《花下醉》，一看題目就感覺到晚唐氣象。

尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。

“花”與“醉”是兩個(gè)意象，花是繁華、華麗，醉是頹廢、耽溺、感傷?！皩し疾挥X醉流霞”，花有一點(diǎn)遠(yuǎn)，所以才要尋芳，當(dāng)然這個(gè)花可能是自然界的花，也可能是某一個(gè)美麗的女子，或者自己生命里眷戀過的某一種情感。他不知不覺為流霞美酒所沉醉，另一方面，流霞也在極言花之炫美，令人傾心。這種經(jīng)驗(yàn)不是文字的堆砌，是更精致的感覺的捕捉。“醉”與“霞”，本來是兩個(gè)沒有關(guān)系的字，但組合出來的意象非常豐富，好像鮮花變成了一個(gè)人酡紅的臉龐。

象征主義常常被形容成萬花筒，里面的東西其實(shí)不多，可是轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，產(chǎn)生的交錯(cuò)經(jīng)驗(yàn)非常多。象征主義的美術(shù)、文學(xué)都是類似于萬花筒的經(jīng)驗(yàn)，我們用四個(gè)字來形容叫作“錯(cuò)綜迷離”，不是直接可以注解的，必須用比喻的方法。注解李商隱最好的恐怕是王爾德，直接用王爾德去注解他，恐怕更容易懂。

“倚樹沉眠日已斜”，靠著樹邊沉眠，也很有晚唐的感覺，有點(diǎn)低沉，有點(diǎn)困倦，有點(diǎn)慵懶。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在盛唐時(shí)代，每一個(gè)詩人都精力旺盛，拼命想要跑來跑去。到晚唐的時(shí)候，大家都有一點(diǎn)累了，想要睡覺。象征主義的詩似乎都和慵懶的情感有關(guān)，有一點(diǎn)對(duì)于萬事萬物都不那么帶勁的感覺，不那么向外追逐。一個(gè)階段之后，向外的追逐轉(zhuǎn)成向內(nèi)的安定，晚唐時(shí)期這樣的轉(zhuǎn)變非常明顯。前面的人都在往外征服，忽然發(fā)現(xiàn)心都空掉了，向外征服的意義何在？所以開始回來講自己。即使在盛唐時(shí)期，像王維這樣最有反省意識(shí)的詩人寫的也是“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，現(xiàn)在卻是“倚樹沉眠日已斜”。

我們看過的李商隱的這幾首詩，整個(gè)背景經(jīng)驗(yàn)全部是晚霞、夕陽。好像盛唐時(shí)期的詩人看到的都是朝日與月圓，晚唐時(shí)期的詩人看到的都是孤星與晚霞。這里面很明顯寫的是心事，而不是風(fēng)景。

后面的兩句，是最常被引用的：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花?！比绻阌幸惶炫e辦一個(gè)很盛大的生日宴會(huì)，杯盤狼藉、賓客散盡的那一剎那，大概是最孤獨(dú)的時(shí)刻。那一剎那之間，會(huì)有巨大的荒涼感。悉達(dá)多太子在二十九歲出家時(shí)，就是這個(gè)狀態(tài)，忽然酒醒過來，看到旁邊陪伴他的宮女、妻妾，有一種荒涼感。那是他第一次出走。生命里面的“客散酒醒”是非常重要的時(shí)刻，我不認(rèn)為李商隱是在講宴會(huì)的狀態(tài)，我覺得“客散酒醒”是在講大唐盛世的遠(yuǎn)去，李白走了，杜甫走了，王維走了，大時(shí)代的風(fēng)云人物全部走完了，人們也從那種陶醉中醒過來了，其實(shí)就是我們剛才講的可以反省的時(shí)刻。

最后一個(gè)句子，“更持紅燭賞殘花”，完全是晚唐的感覺：只剩一個(gè)人了，這么荒涼，這么孤獨(dú)，把紅色的蠟燭重新點(diǎn)起來，拿著蠟燭再去看已經(jīng)殘敗的花。紅燭是華麗的，是暖色調(diào)，相對(duì)于殘與花，又把繁華與幻滅放在一起，把華麗與感傷放在一起。李白的詩喜歡用“金”，李商隱的詩很喜歡用“紅”，他的紅總是和殘、冷在一起出現(xiàn)。從象征詩派的意象來看，他用字非常精準(zhǔn)。這其中是不是有一種眷戀？好像花都已經(jīng)敗落了，也知道大時(shí)代的繁華已經(jīng)走完，可還是不甘心，還是無奈，還是愿意拿著蠟燭再去看一看最后的殘花。