被“征用”的批評或批評家的“權(quán)利尋租”  

市場影響創(chuàng)作，創(chuàng)作阻滯批評——在這樣的聯(lián)動反應(yīng)中，如果說市場經(jīng)濟對文學(xué)批評的影響還是通過創(chuàng)作傳導(dǎo)過來的，那么，市場對批評的直接征用，則更為深刻地“改造”著批評，導(dǎo)致批評性質(zhì)和功能的異化。

為了便于說明問題，我們首先要簡單梳理一下計劃經(jīng)濟時代文學(xué)的生產(chǎn)傳播機制以及文學(xué)批評的角色和作用。計劃經(jīng)濟又被稱作指令性經(jīng)濟，在這種經(jīng)濟體制下，生產(chǎn)資料的配置、產(chǎn)品的生產(chǎn)、消費等一切環(huán)節(jié)都依賴于政府的指令性計劃。以文學(xué)的生產(chǎn)、傳播和消費為例，作家的任務(wù)就是創(chuàng)作（有時候甚至題材、主題都要按照指令來確定），至于作品創(chuàng)作出來后讀者歡迎不歡迎，出版后銷售情況如何，這都不需要作家勞神。計劃體制下的出版機構(gòu)也幾乎都是清一色的國有企業(yè)，只需照單生產(chǎn)，產(chǎn)品按計劃分配給銷售部門，業(yè)績和利潤與企業(yè)本身的存亡興衰沒有太大關(guān)系。在這種體制下，文學(xué)批評與市場幾乎不發(fā)生任何關(guān)聯(lián)。文學(xué)批評的主要任務(wù)，是站在國家意識形態(tài)建構(gòu)的角度，闡釋黨的文藝政策并以此為工具進行文化戰(zhàn)線上的思想斗爭。80年代情況有所改變，中國社會開始啟動從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)型。但是這一時期的經(jīng)濟轉(zhuǎn)型基本沒有觸及到文化領(lǐng)域。文學(xué)的生產(chǎn)和傳播仍然處在計劃經(jīng)濟的庇佑之下。這一時期，歷史教訓(xùn)觸發(fā)的對文學(xué)與政治關(guān)系的重新認識和處理，使得文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評都獲得了一定程度的解放，文學(xué)創(chuàng)作“向內(nèi)轉(zhuǎn)”，文學(xué)批評主潮亦隨之轉(zhuǎn)向，由對創(chuàng)作的外在規(guī)訓(xùn)轉(zhuǎn)為對文學(xué)本體的關(guān)注，成為推動創(chuàng)作、引領(lǐng)思潮的重要力量。此時，文學(xué)批評與市場仍然“形同陌路”。

但是，進入市場經(jīng)濟時代后，一切都發(fā)生了變化。首先，作家的創(chuàng)作開始具有市場意識。很多作家雖然在身份上還歸屬于作家協(xié)會這種體制內(nèi)產(chǎn)物，但體制能夠給予作家的往往也只限于一種身份的證明，作家的創(chuàng)作實力、經(jīng)濟收入以及許多附加價值更為直接地與市場聯(lián)系在一起。同時，被推入市場中的文化出版機構(gòu)也要面臨殘酷的生存競爭。得市場者得天下，市場決定一切。只有產(chǎn)品有銷售量，有利潤，企業(yè)才會生存和發(fā)展。在這種情況下，作家與出版機構(gòu)很自然地形成了利益共同體。在作家和出版機構(gòu)共同的市場訴求中，文學(xué)批評被“征用”以及批評家自覺的“權(quán)力尋租”行為就開始了。