前面說到，菲爾曼·理查德和阿爾芒·蒙夏爾曼兩位先生打算前往五號包廂去一探究竟。

他們從經(jīng)理辦公室的會客間出來，走下主樓梯，穿過后臺，從貴賓入口處進(jìn)入劇場。然后，他們來到樂隊(duì)和第一排坐椅之間的位置，抬起頭來看上面的五號包廂。不過，在這里根本看不清楚，一是樓上光線很暗，二是所有的包廂都掛著紅色天鵝絨的幕布。

此時(shí)，空曠的大廳里可能只有他們兩人，周圍靜得可怕。這個(gè)時(shí)候，后臺的工作人員大概都出去喝酒了吧。舞臺上還留著安裝了一半的布景。不知道從哪兒射來幾縷暗淡的光線，照在老城堡的布景上。這迷惑人的光線使那簡陋的布景顯得莊嚴(yán)而雄偉。一塊巨大的毛氈覆蓋著樂團(tuán)坐椅，就像是波浪起伏的海面，凝固在了舞臺上。蒙夏爾曼和理查德從坐椅邊擠過，向左側(cè)的包廂走去。他們就像兩個(gè)海難中的幸存者，拋棄了船只，拼命地游向岸邊。八根光滑的大理石柱，在昏暗中像是龐大的支架，支撐著一層層搖搖欲墜的樓閣。頭頂上，在勒那普弗先生創(chuàng)作的銅版天花板壁畫中，一個(gè)個(gè)人物畫像正做著鬼臉，仿佛在嘲笑蒙夏爾曼和理查德。這可都是些了不起的人物，其中包括伊西斯、安菲特里特、赫柏、潘多拉、普西卡、泰提斯、波莫納、達(dá)弗妮、克萊提、加拉泰、艾里蘇薩（都是希臘神話中的人物）。手捧魔盒的潘多拉與艾里蘇薩站在一起，低頭注視著兩位新上任的劇院經(jīng)理。他們仿佛在茫茫大海上抓住了一塊船只殘片，牢牢地握在手上，一言不發(fā)地望著五號包廂。

他們當(dāng)時(shí)憂心忡忡，至少這是我的推測。不管怎樣，蒙夏爾曼承認(rèn)，當(dāng)時(shí)的情景確實(shí)令他記憶深刻。他在回憶錄中這樣寫道：

“在接任德比恩尼和波里尼的職位之后，我們被那些‘劇院幽靈’的傳聞搞得五迷三道（看來，蒙夏爾曼先生的文筆也不是一貫優(yōu)雅洗練），導(dǎo)致想象力甚至眼神都出了問題。也許是因?yàn)楫?dāng)時(shí)劇場里昏暗，五號包廂幾乎是漆黑一片，所以我們都產(chǎn)生了幻覺？總之，我和理查德同時(shí)看到五號包廂有一個(gè)人影出現(xiàn)。我們誰也沒說話，手卻不由自主地握在了一起。我們一動不動地站了好幾分鐘，眼睛死死地盯著同一個(gè)地方，但人影已經(jīng)消失無蹤。我們走出劇場，在休息室里談?wù)摿艘粫?。不幸的是我和理查德所看到的竟然是兩個(gè)完全不同的身影。我看見的是一顆死人頭靠在包廂的欄桿上，而理查德卻看見一個(gè)老婦人的身影，像是吉瑞太太?？磥?，那真的是幻覺。我們立刻像瘋子一樣，一邊大笑一邊跑進(jìn)五號包廂，結(jié)果發(fā)現(xiàn)里面根本就沒人。”

五號包廂與二樓其他的包廂并無兩樣，沒有什么特別之處。蒙夏爾曼和理查德彼此取笑著，這兒翻翻，那兒找找，還特別仔細(xì)地檢查了據(jù)說是“幽靈專座”的那把椅子。他們發(fā)現(xiàn)，那只不過是一把普通的扶手椅，沒有半點(diǎn)神秘色彩?？傊?，這是間平平常常的包廂，無非就是掛著紅色的簾幕，安放著天鵝絨包裹的坐椅和扶手欄桿。一番搜查之后，兩位經(jīng)理一無所獲。他們又檢查了五號包廂正下方的包廂，結(jié)果也沒有什么特別的發(fā)現(xiàn)。

“看來，這真是個(gè)惡作??！”菲爾曼·理查德斷言，“星期六上演《浮士德》，咱們倆就坐在二樓五號包廂看演出！”