有一句話是“紅顏薄命”，還有一句話是“天妒紅顏”，作為才女佳人，黃峨真真是擔(dān)負(fù)了這兩句最沉重的話。水做的骨肉，凄慘的命運(yùn)，讓她的一生充滿了悲劇性的凄美。到了中年之后，黃峨的散曲創(chuàng)作主要圍繞著“離情”這個(gè)主題。

其實(shí)，“離情”這個(gè)主題，文學(xué)史上有很多作家都關(guān)注過(guò)，唐代溫庭筠多寫離情詞，風(fēng)格是“香軟綺靡，濃麗浮艷”；宋代的柳永，更是一個(gè)寫離情的好手，其藝術(shù)特色，即“纖巧細(xì)碎，纏綿悱惻”。所以，無(wú)論是溫庭筠，還是柳永，他們寫離情主題的詩(shī)詞，最為突出的一點(diǎn)就是纏綿濃艷?？墒?，黃峨?yún)s不如此，她的曲辭風(fēng)格一點(diǎn)也不小女人，而是波濤跌宕，情真意長(zhǎng)。說(shuō)“跌宕”，是因?yàn)樗矚g用矛盾激烈的對(duì)比，如“鴛鴦被冷雕鞍熱”，用“被冷”與“鞍熱”對(duì)比寫孤苦；“倚樓人冷欄干熱”，用“人冷”與“干（桿）熱”對(duì)比寫相思，大冷大熱，大起大落，大喜大悲，大開大合，大風(fēng)大浪，給人強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力！所以我覺得，溫庭筠和柳永寫離情，總是在描畫女性心靈里面最表面的東西，難以深入進(jìn)去。而黃峨，則感同身受，親歷三十年的離別，此生此遇，她的曲辭把女性的內(nèi)心揭示得極其深刻，極其全面，讓溫庭筠和柳永的詞遜色不少。黃峨的曲還寫得情真意長(zhǎng)，實(shí)實(shí)在在地描繪女性的思念，樸素真摯，比如她的《落梅風(fēng)》。

【雙調(diào)·落梅風(fēng)】

春寒峭，春夢(mèng)多。

夢(mèng)兒中和他兩個(gè)，

醒來(lái)時(shí)空床冷被窩。

不見你，

空留下我。

春寒料峭，春夢(mèng)很多，黃峨在夢(mèng)中和丈夫溫存纏綿，誰(shuí)料想，夢(mèng)醒了，人沒(méi)了，床冷了，空留下一個(gè)癡思念想的女人。床冷，也是身冷，更是心冷。黃峨大膽地去寫自己在鴛鴦被中的寂寞清冷，沒(méi)有回避，本色自然，比起溫庭筠和柳永，比起他們總是浮皮潦草地去渲染艷情，黃峨更顯本色真純，更顯女性的大方熱情。非得是最大的才情，最熱的激情，最真的心靈，才能寫出這樣的離情：波濤跌宕，情真意長(zhǎng)。

嘉靖三十八年（1559），黃峨的老公楊慎客死異鄉(xiāng)。黃峨聽知噩耗，悲痛萬(wàn)分，在花甲之齡去奔喪，到了滬州，扶柩歸里。當(dāng)年生離，而今，竟成陰陽(yáng)死別。黃峨既有天資容顏，又有蓋世英才，從21歲開始，僅僅過(guò)了五年的平靜生活，此后直到71歲逝世，就一直是夫妻分離、相思無(wú)數(shù)。命薄，天妒，好一個(gè)才女的悲劇人生！