3年后的秋天（1966），在阿爾巴尼亞舉國(guó)歡慶勞動(dòng)黨成立25周年的前夕，卡達(dá)萊又在《人民之聲報(bào)》上發(fā)表了長(zhǎng)詩(shī)《山鷹在高高飛翔》。這首詩(shī)在內(nèi)容和創(chuàng)作思路上，都和《群山為何而沉思默想》一脈相承。在這首激越磅礴的長(zhǎng)詩(shī)里，詩(shī)人滿懷熾熱而誠(chéng)摯的情感，描述了勞動(dòng)黨在革命風(fēng)暴中誕生、壯大的英雄歷程。

又過了3年，即1969年阿爾巴尼亞民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)和人民革命勝利25周年前夕，卡達(dá)萊又發(fā)表了第三部著名的抒情長(zhǎng)詩(shī)《六十年代》，縱情歌頌阿爾巴尼亞勞動(dòng)黨及其領(lǐng)導(dǎo)者霍查在20世紀(jì)60年代國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)中的歷史功績(jī)和貢獻(xiàn)。

《群山為何而沉思默想》《山鷹在高高飛翔》《六十年代》這組三部曲式的抒情長(zhǎng)詩(shī)，從歷史寫到現(xiàn)今生活，思想深邃，技藝精湛（特別是前兩首），均榮獲過共和國(guó)一等獎(jiǎng)。通?！度嗣裰晥?bào)》是不發(fā)表詩(shī)歌和小說的，但卡達(dá)萊的3首長(zhǎng)詩(shī)卻能連續(xù)3次以整版的版面在報(bào)上隆重推出，這可是文壇上史無前例的盛事。從此卡達(dá)萊名聲大振，在阿爾巴尼亞詩(shī)歌界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷近10年。直到1974年，德里特洛·阿果里的長(zhǎng)詩(shī)巨著《母親，阿爾巴尼亞》問世之后（在此之前，這位詩(shī)人還發(fā)表了《德沃利，德沃利》《父輩》《共產(chǎn)黨人》等家喻戶曉的詩(shī)篇），卡達(dá)萊獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位才被阿果里所取代。

卡達(dá)萊是一位極力追求藝術(shù)表現(xiàn)力的詩(shī)人，他給阿爾巴尼亞詩(shī)歌帶來了不少新主題、新思想、新形象和新語(yǔ)匯，他許多詩(shī)作中都有著發(fā)人深思的哲理性?？ㄟ_(dá)萊的詩(shī)歌，基本上都是現(xiàn)實(shí)主義的完美之作，同時(shí)，他又是受俄羅斯大詩(shī)人葉賽寧和馬雅可夫斯基影響至深的詩(shī)人。從他們的作品中卡達(dá)萊學(xué)習(xí)了未來派和象征派的表現(xiàn)手法，運(yùn)用了阿爾巴尼亞詩(shī)人少用的詩(shī)歌語(yǔ)匯，增強(qiáng)了表現(xiàn)力和新鮮感。比如“時(shí)間的牙齒咬住阿爾巴尼亞的腋下”、“歌兒像從槍口里吐出的紅玫瑰一樣”、“白色的鐘擺敲響敵人的喪鐘”（把尸體比做鐘擺）、“一片帶血的羽毛伴隨著11月的樹葉落到地上”（用帶血的羽毛象征烈士）、“房屋像暴風(fēng)雨中的雄鷹直上云天”（用共產(chǎn)黨的誕生地——一所小房子象征黨）等。這些形象的捕捉和運(yùn)用，顯然受到了象征派詩(shī)歌的影響，這一傾向更加明顯地表現(xiàn)在后來的兩部詩(shī)集《太陽(yáng)之歌》（1968）、《時(shí)代》（1972）中。

猶如許多才華橫溢的詩(shī)人同時(shí)又是著名的小說家一樣，卡達(dá)萊也是創(chuàng)作小說的強(qiáng)手。而且越到后來越明顯：小說創(chuàng)作才能更加充分地顯示他的文學(xué)天賦和成就。