1981年，在劉家良導(dǎo)演的電影《長(zhǎng)輩》里，惠英紅扮演身手矯健的江湖賣藝女，并獲得第一屆香港電影金像獎(jiǎng)的“最佳女主角”獎(jiǎng)，從此，她頻繁地出任香港電影里一個(gè)特別的角色：“打女”。

就在上世紀(jì)七十年代末，認(rèn)定了打斗片需要真功夫的劉家良，還曾公開表示功夫片用不著女演員：“女演員就算打得好，觀眾亦不會(huì)接受，她們只覺得她在做戲。武打片失去逼真感，還有什么氣氛？何況，大部分女演員拿起刀槍來，總是姐手姐腳不像樣，還是用男的利落。”

劉家良怎么完成思想轉(zhuǎn)變的，已經(jīng)不得而知，是因?yàn)樗嘀谢萦⒓t在夜總會(huì)表演歌舞所練就的利落身手，還是對(duì)她在干爹張徹那里所受的熏陶有信心，是被她在《射雕英雄傳》里扮演的穆念慈所打動(dòng)，還是因?yàn)樗翡J地覺察出電影風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變，都已不可考，可以知道的是，惠英紅憑借“打女”形象成就了自己，直到現(xiàn)在，她也是唯一一位獲得金像獎(jiǎng)的動(dòng)作女星。

惠英紅的古裝“打女”形象之后，又有楊紫瓊用《皇家?guī)熃恪窞橐耘癁橹鹘堑呐詣?dòng)作片開了先河，使“帶槍的女人”成為電影中的新形象，隨后，有了李賽鳳的《天使行動(dòng)》系列，胡慧中的《霸王花》系列，以及楊麗菁、羅洛芙、大島由加利、梁錚等等以動(dòng)作戲?yàn)橹鞯呐餍?，“打女”們一時(shí)風(fēng)頭無兩。八、九十年代，她們的名字像一道光，照亮了電影院，也照亮了錄像廳，以及立在錄像廳外的、風(fēng)格全國(guó)統(tǒng)一的那塊紅底白字的節(jié)目招牌。

“打女”有共同特征，卻不是身手不是容貌，而是——稀有感情戲，無情是“打女”最重要的特征。她們只要開打，我們就十分欣悅，根本無暇追究前因如何，后果怎樣，是為復(fù)仇，還是追擊正義，故事大可單線發(fā)展，電腦游戲愛好者就足以勝任編劇，她們?nèi)绻趹蚶锇l(fā)生感情，我們反倒十分不耐?！按蚺彼坪醣旧砭蛿y帶柔美與險(xiǎn)峻，陰陽(yáng)兼?zhèn)?，粗暴與細(xì)膩相互映襯，再不需要感情戲橫插進(jìn)來，強(qiáng)調(diào)她們作為女性的一面，并增加她們犯錯(cuò)的幾率。

不論楊麗菁、羅洛芙、胡慧中，或者大島由加利、梁錚，以及新一代“打女”蔣璐霞，在那些以她們?yōu)橹鹘堑碾娪袄?，一旦身為“打女”，她們就都不談情，只要談情，就?huì)犯錯(cuò)，并為激發(fā)覺悟、增加復(fù)仇意志制造契機(jī)，比如《夢(mèng)醒血未停》。而在八十年代，內(nèi)地自己培養(yǎng)的“打女”身上，我們也可以看見這種沿襲，丁嵐、黃秋燕、陳詠霞一旦進(jìn)入電影，一概成為無情的女人，與感情有關(guān)的線索，都以她們咬碎銀牙、含恨離去告終。

男性角色強(qiáng)硬，使得他們贏得整個(gè)世界——包括愛情，女性角色強(qiáng)硬起來，就得以喪失情感世界為代價(jià)。這是隱藏在所有女強(qiáng)人電影背后的敘事基調(diào)，也與當(dāng)時(shí)職業(yè)女性的境況處處貼合，她們一旦顧此，就要失彼。

所以，《劍雨》中楊紫瓊所擁有的那段溫馨的情感，就顯得彌足珍貴，盡管那是她以退隱為代價(jià)換來，卻也說明，三十年時(shí)間過去，世界終于能夠容忍女人兩手抓，兩手都硬，而不再以剝奪她們的感情，作為她們進(jìn)入職業(yè)世界的通行證。