托爾托拉開始搖動(dòng)他的膝蓋，從一側(cè)搖到另一側(cè)。這時(shí)，埃里克逐漸平靜下來。他隨著音樂的節(jié)拍輕輕地調(diào)整自己的動(dòng)作。他的雙腿更自如了，動(dòng)作也更有韻律性。他的動(dòng)作開始趨于規(guī)范。他回到媽媽的懷抱里，仍然有些不安，但是他的叫聲和緩了許多。托爾托拉坐在他對面―身姿平穩(wěn)協(xié)調(diào)，與他四目相對。

他媽媽問他：“你要面巾紙嗎？”

埃里克點(diǎn)點(diǎn)頭。

托爾托拉遞給他一張面巾紙。埃里克的媽媽說她需要面巾紙，于是埃里克將手上的面巾紙遞給媽媽。

“我們跳個(gè)舞好不好？”

“好吧?！彼÷曊f。

看到托爾托拉與埃里克相處的情境，不禁讓人聯(lián)想到塞薩爾和尊貝：同樣超群的能力和智慧以及個(gè)人力量整合在一起，在面對混亂時(shí)表現(xiàn)出同樣的鎮(zhèn)定自若，也許最令人吃驚的是同樣的親切平和。當(dāng)我們與這樣的人交談時(shí)，我們通常會(huì)猜測他們個(gè)性很強(qiáng)―他們用自己的個(gè)性魅力將我們的疑慮一掃而光。具備這種個(gè)性的典范是皮耶·派珀（Pied.Piper），他那令人難以抗拒的音調(diào)令哈姆林的每個(gè)孩子都盲目追隨，趨之若鶩。不過，塞薩爾·米蘭和蘇濟(jì)·托爾托拉奏出的則是不同的曲調(diào)，而且環(huán)境也各異。他們不會(huì)轉(zhuǎn)身面向大家，希望其他人步其后塵。塞薩爾讓尊貝走在前面，而托爾托拉接近埃里克的方法完全由埃里克來決定。風(fēng)度和儀態(tài)不僅僅表現(xiàn)在多才多藝，而且也具有反作用力。我們說某些人“操控我們的注意力”，不過“操控”這個(gè)動(dòng)詞在這里是完全錯(cuò)誤的。根本就不存在“操控”，只有吸引而已。狗希望有人告訴它們何時(shí)開始，何時(shí)停下來；它們是躲避混亂和無秩序的難民。埃里克希望享受《大河之舞》帶給他的快感，這是他心儀的音樂。托爾托拉并沒有說：“讓我們跳舞吧。”她試探著問：“我們跳個(gè)舞好不好？”

然后，托爾托拉拿過來一只鼓，開始奏樂。埃里克的媽媽站起身，圍著房間跳起了愛爾蘭舞蹈。埃里克在地板上躺著，慢慢地他的腳也隨著音樂打著拍子。隨后，他站起身走到墻角邊，閃身躲進(jìn)隔斷里，繼而又帶著勝利者的神情重新現(xiàn)身。他圍著房間跳起了舞并模仿吹長笛的樣子。

5

塞薩爾21歲時(shí)，從家鄉(xiāng)的小鎮(zhèn)來到蒂華納，一個(gè)“惡棍”收了他100美元帶他越過了邊境。他們在洞里藏身，水沒過了胸口，然后過泥灘，穿過一個(gè)廢物堆積場，來到公路上。一輛出租車把他載到了圣地亞哥。在骯臟的路上顛簸遠(yuǎn)行了一個(gè)月后，他走進(jìn)一家寵物狗美容沙龍，謀到一份工作。白天忙于應(yīng)付各種復(fù)雜的事情，晚上就在辦公室里過夜。接著，他來到了洛杉磯，除經(jīng)營他的“狗心理學(xué)研究中心”外，同時(shí)還做銷售豪華轎車的工作，他的狗心理咨詢生意就在一輛白色雪佛蘭大貨車外面進(jìn)行。他23歲那年，與一位名叫伊露真的美國姑娘墜入情網(wǎng)。她當(dāng)時(shí)17歲，身材嬌小，膚色黝黑，非常漂亮。一年后，他們結(jié)婚了。

“塞薩爾是典型的大男子主義者，他是那種認(rèn)為世界應(yīng)該圍著他轉(zhuǎn)的以自我為中心的人?！币谅墩婊貞浧鹚麄冊谝黄鹕畹淖畛鯉啄陼r(shí)說，“他的婚姻觀是男人吩咐女人怎么做，女人照做就是了。他絕對不會(huì)顧及別人的感受，絕對不會(huì)給予你任何憐惜或者理解，婚姻就是讓男人快樂，這就是婚姻的終點(diǎn)?！?