【編者按】上海市第十四屆哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎日前揭曉，其中學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)獎的獲獎?wù)咭恢币詠矶际菍W(xué)科建設(shè)、學(xué)術(shù)發(fā)展做出重大貢獻(xiàn)，在學(xué)界享有廣泛影響和崇高聲譽(yù)的在世的上海學(xué)者，因此備受矚目。今年的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)獎，共設(shè)4項(xiàng)，分別授予了復(fù)旦大學(xué)的王邦佐教授、華東師范大學(xué)的王家范教授、上海師范大學(xué)的鄭克魯教授和上海外國語大學(xué)的章振邦教授。
王邦佐教授對改革開放后中國政治學(xué)學(xué)科恢復(fù)與發(fā)展、馬克思主義政治學(xué)的建設(shè)性闡釋和中國政治發(fā)展研究作出開拓新貢獻(xiàn)。其代表作為《政治學(xué)與當(dāng)代中國政治研究》。
王家范教授在中國社會史研究恢復(fù)與發(fā)展，以及明清江南區(qū)域社會史料研究等領(lǐng)域作出開拓性貢獻(xiàn)。其代表作為《中國歷史通論》（增訂本）。
鄭克魯教授在法國文學(xué)譯介與外國文學(xué)研究領(lǐng)域作出突出貢獻(xiàn)。其代表作為《鄭克魯文集》（著作卷、譯作卷）。
章振邦教授創(chuàng)建英語語法教學(xué)新體系，為我國英語語言研究及英語教學(xué)的改革創(chuàng)新作出重要貢獻(xiàn)。其代表作是《新編英語語法》（系列）。
“澎湃新聞”特別拜訪了4位獲獎的老先生。在訪談中，他們回憶了各自的學(xué)術(shù)生涯，也分享了其治學(xué)經(jīng)驗(yàn)。
鄭克魯正在接受澎湃新聞的采訪。
1939年8月1日，鄭克魯出生在澳門媽閣街側(cè)的一處深宅大院——鄭家大屋。正是在這里，他的曾祖父、晚清著名改良派思想家、愛國民族工商業(yè)家鄭觀應(yīng)寫下了皇皇巨著《盛世危言》。如今，已近耄耋之年的鄭克魯翻譯完成了《悲慘世界》、《茶花女》、《基督山恩仇記》等共56種、逾1700萬字的法國文學(xué)及理論作品，更出版了《法國文學(xué)史》、《法國詩歌史》、《普魯斯特研究》等重量級的學(xué)術(shù)著作。1987年獲得法國政府頒發(fā)的法國國家一級教育勛章，2012年譯著《第二性》獲第四屆“傅雷翻譯出版獎”。
在鄭克魯獲評2018年上海哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)獎之際，記者前往上海師范大學(xué)文苑樓對這位著作等身的法語文學(xué)研究者、翻譯家進(jìn)行了一次訪談。談及家學(xué)淵源，鄭克魯說，他是曾祖父的后人中唯一一個(gè)學(xué)文的，寫作沖動、思辨能力和對外來事物的好奇心似乎也是銘刻在血脈之中的。至于走上法語文學(xué)研究與翻譯的道路，則是“必然性中帶有一點(diǎn)偶然性”。
求學(xué)之路
幼年時(shí)，鄭克魯曾在海南島的教會學(xué)校上學(xué)，那時(shí)候就能把課本從頭到尾背下來。小學(xué)三年級時(shí)，因父親工作調(diào)動，舉家遷居上海，鄭克魯入讀南洋模范小學(xué)，文學(xué)才能開始顯露。鄭克魯至今還記得第一次參加作文比賽獲獎的情形：“那時(shí)候我家住在北四川路（現(xiàn)四川北路），靠著馬路，晚上油燈亮了，行人從窗前經(jīng)過，我寫了我的感受，就得了獎，獎品是一本《三毛流浪記》?！鄙狭酥袑W(xué)以后，鄭克魯成為了一名文學(xué)青年，那時(shí)候最喜歡的是俄羅斯文學(xué)，這多少有時(shí)代的原因，第二就是法國文學(xué)。1957年參加高考，考上了北京大學(xué)外語系，當(dāng)年俄文專業(yè)不招生，鄭克魯便“退而求其次”地選擇了法語專業(yè)。
北大的五年是鄭克魯法語文學(xué)生涯的起點(diǎn)。在當(dāng)時(shí)，國內(nèi)各大學(xué)的外語系都是以教語言為主，唯獨(dú)北大西語系特別重視文學(xué)。法語專業(yè)的學(xué)生不僅要上兩年以上的“法國文學(xué)史”課，還要上“歐洲文學(xué)史”，而“中國文學(xué)史”和漢語課則是由中文系的老師教授。除了文學(xué)教育的宏富豐贍，北大也為寫作文學(xué)批評提供了充足的機(jī)會。上世紀(jì)五六十年代，文藝界興起過一股討論、批判法國古典小說《紅與黑》的熱潮，1958年電影《紅與黑》上映，鄭克魯和三位同學(xué)共同撰寫了一篇8000字論文，討論小說和電影的關(guān)系和異同，發(fā)表在《中國電影雜志》上，從此走上了文學(xué)評論的道路。
鄭克魯認(rèn)為，自己在語言方面的天賦不高，后來的成績都是靠勤奮學(xué)習(xí)取得的。法語是一門邏輯十分縝密的語言，讀起來優(yōu)雅流麗，因此語法比較復(fù)雜，還存在大量的連讀和同音詞，入門頗不容易。鄭克魯說自己從北大畢業(yè)時(shí)還沒能跨過語言關(guān)。1962年，他進(jìn)入中國社會科學(xué)院讀研究生，師從著名作家、翻譯家李健吾先生，導(dǎo)師讓他讀盧梭的《新愛洛依絲》，看起來很是吃力。鄭克魯1965年研究生畢業(yè)后仍留在社科院工作，“文革”隨即開始，一切工作停滯。1969年，整個(gè)社科院一起下放到河南信陽的息縣，出人意表的是，恰恰是下放的一年多時(shí)間“幫了大忙”，鄭克魯?shù)姆ㄕZ水平突飛猛進(jìn)。
“我那時(shí)想，我吃飯的工具還是法語，法語要想辦法過關(guān)。當(dāng)時(shí)周圍也沒什么書，只有一本兩萬六千生詞的《法漢詞典》，我就開始背詞典?！编嵖唆敱吃~典的方法和一般人不一樣，需要無限的耐心和堅(jiān)持。開始的時(shí)候，他早上起來花一個(gè)多小時(shí)，背一到六頁，上午開會的時(shí)候走神幾分鐘在腦子里過一遍，大概能記得60%，中午午休的時(shí)候再背一遍，這次只需要四五十分鐘了，下午勞動間隙休息的時(shí)候，對著田野再默背一次，記得的更多了一些，晚上睡覺打著手電在蚊帳里再背一遍，用時(shí)更短。這六頁單詞連續(xù)背三天，第四天開始背二到七頁，同樣地背三天，始終以這樣的步驟，一步步往前推進(jìn)。大半年后背完了一遍，再從頭背第二遍。
離開河南回到北京時(shí)，鄭克魯翻看讀研究生時(shí)購買的蘇聯(lián)版《紅與黑》、《高老頭》，發(fā)現(xiàn)幾乎每句話都能看懂，心下驚異，同時(shí)也明白自己的語言關(guān)算是闖過了。于是，他開始在社科院的圖書室里讀巴爾扎克的人間喜劇，“九十多部作品我看了90%，也就是80多部，當(dāng)時(shí)國內(nèi)沒有人能看這么多?！鄙鲜兰o(jì)七八十年代的社科院群星璀璨，幾年后鄭克魯和柳鳴九、張英倫合寫《法國文學(xué)史》，他寫巴爾扎克，卞之琳、羅大岡等老先生都當(dāng)面稱贊，馮至還問他要了打印本，說寫歌德的時(shí)候要參考。
鄭克魯對于社科院的往事也記憶猶新。當(dāng)時(shí)卞之琳是西方組組長，每周五開政治學(xué)習(xí)會，基本上是他一個(gè)人在臺上唱獨(dú)角戲，那時(shí)候他已經(jīng)把莎士比亞的幾部悲劇譯成中文了，翻譯、詩歌、論文都十分精彩。楊絳的翻譯方法十分獨(dú)特，她譯《堂吉訶德》，現(xiàn)在草稿上把每句話用幾種不同的語法翻譯出來，然后再糅合在一起，謄寫在稿紙上?！八刻熘环g600個(gè)字，一個(gè)月就是一萬八千字，現(xiàn)在我們要是這么譯就沒法吃飯了，但他們那一輩人對翻譯的耐心、認(rèn)真，確實(shí)是楷模?！卞X鍾書則是出了名的背書大王，“我雖然背字典，但也背不過他，沒有人能背過錢鍾書！”鄭克魯有一次在圖書室借書，就聽到錢鍾書在另一個(gè)隔道里念念有詞，一邊背一邊核對原文?！霸谙⒖h的時(shí)候，錢鍾書是郵遞員，他怎么練外文？他給楊絳寫信，說我今天看到一個(gè)人，很像《吉爾布拉斯》里的一個(gè)老頭，然后把書里面對這個(gè)人物的描寫整段默寫出來，這個(gè)太厲害了?！?/p>
鄭克魯覺得老先生們身上的很多東西是沒法學(xué)的，但每一代人都有自己的使命和舞臺。“文革”結(jié)束后，鄭克魯和他的同齡人們繼承前輩的衣缽，成為了外國文學(xué)研究和譯介的主力軍。
鄭克魯《紅與黑》手稿。
翻譯之道
《論巴爾扎克》是鄭克魯早期的一部代表作，他的譯者生涯也始于翻譯巴爾扎克的小說。因?yàn)榭吹枚啵滥男┖玫淖髌愤€沒有翻譯過。1979年，《世界文學(xué)》雜志復(fù)刊，鄭克魯投去了他的翻譯處女作——巴爾扎克的短篇小說《長壽藥水》，約一萬六千字，在出版界反響甚好。后來，他又陸續(xù)翻譯了短篇《不為人知的杰作》和中篇《家族復(fù)仇》，漓江出版社的編輯找到他，希望可以編一本集子，鄭克魯又增加了《劊子手》《柯內(nèi)留斯老板》《費(fèi)拉居斯》《大布勒泰什》等篇目，以《家族復(fù)仇》作為書名出版了一本二十五六萬字的巴爾扎克中短篇小說集，暢銷一時(shí)。
上世紀(jì)七十年代末八十年代初，國內(nèi)掀起了一股外國文學(xué)熱。先是大量俄蘇文學(xué)、西方現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義文學(xué)作品重新再版，印數(shù)動輒以10萬冊計(jì)，書店門總是排著長隊(duì)。很快，人們不再滿足于“文革”前就出版過的讀物，“文革”期間被貼上“腐朽反動”標(biāo)簽的西方現(xiàn)代派作品開始進(jìn)入中國。對于外國文學(xué)工作者而言，這是一個(gè)激動人心的春天，鄭克魯和袁可嘉、董衡巽共同選編了一套《外國現(xiàn)代作品選》，厚厚的四冊，由上海文藝出版社出版，主要的、有代表性的外國現(xiàn)代派作品都囊括其中。除了參與編輯工作，鄭克魯還為叢書翻譯了六部作品：梅特林克的戲劇《青鳥》、薩特的戲劇《死無葬身之地》和小說《一個(gè)長主的早年生活》、加繆的小說《沉默的人》、維昂的小說《回憶》和季奧諾的小說《植樹》?，F(xiàn)代派浪潮劇烈地蕩滌著八十年代的國內(nèi)文壇，這套書當(dāng)時(shí)很流行，大學(xué)中文系的學(xué)生、作家一般都看過，也深受其影響。
隨著在翻譯界嶄露頭角，鄭克魯受邀為沈陽春風(fēng)文藝出版社主持編寫外國文學(xué)?？簿褪恰按猴L(fēng)譯叢”。他干勁十足，發(fā)動外文所的同事投稿，每年出三到四期，一期四十萬字，編輯工作全部由他一人完成。稍晚，他又開始為漓江出版社編輯“漓江譯叢”，1980年，漓江出版社的編輯劉碩良邀請鄭克魯和夫人朱碧恒前往桂林，一起策劃了著名的“獲諾貝爾文學(xué)獎作家叢書”。第一輯共十部作品，其中鄭克魯翻譯了法國現(xiàn)代作家馬丁·杜·加爾的長篇小說《蒂博一家》，朱碧恒則翻譯了挪威作家溫賽特的《克里斯汀三部曲》。1981年，社科院外文所派鄭克魯去法國巴黎第三大學(xué)做訪問學(xué)者，他的出版工作才不得不告一段落。
來到法國，眼前的景象與十九世紀(jì)小說中的描寫并不相同，但鄭克魯很快被這個(gè)“文化薈萃之地”深深吸引：法國到處是博物館，一個(gè)城市有好幾個(gè)博物館，巴黎的博物館更多，盧浮宮龐大的收藏令人眼花繚亂。“巴黎確實(shí)是好地方，適合人居，住在那里是不可能感到厭煩的?！钡嵖唆斪铉姁鄣牡胤竭€是巴黎的書店，“幾層樓高的大書店，我每個(gè)禮拜要去一到兩次，八十年代初沒錢，就去淘舊書，一個(gè)法郎就能買一本，有時(shí)候能買好幾本?！痹诎屠璧膬赡觊g，鄭克魯淘到了很多好書，為他今后的研究和翻譯積累了大量的資料。
兩年之后，鄭克魯回國，1985年到武漢大學(xué)任教，被破格晉升為教授，并擔(dān)任武漢大學(xué)法語系主任兼法國問題研究所所長、《法國文學(xué)》主編。1987年，鄭克魯調(diào)到上海師范大學(xué)，歷任中文系主任和文學(xué)研究所所長，2009年退休。無論行政、教學(xué)事務(wù)多么繁忙，他從來沒有停下翻譯工作。有人戲稱法國小說是“綠帽子”文學(xué)，但鄭克魯說，法國文學(xué)從來不脫離政治，而且能充分反映當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境、社會狀況，人物形象突出，藝術(shù)技巧發(fā)展充分，法國文學(xué)的魅力吸引著他一直翻譯下去。
隨著經(jīng)驗(yàn)的累積和年歲的增長，鄭克魯確定了選擇翻譯對象的標(biāo)準(zhǔn)：最好是一流作品，二流的有時(shí)候也譯一點(diǎn)。一流作家的作品也不都是一流的，那么只挑選其中最好的翻譯。他喜歡巴爾扎克，但也不是所有的都譯，除了一些中短篇，只譯了最重要的《歐也妮·葛朗臺》和《高老頭》；莫泊桑的三百篇小說，他也只選了其中數(shù)十篇譯出六十萬字；至于司湯達(dá)，他取《紅與黑》而舍《帕爾馬修道院》；波伏娃的小說他不愿譯，但影響第二波女性主義運(yùn)動、被譽(yù)為“女性圣經(jīng)”的理論著作《第二性》，他卻不畏煩難地翻譯出來；凡爾納的科幻小說夠不上一流，但有科學(xué)依據(jù)、包蘊(yùn)豐富知識，深受青年人喜愛，因此翻譯了《八十天環(huán)游地球》《海底兩萬里》《神秘島》三種……鄭克魯始終認(rèn)為，譯本的好壞要靠社會反響來檢驗(yàn)，他的譯作中最受讀者歡迎的《茶花女》、《基督山恩仇記》、《悲慘世界》和《第二性》，也是他自己最為看重的作品。
法語中有“翻譯即背叛”的說法，鄭克魯認(rèn)為這種概括太籠統(tǒng)，但他也反對把翻譯看作是與原文競賽的觀點(diǎn)，“人家是最經(jīng)典、最優(yōu)秀的法國語言，你競賽得過它嗎？”在他看來，一般情況下，翻譯要達(dá)到原文的水平是很不容易的，但也有例外，詩歌的翻譯要傳達(dá)原文的神韻是相當(dāng)困難的，但因?yàn)殪`活性比較大，個(gè)別情況下譯文可以超越原文，“匈牙利詩人裴多菲的《自由與愛情》，‘生命誠可貴，愛情價(jià)更高’就譯得很棒，這是超過原文的極少數(shù)的例子?！睉騽〉姆g不應(yīng)有譯詩那樣的自由度，但很多詩劇為了上演時(shí)觀眾能聽懂，可以處理成散文。相比詩歌和戲劇，翻譯小說應(yīng)該更注重準(zhǔn)確，理論著作更是如此。近代著名翻譯家嚴(yán)復(fù)提出了“信達(dá)雅”的翻譯三原則，鄭克魯認(rèn)為，“達(dá)”與“雅”應(yīng)在“信”的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)，“翻譯長篇小說有一些錯誤是難免的，也可以原諒，但現(xiàn)在有的新出的重譯本里面有幾百個(gè)錯，這是絕對不能原諒的?！?/p>
學(xué)者之風(fēng)
對于普通讀者而言，鄭克魯翻譯家的身份更為人熟知，但事實(shí)上，他是從事文學(xué)研究出身的，研究歷程從上世紀(jì)70年代一直持續(xù)到本世紀(jì)初。談及為何能幾十年如一日地堅(jiān)持學(xué)術(shù)寫作和翻譯齊頭并進(jìn)時(shí)，鄭克魯坦誠道，研究和翻譯都搞，難度是比較大的，時(shí)間也不夠，“翻譯得到的反響比較直接、廣泛，一部譯作得到了贊揚(yáng)是很有成就感的，相比之下，學(xué)術(shù)論文看的人少，花的時(shí)間多，我是因?yàn)橄矚g做研究，才一直做下來的?！?/p>
事實(shí)上，譯者對文本的研究對于翻譯是很有幫助的，詳盡的序言是鄭克魯譯本的一大特色。在他看來，把一部小說翻譯過來還不夠，作為一個(gè)譯者，還有責(zé)任把這部小說的好處或者缺點(diǎn)告訴讀者。他舉例說，“像《悲慘世界》這樣一部小說，內(nèi)容那么豐富，讀者可能不理解雨果為什么要寫這個(gè)歷史事件不寫另外一個(gè)，為什么要寫拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)場的失??？為什么要寫1832年6月5日的人民起義？原來這么寫對提升作品的立意是有作用的。寫作技巧也要講一講，雨果在《悲慘世界》里運(yùn)用了大量的心理描寫，實(shí)際上整部小說是由心理描寫組織起來的，有一章叫‘頭腦中的風(fēng)暴’，主人公冉阿讓知道有一個(gè)長得像自己的人被抓起來了，這時(shí)候他已經(jīng)改換身份當(dāng)上了大工廠主，他要不要去認(rèn)罪？去了，工廠就完了，那么多工人沒飯吃了；不去，別人代他受過，良心上不過去。冉阿讓斗爭了一夜，頭發(fā)都白了，這里一萬字的心理描寫是蠻精彩的。但你如果不講，讀者不一定有感覺。”
鄭克魯主編的高教版《外國文學(xué)史》。
鄭克魯留學(xué)法國期間收集的資料中包含了大量的法語詩歌，到上海師范大學(xué)任教后，他開始有計(jì)劃地翻譯法語詩歌，出版有《失戀者之歌：法國愛情詩選》、《法國抒情詩選》、《波德萊爾抒情詩選》、《法國詩選》等作品。翻譯了一萬多行法語詩的同時(shí)，鄭克魯還完成了國內(nèi)第一部系統(tǒng)、全面闡釋法國詩歌歷程的學(xué)術(shù)專著《法國詩歌史》。不過，他影響最大的文學(xué)史著作是1999年出版的高教版《法國文學(xué)史》（上、下）。1993年，鄭克魯受教育部委托，主持修訂了一部《外國文學(xué)史》大綱，1994年開始正式編寫《外國文學(xué)史》。鄭克魯回憶說，“一般編一部教材就兩三年，我編了五年，因?yàn)槲业哪繕?biāo)是超過原來大學(xué)里使用的文學(xué)史教材，我有我的思路、主張和寫法。我現(xiàn)擬了一個(gè)提綱，請參與編寫的專家學(xué)者來開會，過了一段時(shí)間又把范本發(fā)給他們，既有概論的范本，也有作家作品研究的范本，就這樣寫了五年?！边@部教材出版后，受到廣泛的肯定和歡迎，很多學(xué)生就因?yàn)橄矚g這本文學(xué)史報(bào)考了鄭克魯?shù)难芯可?。這套書目前仍保持了每年6-8萬冊的發(fā)行量，是國內(nèi)高校中使用率最高的外國文學(xué)史教材。
除了教材的編寫，鄭克魯在教學(xué)上也有獨(dú)到之處。他在上師大開設(shè)的“法譯漢”翻譯課很受學(xué)生歡迎，他在多年的翻譯中積累了很多實(shí)例，“很多名家也有錯譯的例子。比如阿波利奈爾的代表作《米拉波橋》開頭的幾句：Sous le pont de Mirabeau coule la Seine/Et nos amours/Faut-il qu’il m’en souvienne. 第一句是倒裝句，正確的譯文是：米拉波橋下塞納河流逝/我們的愛情/還要記起嗎，但有些譯文寫成了：米拉波橋下塞納河流逝/和我們的愛情，et確實(shí)有‘和’的意思，但第一句里的coule是第三人稱單數(shù)的動詞變位，所以流逝的動作的主語就是塞納河，和我們的愛情沒關(guān)系，這樣的例子蠻多的，學(xué)生對這個(gè)最感興趣。所以我說，你首先要把句子語法結(jié)構(gòu)搞清楚，不然肯定錯誤百出?！编嵖唆斶€會向?qū)W生強(qiáng)調(diào)，做翻譯除了法語要過關(guān)，中文也要過關(guān)。他也會提醒自己，十萬字的譯文里面總要有一兩個(gè)詞是不大常見的，他把《悲慘世界》里的主教的姓氏Bienvenue翻譯成“福來”，因?yàn)樗o人民帶來的幸福，說他關(guān)心人民疾苦，他用了“恫瘝在抱”這個(gè)詞?！叭绻x者有心的話，查一下現(xiàn)代漢語詞典，就掌握了這個(gè)詞。中國的古典語言并沒有完全死去，你用了，它可能就活過來了。一個(gè)優(yōu)秀的翻譯家，要給中國的老百姓提供一些精美、豐盛的作品?！?/p>
2009年退休后，鄭克魯仍然筆耕不輟。每天早晨，他和夫人朱碧恒一起步行穿過上師大的校園，來到位于文苑樓14層的辦公室，打開電腦開始一天的翻譯工作，直到晚上八九點(diǎn)才回家。他目前正在翻譯雨果的《海上勞工》，是他計(jì)劃出版的《雨果小說全集》中的其中一部。這本小說開頭幾萬字是介紹英吉利海峽兩個(gè)島嶼的情況，里面有很多冷僻的動植物詞匯，很難找到對應(yīng)的中文翻譯，因此過去的譯本往往會把這一部分刪去不用，但鄭克魯覺得還是要讓讀者看到小說的全貌，因此決定翻譯出來。鄭克魯說，他過去也有不少其他愛好，象棋、圍棋下得都不錯，但因?yàn)橛X得浪費(fèi)時(shí)間，他把這些興趣都舍棄了，翻譯是他現(xiàn)在唯一的愛好，“雖然年紀(jì)大了，但只要還有精力，就會一直翻譯下去。人生的意義就是你給世上留下了什么，什么都沒留下，就白過這個(gè)人生了?！?/p>
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