其三，知識分子先天的小資產階級情調。在“十七年”時期的知識分子題材小說中，無論是革命知識分子，還是反革命知識分子，都被認定先天地帶有小資產階級情調。這種“小資情調”成為知識分子的附體之魅，難以擺脫。何謂小資產階級情調？無論當時還是現(xiàn)在，好像都沒有準確的表述，只是一種模糊的概念。“‘小資產階級’可能表示一種不屑的貶抑，可能形容一種風格或者趣味，可能是一種身份或者身價的證明，也可能成為一種令人恐懼的政治烙印。”南帆：《小資產階級：壓抑、膨脹和分裂》，《文藝理論研究》2006年第5期。（當然，這只是當時的一種價值判斷，在當下，小資產階級情調已經代表了一種優(yōu)裕和精致的生活和趣味，貶義色彩早已淡化。）總之，在價值判斷上，它是貶義的。所以，在當時的文學作品中，小資情調有時候被描述成一種不健康的（或稱為低級趣味的）個人愛好、審美取向，有時候則指涉一種猶疑的、不堅定的、不純粹的政治立場?！段覀兎驄D之間》中的知識分子李克回城后，“那些高樓大廈，那些絲織的窗簾，有花的地毯，那些沙發(fā)，那些潔凈的街道，霓虹燈，那些從舞廳里傳出來的爵士樂……對我是那樣的熟悉，調和……好像回到了故鄉(xiāng)一樣。這一切對我發(fā)出了強烈的誘惑，連走路也覺得分外輕松……”這里李克的所謂“小資情調”主要表現(xiàn)為一種審美情趣，甚至可以稱作一種現(xiàn)代生活追求。陸文夫的《在懸崖上》，講述了一個技術員“我”，被美麗而輕浮的加麗亞誘惑，在危險的邊緣終于懸崖勒馬，重新回到了妻子的身邊的故事。在這里，“我”的“小資情調”則表現(xiàn)為用情不專、艷慕美貌等道德品行方面的問題。而在宗璞的《紅豆》中，知識分子齊虹的“小資情調”除了舉止言談外，更主要地表現(xiàn)在他在民族危亡之際舉家逃往國外，與革命知識分子江玫分道揚鑣的反動立場上。同樣，《青春之歌》中的余永澤的小資性也表現(xiàn)為革命關頭的逃避、退縮，甚至阻止林道靜參加革命運動的消極性。但是，無論是作為一種個人情趣，還是作為一種政治立場，在這一時期的文學作品中，作者都將它上升到一種政治的高度予以批判。比如《我們夫婦之間》，李克追求現(xiàn)代生活情調的審美情趣被認為“會阻礙我們進步，不能更好地完成黨所給予我們的任務”?！对趹已律稀分械?ldquo;我”則由于受“小資情調”的影響，設計出來的醫(yī)院的建筑草圖華而不實，被領導批評——這說明，“小資情調”危害的不僅是作為個人的“我”的婚姻，而且危害到了黨和人民的整個事業(yè)。在創(chuàng)作上，這種情節(jié)設計未免牽強，但正是這種牽強的設計更加有力地證明了作者的創(chuàng)作意圖：要把知識分子身上的小資產階級情調放置在整個革命事業(yè)的宏大體系中去考量，放大它的危害，證明改造的必要性。