石濤僅三歲，他的出家更多的只是一種政治姿態(tài)，康熙南巡時(shí)，他兩次接駕，并且主動(dòng)交結(jié)達(dá)官顯貴。自1696年大滌堂建成以來(lái)，石濤就蓄發(fā)梳髻由佛轉(zhuǎn)道深居簡(jiǎn)出，可謂“半托禪棲半道教”。
石濤，《為鳴六作山水冊(cè)》之一， 美國(guó)洛杉磯郡立美術(shù)館藏
八大山人在南昌，石濤在揚(yáng)州，據(jù)史料記載，兩人畢生未曾謀面，以書信傳遞往來(lái)交流，在畫事上，心意相通，相互推崇欣賞。其中現(xiàn)存可知的最早石濤最早談及八大山人在1694年，洛杉磯郡立美術(shù)館所藏石濤《為鳴六作山水冊(cè)》的一開(kāi)上寫有“淋漓奇古如南昌八大山人”。
石濤，《十二開(kāi)江行舟中作山水冊(cè)》之二
此外石濤《十二開(kāi)江行舟中作山水冊(cè)之二》（約1698）題跋所書“我坐小舟惟自對(duì)，哪能不憶個(gè)山僧”，表露出石濤欲駕小舟前去會(huì)八大的強(qiáng)烈愿望。廣州藝術(shù)博物院所藏的八大山人寫蘭、石濤補(bǔ)竹的《蘭竹雙絕圖軸》等都是他們相識(shí)、相知的例證。
朱耷、石濤，《蘭竹石圖》，廣州藝術(shù)博物院藏
此次展覽中，展出了一通現(xiàn)藏國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館《石濤致八大的信札》（曾為張大千的舊藏）與《松下高士圖》的關(guān)系更為密切，石濤在信中除了寒暄外，主要向八大山人求一幅小畫，以裝飾大滌草堂，在這封信之前，八大山人曾為石濤畫過(guò)一張《大滌草堂圖》但因?yàn)槌叽缣螅瘽拔菪》挪幌隆?，于是再求八大山人畫一幅，信中寫到“?jì)欲求先生三尺高，一尺闊小幅，平坡上老屋數(shù)椽，古木樗散數(shù)枝，閣中一老叟，空諸所有，即大滌子大滌堂也。此事少不得者?！?/p>
盡管如今信中提到的兩幅《大滌草堂圖》均不存于世，但圍繞此信，出現(xiàn)了不少托偽之作，其中大部分來(lái)自張大千。
石濤致八大信札，書法， 約1699年，普林斯大學(xué)美術(shù)館藏
回到展覽的主角《松下高士圖》，兩人一生未曾謀面，信件和合作作品均通過(guò)李松庵等友人傳遞，根據(jù)此前龐鷗的考證“此幅理應(yīng)是八大畫好后自南昌投贈(zèng)或請(qǐng)友人帶去揚(yáng)州由石濤補(bǔ)繪完成。既是如此，石濤所繪人物又如何如此恰當(dāng)?shù)陌仓糜诎舜螽嫼玫钠狡轮夏?八大又怎會(huì)在勾平坡時(shí)預(yù)先留下兩空處讓石濤補(bǔ)繪人物呢?”故而，龐鷗認(rèn)為這幅畫為一人所繪。
張大千VS石濤八大：似曾相識(shí)，未曾相知
張大千自稱“五百年來(lái)精鑒第一人”，還得意地說(shuō)：“一觸紙墨，辨別宋明，間撫簽賻，即知真?zhèn)巍！?1944年成都舉辦“張大千收藏古書畫展覽”，藏品八大、石濤到巨然、黃公望，他曾對(duì)友人說(shuō)，“收藏石濤真跡最多時(shí)約五百幅?！?/p>
這位“鑒賞神手”還是一代“偽古高手”。畫家葉淺予說(shuō)張大千是所有中國(guó)畫家中最勤奮的，把所有古人的畫都臨過(guò)不止十遍。
展覽中，一套侯北人美術(shù)館藏的“張大千（偽）金農(nóng)花卉冊(cè)頁(yè)”幾乎以假亂真，但侯北人1979年的題簽講述了這套冊(cè)頁(yè)的收藏故事，概括之：“此金冬心八幅冊(cè)頁(yè)余于1955年自香港舊書攤購(gòu)得，1976年出示張大千鑒賞，張大千則笑稱這是自己早年在頤和園時(shí)的戲作，如今雖時(shí)隔40年，但依舊記憶尤新?！?/p>
張大千仿金農(nóng)花卉冊(cè)頁(yè)，侯北人美術(shù)館藏（共八開(kāi)，真跡展出）
由此可見(jiàn)，張大千作偽的水平，而張大千作偽騙過(guò)最多人當(dāng)屬偽石濤。張大千稱自己是“石濤再生”。陳半丁收藏的石濤精品冊(cè)頁(yè)是他畫的，他甚至用假“石濤”換了黃賓虹一幅真“石濤”。美國(guó)紐約大都會(huì)博物館收藏的《石濤山水》也是張大千所偽。此次展覽中展出了一套美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏“張大千仿石濤山水”，亦是以石濤作品入編，后發(fā)現(xiàn)為張大千偽作?；蛟S因?yàn)閺埓笄?duì)石濤的仿造以假亂真、名聲在外，海上大藏家龐萊臣（虛齋）的一套八開(kāi)的石濤《溪南八景圖冊(cè)》在1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)南潯淪陷后失去四開(kāi)，但因得知張大千曾經(jīng)臨過(guò)此套冊(cè)頁(yè)，邀請(qǐng)張大千臨補(bǔ)遺失的四開(kāi)。這套冊(cè)頁(yè)如今上海博物館所藏，“吳湖帆書畫鑒藏特展”中曾有展出。此次劉海粟美術(shù)館展出的雖為高仿品，但拉近了與公眾的空間距離，幾乎可以直面這套作品：
原濟(jì)（石濤），《溪南八景圖之山原春漲》（八開(kāi)）上海博物館藏
《溪南八景圖冊(cè)》為康熙39年石濤61歲所作，作品按祝允明《溪南八景詩(shī)》詩(shī)意，生動(dòng)描繪出皖南歙縣的溪南山村佳景。
其中《祖祠喬木》、《南山翠屏》、《梅溪草堂》、《竹塢鳳鳴》鈐：“張爰”白文印、“大千”朱文印等張大千款式，可見(jiàn)為1940年張大千臨補(bǔ)，其余《東疇綠繞》、《清溪涵月》、《西隴藏云》、《山原春漲》為石濤存世作品。
展覽中石濤原作和張大千補(bǔ)作，上下排列，觀眾可從構(gòu)圖、筆墨、題跋，以至山色、樹(shù)木等多角度比較兩者的區(qū)別，似乎分辨兩人作品未必是難事。
原濟(jì)（石濤），《溪南八景圖之西隴藏云》（八開(kāi)）上海博物館藏
原濟(jì)（石濤），《溪南八景圖之祖祠喬木》（張大千仿），上海博物館藏
據(jù)說(shuō)，1947年張大千再次來(lái)到龐萊臣家，看見(jiàn)這幅《溪南八景圖冊(cè)》感慨道：“石濤‘秀而密、實(shí)而空、幽而不怪、澹而多姿’的境界，我難以企及?！?/p>
如果說(shuō)張大千仿畫，最像的是石濤，那最不像的或?yàn)椤端上赂呤繄D》的另一主角——八大，展覽中展出一幅《張大千仿朱耷鳥(niǎo)》和張大千與老師曾熙合作的《仿八大山人》，張大千畫了其中的石竹部分，也許外人不易察覺(jué)，但張大千也許自己最為明了，他曾經(jīng)對(duì)八大研究專家王方宇說(shuō)：“古往今來(lái)畫家的筆墨我都能摹仿，只有八大山人的氣質(zhì)，我不能達(dá)到。我所作的八大山人書畫，只有現(xiàn)在天津藝術(shù)博物館的《七夕瓜果卷》還算得意?！?/p>
張大千仿朱耷，《鳥(niǎo)》，畫心33x45cm（真跡展出）
但無(wú)論如何，張大千都是臨摹古畫的高手，華盛頓弗利爾美術(shù)館收藏的《宋人吳中三隱》、紐約大都會(huì)博物館收藏的《梅清山水》、大英博物館收藏的《巨然茂林疊嶂圖》、臺(tái)北故宮博物院收藏的《二十一觀音》等，都出自于張大千之手。劉海粟美術(shù)館的此次展覽中，也通過(guò)圖像比較，梳理了張大千對(duì)董源、倪瓚等歷代名家書畫的臨?。ê蛡畏拢渲胁簧倥R摹作品為張大千舊藏。
張大千臨仇英滄浪漁笛（左）；滄浪漁笛(明代 仇英) 張大千舊藏
人物造型、畫押印鑒、題跋詩(shī)文中透露的信息
劉海粟美術(shù)館藏石濤、八大山人合繪《松下高士圖》是否為石濤、八大合作？八大、石濤惺惺相惜，且有書信佐證；而作偽高手張大千與唐吉生《石濤豈敢八大君》的出現(xiàn)，是否讓《松下高士圖》的真?zhèn)纬梢桑縿⒑Ｋ诿佬g(shù)館的展覽中，并未給出解答，而是將現(xiàn)有的研究一一呈現(xiàn)，引導(dǎo)觀眾如古畫研究人員一般探疑、解密：
《松下高士圖》中涉及的石濤人物（與石濤《人物花卉圖》等高士造型比較）、八大松樹(shù)（與八大《快雪時(shí)晴圖軸》中松樹(shù)比較）、八大山人“個(gè)相如吃”花押（同《安晚冊(cè)》、《雙雀圖軸》等同款花押比較），以及在《松下高士圖》中出現(xiàn)的八大的“八大山人”、“何園”、“驢屋人家”印鑒，石濤的“瞎尊者”“大滌堂”“贊之十世孫阿長(zhǎng)”等印鑒的比較。
八大山人“個(gè)相如吃”花押比較
但在《松下高士圖》的石濤題跋中，似乎透出更多的秘密：
石濤款中提到“染庵年道翁贈(zèng)詩(shī)”一事，據(jù)八大研究專家王方宇在《八大山人和石濤的共同友人》一文中得知：石濤《寫蘭冊(cè)》第三開(kāi)《露蘭風(fēng)竹》中有染庵對(duì)題詩(shī)，詩(shī)文便與《松下高士圖》中石濤款詩(shī)內(nèi)容一致。
而張大千偽石濤《行書自書詩(shī)》卷中的題詩(shī)便是來(lái)自石濤《長(zhǎng)干圖》的詩(shī)文底本，不過(guò)于石濤原詩(shī)文略作了一些改動(dòng)。
由此得出：《松下高士圖》中石濤的長(zhǎng)款為《染庵贈(zèng)詩(shī)和行書自書詩(shī)》后半段的合成。
石濤，《長(zhǎng)干圖》，上海博物館藏
《長(zhǎng)干圖》石濤題跋，上海博物館藏
《松下高士圖》石濤題跋
那么，《松下高士圖》和《石濤豈敢八大君》的關(guān)系究竟如何？與這兩張畫幾乎相似的、那張只在圖冊(cè)中以黑白印刷露出冰山一角的《八大山人訪大滌草堂圖軸》如今又在何方？三幅畫之間的關(guān)系是“一母雙胞”，還是“同輩三胞胎”，或是否存在其他可能？
此次展覽將近年來(lái)對(duì)《松下高士圖》的研究和盤托出，希望引發(fā)業(yè)內(nèi)外人士的共同探討，也通過(guò)一些互動(dòng)給公眾了解相對(duì)專業(yè)領(lǐng)域的古畫鑒別提供鑒賞和解秘的方式。
《八大山人訪大滌草堂圖軸》不知名作者所作 為張大千游戲之作所本 石濤題、染庵詩(shī)及識(shí)語(yǔ)皆照錄
此次展出的館藏除《松下高士圖》外，還包括八大山人《行書》、《孔雀竹石圖》，以及石濤《竹溪琴隱圖》和《黃山圖》。
劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)（主持）阮竣向“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”（www.thepaper.cn）表示：“希望借由類似展覽，將劉海粟美術(shù)館的館藏作品帶著故事性地陸續(xù)展出，也將一段時(shí)間內(nèi)的研究成果跟大家分享?！?/p>
展覽將持續(xù)至9月3日，展覽期間將以茶會(huì)雅集的方式邀請(qǐng)沈虎、韓天衡等書畫研究者從不同角度解讀作品。
八大山人 《孔雀竹石圖》 清 紙本筆墨 無(wú)年款 110×43.8cm，劉海粟美術(shù)館藏(真跡展出）
八大山人 《行書》 清 書法 無(wú)年款 110×43.8cm，劉海粟美術(shù)館藏(真跡展出）
石濤，《黃山圖》， 清 紙本設(shè)色 1667年， 350.1×116cm，劉海粟美術(shù)館藏(真跡展出）
石濤，《竹溪琴隱圖》 清 紙本設(shè)色 1701年 121.8.1×51.2cm， 劉海粟美術(shù)館藏(真跡展出）
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