當(dāng)然也沒有必要將眾所周知的兩種喜劇之間存在著前后演變關(guān)系的成分過分夸大，因為不太固定的流動劇團(tuán)非常自然要繼承戲劇傳統(tǒng)，但是不管要繼承什么傳統(tǒng)，他們都會按照人物性格分類的慣例，或者根據(jù)自己劇團(tuán)演員的外部或心理特征去安排和分配角色。這里所提及的這一點尤為重要。事實上，從不同程度來說，我們（小說中）所塑造的人物形象，當(dāng)然西恭納克本人除外，他們除了擁有人物角色的名字，或者說（戲劇中）他們被分配要在舞臺上扮演某個角色之外，不會擁有其他的名字。譬如，伊莎貝爾之所以是伊莎貝爾，僅僅是因為劇團(tuán)安排了這個伊莎貝爾角色，亦即那個最初出現(xiàn)的年輕少女角色。塞哈芬娜、澤爾畢娜、萊奧娜德、雷昂德爾、布拉茲尤斯、赫洛德、司卡班、瑪塔莫爾或者說那個虛張聲勢的瑪塔莫爾，以及弗蘭卡斯本人，毫無疑義他們都是這些典型人物形象的名字。而那些加上了定冠詞的換稱法，如這個伊莎貝爾、這個萊奧娜德、這個司卡班、這個赫洛德或者這個瑪塔莫爾恰恰表明的是這些人物自身的名字，同時也表明是角色的名稱。也就是說它接近普通名詞。他們的分類也是人們出于一時的心血來潮。

然而唯有伊莎貝爾占據(jù)了小說故事中人名命名法中某種獨立自主的地位，這讓人差點忘記了這個人物之名其實只是來源于戲劇的——顯然它不是她出生時用的我們根本不知曉的那個小名。總而言之，唯有西恭納克擁有兩個明顯不同的名稱，根據(jù)它們，人們可以把他當(dāng)成小說的主人公（西恭納克男爵），或者那位喜劇角色（弗蘭卡斯船長）。

這種相當(dāng)巧妙的命名游戲?qū)嶋H上又重新回到了一種敘事游戲上，而敘事游戲也是從這些人物模糊不清的身份開始的，因為他們既是小說中的人物形象，又在戲劇場景中扮演某個喜劇角色。由于身份模糊不清，這些人物必然不停地變換著位置，從此位置轉(zhuǎn)換到另一位置——此外，它不僅要涉及他們在小說中扮演演員的職業(yè)，而且也涉及他們上演的悲喜劇的劇本，即從這一個故事（劇本中的這個情節(jié)）跳躍到另一個故事中：小說的故事情節(jié)之中。關(guān)于這方面最典型的插敘就是劇團(tuán)來到布律耶爾城堡演出的那段插敘描寫，演出時《吹牛的軍人》的主角被看成了已經(jīng)故去的瑪塔莫爾。毫無疑義，這個名字必然會讓人回想起高乃依的作品《滑稽的幻滅》（L’Illusioncomique,1636），這段劇情中的某些細(xì)節(jié)明顯地取材于上述這個作品。在我看來，整部小說所敘述的最合情合理的情節(jié)完全是參照高乃依的作品。也正因此，這部作品，不管是在戈蒂耶時代，還是在今天，它都很好地表明了這一手法曾經(jīng)是巴洛克時期非常聞名的、也屬于典型的“嵌入式戲劇”（lapièceenabyme）或者說“戲中戲”的手法。所以說，《弗蘭卡斯船長》為我們提供了一種“小說之中嵌入戲劇”的典型范例，它值得人們更進(jìn)一步地研究。