從這位獨臂的西班牙末代貴族到這位支持南方派的士兵，轉敘的規(guī)則在這里是用來解釋普拉達芒身上的某種幻想的動機，這種幻想就是將虛構誤認為是真實的現(xiàn)實。此外人們還可以用它來解釋如何將虛幻與真實界限區(qū)分開來的屬于幻想一類的越界及其所要表現(xiàn)的內容：所謂幻想性質的越界，指的是這個人物也好，還是另外那個人物，他們彼此在復仇中發(fā)泄自己憤怒的情緒，但是所采取的報復手段針對的都不是人物，而只是角色，即所扮演的那個有血有肉的角色而已——因此更確切地說，他們已經(jīng)對一種現(xiàn)實、那些角色和木偶的存在確信不疑了（其實對他們來說，這些原本是不存在的），完全把它們視為另外一種他們在虛構中所發(fā)現(xiàn)的真實?？赡軣醿鹊睦右擅钚驗槟醒輪T要在兩個皇帝狄奧克萊提安和馬克西姆面前扮演殉教受難者基督徒阿德里安，同時他還要對自己所要詮釋的角色非常投入，在一系列表現(xiàn)情節(jié)過渡、進展和劇情內部、從一個敘事層轉換到另一個敘事層的戲劇場景中要全身心地融入殉教受難者的角色中去。他首先要給故事的觀眾和其他演員留下些懸念，繼而才能使一些人著迷，讓另一些人沮喪。已發(fā)表的作品肯定也會標記出不同的故事層，不過，它同時也會將某些大段獨白，即被布萊希特稱為“間離”的內容放進括號內。而輪到這部戲劇中的真實觀眾（故事外的）時，他們也必然會被這錯綜復雜的虛擬情境所迷惑，辨不出真假。

x,43-75.