許江談中國(guó)油畫(huà)雙年展：我們所心心念念的油畫(huà)語(yǔ)言到底是什么

澎湃新聞?dòng)浾?黃松實(shí)習(xí)生吳嘉菲 2018-08-27 來(lái)源：澎湃新聞

8月25日，“語(yǔ)言之在——第四屆中國(guó)油畫(huà)雙年展（2018）”在上海中華藝術(shù)宮開(kāi)幕，本屆中國(guó)油畫(huà)雙年展意在喚起油畫(huà)界對(duì)于油畫(huà)語(yǔ)言的關(guān)切。應(yīng)邀參加這一展覽的32位油畫(huà)家，既有全山石靳尚誼等老一代畫(huà)家的新作

8月25日，“語(yǔ)言之在——第四屆中國(guó)油畫(huà)雙年展（2018）”在上海中華藝術(shù)宮開(kāi)幕，本屆中國(guó)油畫(huà)雙年展意在喚起油畫(huà)界對(duì)于油畫(huà)語(yǔ)言的關(guān)切。應(yīng)邀參加這一展覽的32位油畫(huà)家，既有全山石靳尚誼等老一代畫(huà)家的新作，也有中青年新銳畫(huà)家，共同的特點(diǎn)則在于通過(guò)畫(huà)筆持續(xù)探討油畫(huà)藝術(shù)在中國(guó)社會(huì)環(huán)境和文化背景下發(fā)展的可能性，并專注于繪畫(huà)語(yǔ)言的基本形式要素的研究與表達(dá)。

“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”在展覽前專訪了此次展覽的策展人、中國(guó)美院院長(zhǎng)許江。

說(shuō)起此次中國(guó)油畫(huà)雙年展的主題“語(yǔ)言之在”，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主席許江認(rèn)為：“‘語(yǔ)言之在’孜孜以求的應(yīng)當(dāng)是油畫(huà)不同于其它繪畫(huà)的語(yǔ)言特性。我們所心心念念的油畫(huà)的語(yǔ)言之性、語(yǔ)言之魅是怎樣的，在這個(gè)展覽中，將以繪畫(huà)本身來(lái)顯現(xiàn)和回答。”

全山石《爐灶邊》，布面油畫(huà)， 120cmx80cm 2017年

改革開(kāi)放40年中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展

澎湃新聞：相對(duì)中國(guó)畫(huà)，油畫(huà)被認(rèn)為一個(gè)舶來(lái)品，新中國(guó)成立以后，油畫(huà)從學(xué)蘇到面對(duì)更廣闊的視野，尤其是改革開(kāi)放40年以來(lái)，中國(guó)油畫(huà)面對(duì)了多樣化的發(fā)展，在您看來(lái)，改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了怎樣的路徑？

許江：從1978年算起，今年恰好是改革開(kāi)放四十年，期間中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，油畫(huà)也出現(xiàn)了一系列重大的變化。其中也伴隨著我們這一代人的成長(zhǎng)。我們剛學(xué)油畫(huà)的時(shí)候，正好是“文革”?！拔母铩敝形覀儧](méi)有正規(guī)學(xué)習(xí)，我們?cè)诨脑希瓷仙较锣l(xiāng)要么到處奔波。盡管那是動(dòng)亂十年的時(shí)候，但恰恰就在這個(gè)時(shí)候，藝術(shù)——尤其是油畫(huà)——像是一盞明燈，吸引了一批有為青年。

我就是在那個(gè)時(shí)候，在不知道自己的未來(lái)會(huì)去向何方的“荒原”中知道了油畫(huà)，在非常匱乏的條件下開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà)，那個(gè)時(shí)候條件匱乏、沒(méi)有畫(huà)冊(cè)，有時(shí)候找到了一個(gè)蘇聯(lián)畫(huà)家的明信片，大家就抽簽，七八個(gè)人輪流臨摹，有時(shí)抽到是半夜兩、三點(diǎn)畫(huà)，就摸黑畫(huà)。那時(shí)，沒(méi)有油畫(huà)顏料，也沒(méi)有油畫(huà)布，我們就是在一些厚紙上涂上膠，用非常簡(jiǎn)陋的顏料甚至油漆開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。可以說(shuō)，那個(gè)時(shí)代，油畫(huà)既是我們心中的夢(mèng)想，又是我們的救贖之路。這條路，源自民間，源自我們自發(fā)的力量。所以，油畫(huà)在我們這一代油畫(huà)藝者的初心里埋下了堅(jiān)韌的種子。

靳尚誼，《老藝術(shù)家鐘涵》，布面油畫(huà)，100cmx80cm，2017年

說(shuō)油畫(huà)是舶來(lái)的藝術(shù)，我不贊成。油畫(huà)雖源自西方，但是不能簡(jiǎn)單地說(shuō)這是舶來(lái)的，很多和我年齡相似的人，都是先了解油畫(huà)，再開(kāi)始了解中國(guó)畫(huà)。我們小時(shí)候在對(duì)國(guó)畫(huà)一無(wú)所知的情況下，比較早的了解和喜愛(ài)了油畫(huà)。改革開(kāi)放后，我們有幸走進(jìn)了中國(guó)美院。那時(shí)的中國(guó)美院，在浩劫當(dāng)中慢慢復(fù)蘇。開(kāi)始畫(huà)石膏、模特，這些復(fù)蘇成為了我們這一代青年成長(zhǎng)的溫床，通過(guò)正規(guī)的學(xué)習(xí)實(shí)現(xiàn)了我們藝術(shù)家的夢(mèng)想。另一方面，不斷打開(kāi)的世界，激發(fā)我們破繭重飛的激情和視野。1979年，我們中國(guó)美院用一筆買車的錢，購(gòu)入一批外國(guó)的圖書(shū)，這些書(shū)不是用來(lái)翻閱，而是放在櫥窗里展示，每天翻閱展示一頁(yè)，在這樣一天一頁(yè)的“翻閱”中，我們追溯了西方藝術(shù)，并很快被推到了西進(jìn)的、革新的漫漫長(zhǎng)途中，在這場(chǎng)藝術(shù)的革新中，油畫(huà)是最有活力、最具國(guó)際視野和人文思想的力量的。因此在那個(gè)時(shí)代，中國(guó)美院的油畫(huà)班，可能是中國(guó)歷史上最典型的叛逆班，但也出現(xiàn)了當(dāng)下極其重要的當(dāng)代藝術(shù)家?？梢哉f(shuō)，我們通過(guò)油畫(huà)，不斷打開(kāi)國(guó)際視野，也更了解中國(guó)。1980年代末，我有幸去德國(guó)學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)的過(guò)程中了解了西方當(dāng)代藝術(shù)的巨變，也了解了西方當(dāng)代藝術(shù)面臨的深刻危機(jī)。1990年代我們回國(guó)，發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)也正面臨類似的危機(jī)。

妥木斯，《哈薩克婦女》，布面油畫(huà)，140cmX100cm，2011年

面對(duì)這種危機(jī)中國(guó)油畫(huà)學(xué)界成立了油畫(huà)學(xué)會(huì)，團(tuán)結(jié)在一起，以卓越的學(xué)術(shù)眼光，堅(jiān)守繪畫(huà)本體，扎根中國(guó)沃土，耕耘中國(guó)文化，鍛造油畫(huà)學(xué)會(huì)的學(xué)術(shù)平臺(tái)，舉辦了一系列有質(zhì)量的學(xué)術(shù)活動(dòng)，引領(lǐng)了中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

在西方繪畫(huà)困頓的時(shí)期，中國(guó)油畫(huà)卻在發(fā)展，其中重要的因素就是以中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)為代表的藝術(shù)家，以強(qiáng)烈的凝聚力，造就了巨大的藝術(shù)影響，并波及到整個(gè)繪畫(huà)界，油畫(huà)成為了藝術(shù)發(fā)展的發(fā)動(dòng)機(jī)。同時(shí)，中國(guó)油畫(huà)越發(fā)清晰地關(guān)注中華意蘊(yùn)的當(dāng)代命題。可以說(shuō)我們這一代油畫(huà)家的成長(zhǎng)從“文革”的救贖之路，再到中國(guó)在老一輩油畫(huà)家的引導(dǎo)下探索中國(guó)油畫(huà)之路，是改革開(kāi)放40年油畫(huà)的寫(xiě)照。

費(fèi)正，《剝蒜》，布面油畫(huà)，90cm×90cm，2009年

澎湃新聞：中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)主辦的油畫(huà)雙年展已舉辦至第四屆，此次的主題是“語(yǔ)言之在”，與前三屆相比此次的主題，著重指向的是什么？

許江：油畫(huà)雙年展今年是第四屆。油畫(huà)雙年展是近十年來(lái)油畫(huà)學(xué)會(huì)一系列活動(dòng)的重要平臺(tái)，，我們通過(guò)邀請(qǐng)的方式，把最活躍的藝術(shù)家邀入展覽中。雙年展主要有四句話，“聚焦油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言”“凝視中華文化沃土”“提升精神內(nèi)涵陪品質(zhì)”“重建時(shí)代創(chuàng)作高峰”。第一屆油畫(huà)雙年展的主題是“在當(dāng)代”，聚焦油畫(huà)的當(dāng)代性；第二屆主題是“在場(chǎng)”，以生活現(xiàn)場(chǎng)的根植，強(qiáng)調(diào)油畫(huà)創(chuàng)作的場(chǎng)域。第三屆主題是“在意”，凝視當(dāng)代繪畫(huà)的寫(xiě)意、重意的東方性特征。這一屆的主題是“語(yǔ)言之在”，可以發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)以“在”來(lái)表達(dá)關(guān)注和深入的話語(yǔ)，既是根植，又是關(guān)注。在感性和真實(shí)的基礎(chǔ)上，研究油畫(huà)學(xué)術(shù)命題，并希望通過(guò)這種方式來(lái)塑造油畫(huà)的學(xué)術(shù)品質(zhì)，形成油畫(huà)學(xué)會(huì)的影響力。

曹新林，《桂芬》，亞麻布油彩，100cm×80.3cm，2017年

這一屆主題意在關(guān)注油畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言。語(yǔ)，論也，就是怎么說(shuō)；語(yǔ)，言也，就是說(shuō)什么。“語(yǔ)”包含著“怎么說(shuō)”和“說(shuō)什么”的雙重內(nèi)涵，這也蘊(yùn)含了我們油畫(huà)研究的雙重使命：油畫(huà)怎么畫(huà)，油畫(huà)畫(huà)什么。這樣的雙重研究，將主、客觀融合在一起，把人的自身和對(duì)象，包容在一起。

油畫(huà)為什么感人，為什么在我們年少時(shí)，冥冥之中點(diǎn)亮了心中的明燈，讓我們?cè)凇盎脑敝杏糜彤?huà)鍛造自己的青春？因?yàn)橛彤?huà)有獨(dú)特的語(yǔ)言力量，當(dāng)我們站在達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》面前，倫勃朗的《夜巡》面前，梵高的《向日葵》面前，我們站在世界上所有杰作面前，被它們震撼，我們感到材料和語(yǔ)言的力量，這就是油畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特的力量。我覺(jué)得這種味道和力量和中國(guó)的繪畫(huà)不一樣，其中包括油性和水性材料的不同，塑造的語(yǔ)言不同。我們看到這些杰作，渴望用手去觸摸它、感受它。我們把這種直感的力量稱為觸味、觸感。這種“觸味”是油畫(huà)的核心。

在印象派之后。油畫(huà)的筆和顏色漸漸分離，分離帶來(lái)了當(dāng)代油畫(huà)的巨變，使油畫(huà)的表現(xiàn)力不斷地提升，筆和顏色相融相交、相棄相離的關(guān)系構(gòu)成的現(xiàn)、當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展使得東方的寫(xiě)意，有了注入油畫(huà)的可能性，所以我們要把東方寫(xiě)意的力量，放到油畫(huà)中去，這就是為什么油畫(huà)可以在中國(guó)繼續(xù)發(fā)展，中國(guó)有屬于自己的藝術(shù)文化傳統(tǒng)，也有自己的觀看方式、感受，這些都對(duì)油畫(huà)有重要的影響。這種影響依舊潛伏在那兒，等待我們?nèi)グl(fā)掘它。所以當(dāng)代油畫(huà)肩負(fù)雙重使命，油畫(huà)觸味的深化和東方寫(xiě)意的注入。

金田，《回音組畫(huà)系列(5)》，布面油畫(huà)，100cm×200cm，2015年

澎湃新聞：此次展覽分為“塑造之功”“形色之力”“東方之象”，從具象塑造到東方演繹是否表達(dá)了中國(guó)油畫(huà)多樣化的發(fā)展之路？

許江：展覽的第一部分“塑造之功”，表現(xiàn)油畫(huà)的塑造，把一個(gè)物體塑造得栩栩如生的力量；第二部分“形色之力”，油畫(huà)的顏色有獨(dú)特的表現(xiàn)力，這一板塊講述這方面中國(guó)油畫(huà)達(dá)到了什么程度；第三部分“東方之象”我們展示中國(guó)的獨(dú)特觀看方式、筆性感受、詩(shī)畫(huà)力量（中國(guó)人說(shuō)“詩(shī)畫(huà)同源”，中國(guó)詩(shī)畫(huà)對(duì)油畫(huà)產(chǎn)生何種影響？）。所以我們從這三個(gè)方向來(lái)表現(xiàn)中國(guó)油畫(huà)的內(nèi)涵和品質(zhì)。

今天，藝術(shù)的發(fā)展遭遇很多似是而非的命題，雙年展就是要突破這種表象，以更強(qiáng)的針對(duì)性深入油畫(huà)語(yǔ)言的鍛造。油畫(huà)的塑造力量、塑造之功，油畫(huà)的形和色都是繪畫(huà)在發(fā)展當(dāng)中非常具體的問(wèn)題，我們不希望把精微有趣的探索又拉回到流俗去的話語(yǔ)中，而應(yīng)著力建構(gòu)新的學(xué)術(shù)話語(yǔ)體系。

張新權(quán)，《寒露回廊》，布面油畫(huà)，90cmx130cm，2013年

從“江南文化”內(nèi)核中，吸取當(dāng)下中國(guó)油畫(huà)的養(yǎng)分

澎湃新聞：此次油畫(huà)雙年展首次離開(kāi)北京，在上海舉辦，為何選擇上海？上海是海派藝術(shù)的發(fā)源之地，在您看來(lái)這座城市與油畫(huà)有著怎樣的關(guān)系？

許江：我們?cè)诒本┳隽巳龑?，第四屆在上海做有多方面的原因，我們希望雙年展能成為全國(guó)展，而上海是新都市文化最早崛起的地方，有很深的油畫(huà)基礎(chǔ)。從上海美術(shù)館到中華藝術(shù)宮一直是中國(guó)非常重要的展覽平臺(tái)，我們?cè)谶@里舉辦油畫(huà)雙年展，希望能勾連上海新文化的脈絡(luò)，和上海的藝術(shù)家、文化人，做一次溝通對(duì)話。讓上海更了解中國(guó)當(dāng)代的油畫(huà)，也希望中國(guó)油畫(huà)能在上海的沃土上尋找更多的生機(jī)。相比過(guò)去，此次邀請(qǐng)參展的上海藝術(shù)家可能會(huì)多一些。

邱瑞敏，《思》，布面油畫(huà)，100cmx80cm，2015年

過(guò)去我們說(shuō)上海的“海派文化”，往往把它理解小了，上海的就是海派嗎？其實(shí)不是。所謂“海派”是新都市的風(fēng)云“聚會(huì)”，是那個(gè)時(shí)代，在上海興起的、汪洋大海般的新藝術(shù)，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，“海派文化”和油畫(huà)有很深的淵源，他們歷史地促進(jìn)著互相的發(fā)展。

俞曉夫，《排演莎士比亞之派對(duì)》，布面丙烯，150cmx250cm，2018年

澎湃新聞：“江南文化”和“長(zhǎng)三角集群”的帶動(dòng)發(fā)展下，油畫(huà)（藝術(shù)）如何推動(dòng)中國(guó)文化在世界的串聯(lián)？

許江：江南文化則并非是一個(gè)地域的概念，并不是在江南的文化就是江南文化，很大程度上講，江南文化是文人文化。江南文化中，它包含了中國(guó)繪畫(huà)的很多非常精妙的內(nèi)涵，比方說(shuō)，剛提到的“詩(shī)性的力量”，它不應(yīng)當(dāng)僅僅在國(guó)畫(huà)中，還應(yīng)該體現(xiàn)在油畫(huà)里。還有中國(guó)的筆性筆墨，還有文人、士大夫生活的方式，這些都是江南文化最精妙的東西，這些文化又給中國(guó)油畫(huà)帶來(lái)怎樣的支持？我們能不能把這些文化內(nèi)涵從根源中汲取養(yǎng)料來(lái)哺育油畫(huà)今天的發(fā)展？

龐茂琨，《子夜》，布面油畫(huà)， 150x100cm 150x160cm 150x100cm，2015年

實(shí)際上，我們油畫(huà)學(xué)會(huì)這幾年，和蘇州文化局合作在蘇州美術(shù)館舉辦了多屆“江南如畫(huà)——中國(guó)油畫(huà)作品展”，我們希望這些江南風(fēng)景能對(duì)中國(guó)油畫(huà)有推進(jìn)，同時(shí)江南文化也不僅僅是文人的文化，有更廣闊的天地和澎湃的力量，有獨(dú)特的深刻的東西。改革開(kāi)放、國(guó)際化江南始終走在前面，這都是江南的特點(diǎn)。所以油畫(huà)雙年展在上海展出，我們希望能夠從大的海派文化、江南文化中汲取文化能量，同時(shí)反哺江南文化中國(guó)文化，建立一個(gè)蓬勃發(fā)展的局面。

何紅舟，《夏至》，布面油畫(huà)，120cmx120cm，2005年

澎湃新聞：你們希望通過(guò)油畫(huà)雙年展給年輕一代帶來(lái)怎樣的影響？

許江：現(xiàn)在的年輕人眼界開(kāi)闊，去國(guó)內(nèi)外一流的博物館、美術(shù)館欣賞藝術(shù)不是難事，也很早就有機(jī)會(huì)了解到東西方文化。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，最重要的是把展覽辦好、把畫(huà)畫(huà)好?，F(xiàn)在中國(guó)，重要的是要拿出好東西來(lái)，讓優(yōu)秀繪畫(huà)種在孩子心中，影響他們的一生。我們希望這個(gè)展覽能得到大家的喜歡，一屆屆辦下去，以飽滿的東方品質(zhì)、中華意蘊(yùn)，亮相國(guó)際，影響世界。