江青比較欣賞他，到上海去，她問：“作者干嗎的？”她對作者到了哪一層不在意，是什么分子也不看重，誰有才氣就敢用誰，見了有才的人很客氣。有一次在上海修改《沙家浜》的一場戲，汪寫了一段新唱詞，江青看后親自打電話來：“這段唱詞寫得挺好，但不太合適，就不要用了。”趙燕俠發(fā)牢騷：“練了半天不用了，練了干嗎？”而汪曾祺依舊那么兢兢業(yè)業(yè)，在階級斗爭高度壓力下，他過得很本分。談不上重用，就是被使用而已，他沒有去依附江青。

他根本不聊政治，不敢說江青意見好壞。對政治既不是老練，也不是圓滑。君子之交淡如水，不跟人打得火熱，交往時義氣不濃。

戲劇團體有時沒有政治頭腦，亂起來很沒水平。他受過沖擊，多少次審他。我們這個社會再不容忍他，就沒什么道理了。

（1998年6月22日口述）

據(jù)汪曾祺1978年4月20日所寫的材料，在上海修改劇本期間，江青曾問汪什么文化程度、多大歲數(shù)?！渡臣忆骸范ǜ鍟r，江青坐下來就問：“汪曾祺同志，聽說你對我有意見？”汪說：“沒有。”江青“嗯”了一聲說：“哦，沒有。”江青沒有細說什么意見，但她對此事始終耿耿于懷。她曾與蕭甲說過：“汪曾祺懂得一些聲韻，但寫了一些陳詞濫調(diào)，我改了，他不高興?！敝钡?968年冬天，飾演刁德一的馬長禮傳達江青指示時，還有這么一條：“汪曾祺可以控制使用，我改了他的唱詞，他對我有意見。”

楊毓珉說：“江青曾調(diào)汪的檔案看，第二天就有了指示，此人控制使用?！蓖粼餍睦锩靼祝约涸谡紊嫌小扒翱啤?，地主家庭出身，有一段歷史問題，1958年打成右派。蕭甲也表示：“江青說過‘控制使用’這句話，在領(lǐng)導范圍內(nèi)說過，積極分子都知道，‘文革’中全抖了出來。‘文革’前去香港演出，團內(nèi)有防備誰、警惕誰的內(nèi)部措施，也被說了出去?！?/p>

京劇團創(chuàng)作室老同事梁清廉回憶道：

江青批了“控制使用”，是我事后告訴汪的，他老兄在飯桌上汗如雨下，不說話，臉都白了。當時不是夏天，他出了這么多汗，自己后來解釋說：“反右時挨整得了毛病，一緊張就出汗，生理上有反應?！?/p>

他覺得江青這個女人不尋常，說不定何處就碰上事。那幾年他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不能犯錯誤，就像一個大動物似的苦熬著，累了、時間長了也就麻木了。

（1998年7月6日口述）

楊毓珉認為：“汪當時確實不能再犯錯誤，因為誰也不知江青的控制分寸?！本驮谀嵌纹陂g，江青改組了北京京劇團，把它變成了樣板團，砍掉了北昆、實驗劇團等單位。江青認為馬連良、張君秋演不了現(xiàn)代戲，彭真就說，你不要，我要。彭真特地指示，把馬、張放到京劇二團。

汪曾祺他們看得很明白，改編《蘆蕩火種》時彭真下令把上海滬劇團調(diào)北京演出，讓北京京劇團觀摩學習。北京市委同時決定，也要把歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》改編成京劇，而江青執(zhí)意要參與該劇修改。北京京劇團老編劇袁韻宜告訴筆者：“江青往里擠，彭真也不愿撒手。高層矛盾集中到京劇團，汪曾祺他們夾在中間有時就顯得為難?！?/p>

據(jù)說，彭真坐車本想到北京京劇團指導演出，看到劇場門口停著江青的小車，就只能讓司機開車掉頭回去。

汪曾祺之子汪朗對當時的排戲情景尚有印象：

父親說過，江青曾拿了兩個戲來，一是《蘆蕩火種》，一是《革命自有后來人》，想讓趙燕俠演一個。趙燕俠認為《紅燈記》中李鐵梅才十幾歲，演起來不合適，她看中了《蘆蕩火種》。

我曾和父親到政協(xié)禮堂看了來京演出的滬劇《地下聯(lián)絡員》，亂七八糟，尤其是假結(jié)婚一場特別鬧，藝術(shù)上沒法跟后來的比。

后來就排了這出戲，突出趙燕俠的阿慶嫂形象。彭真抓得比江青多，《北京日報》發(fā)了幾篇社論。那次我去看了，似乎已經(jīng)成形。彭真與江青弄得很僵，彭一看江青在，扭頭就走。父親有所察覺，非常無奈。

他們在頤和園、護國寺梅蘭芳住宅改劇本時，我去送過換洗衣服。

（1998年6月25日口述）