我感到，他的思想深處跟“文革”不合拍，不認(rèn)同。在創(chuàng)作上痛苦不堪，他是從這個(gè)角度認(rèn)識(shí)“四人幫”的。68年我們下鄉(xiāng)插隊(duì)，他對(duì)這個(gè)運(yùn)動(dòng)有看法，但沒法反對(duì)。他說，把你們送下去我還沒認(rèn)識(shí)清，你們用行動(dòng)改變我的想法吧。

在大環(huán)境中若即若離，骨子里還保留一些東西，沒有完全化成那一套，沒有成為被政治塑造的變形人。那時(shí)他給老同學(xué)朱德熙寫信，從不寫樣板戲如何如何，最多只寫“我等首長看戲，回不了家”，談服裝、考古，一直保持日常生活的情趣。

“四人幫”倒了，他覺得應(yīng)該，自己獲得極大解放。掛起來有一兩年時(shí)間，很難做結(jié)論，只能不了了之，但不給他安排工作。

（兒子汪朗1998年6月26日口述）

打倒“四人幫”后，一些人反而拿他開刀，整他，這其中有年輕的創(chuàng)作人員。整得很厲害，大字報(bào)很多，罵得狗血噴頭，想打死汪曾祺這只“死老虎”。汪曾祺說：“把我弄得夠嗆?！?/p>

我認(rèn)為不能這樣整汪，冤得很。他盡量躲開我，怕影響我，這是他的好意。有一天在廁所里見到他，他問我：“你害怕不害怕？”我說：“我沒做虧心事?！?/p>

那時(shí)多少人給“四人幫”寫效忠信，拍馬屁，寫小匯報(bào)。我說：“你們?cè)谟跁?huì)泳處看到有張濱江的一個(gè)字，你們隨便把我送哪！”

汪曾祺在創(chuàng)作上沒得罪過人，沒挑過別人什么毛病，也沒有呵斥過誰。他在團(tuán)里沒造次過，為什么這些人攻擊他呢？就是有人有私心，借打他想在政治上撈稻草。知識(shí)分子患得患失，汪曾祺理解這些，不記恨。

（北京京劇團(tuán)老同事張濱江1998年7月7日口述）

那時(shí)他寫了不少反駁材料，不同意人家寫的結(jié)論。人家讓他簽字，他逐條辯駁。他被單獨(dú)審查一陣，讓回家，但不讓串聯(lián)。

他不懂政治，在“四人幫”倒之前，卻沒少傳小道消息，把我們嚇?biāo)懒恕！都t都女皇》之事就是他告訴我的，說：“出事了，毛主席批了……”很高興，手舞足蹈。

后來有一陣審查松懈，無人管理。剛好曹禺《王昭君》發(fā)表，曹禺寫舞臺(tái)指示很漂亮。閑來消遣，汪曾祺把它改成昆劇，我改成京劇。那時(shí)他已開始收集《漢武帝》的資料，自己做卡片，想分析漢武帝的人格。后來體力不行，住房太小，沒有條件寫下去。

我們勸他搞小說，他說：“我沒有生活，寫不出來?！睂?shí)際那時(shí)已在打小說腹稿，還找出47年寫的小說給我們看，讓我們說歸什么類。

他說，樣板戲十年磨一戲，很精致。但主題先行，極左思潮影響下出了一批高大全人物，那不叫藝術(shù)。他認(rèn)為立得住的就是《沙家浜》、《紅燈記》、《智取威虎山》，有些唱段可能會(huì)流行。他心里有底，讓你們先寫本子，最后還是我上。骨子里傲氣。他改我們的唱詞，劃了一段：“不要煽情?！庇謩澋粢欢危骸斑@段沒用，白唱?！?/p>

王蒙、鄧友梅說不能聽樣板戲，老夫子很同情，覺得是這么回事。他說過，我們吃樣板飯，對(duì)他們能理解。

（北京京劇團(tuán)老同事梁清廉1998年7月6日口述）

京劇團(tuán)創(chuàng)作室老同事袁韻宜記得那時(shí)見到汪曾祺進(jìn)出辦公室，總是低頭進(jìn)低頭出，灰溜溜過了一段時(shí)間，見到熟人說：“我又挨整了。”清查組要求他系統(tǒng)地交代“文革”問題，一遍遍地要講清與江青的關(guān)系。閑時(shí)無處可去，只好在資料室喝茶、看報(bào)紙，不敢與人隨便交談。有人憤怒地表示：“汪曾祺對(duì)別人作品看不上，很高傲。但他沒有傲骨，江青拉他，他就上天安門?！?/p>

《杜鵑山》導(dǎo)演張濱江說：“他有時(shí)一言不發(fā)，眼神悲凄，心里有事?！弊詈髮彶榈慕Y(jié)果是不了了之，汪曾祺被迫寫了約十幾萬字的交代材料，成為他十年京劇創(chuàng)作的副產(chǎn)品。

那時(shí)，汪曾祺在異常壓抑、孤獨(dú)的境地下，竟發(fā)憤寫出了《裘盛戎》、《梁紅玉》、《一捧雪》等劇作。行內(nèi)人士依然贊譽(yù)劇本的文學(xué)性，認(rèn)為保持了他筆下人物有深度的特點(diǎn)。袁韻宜描述道，出演比較冷清，戲里不是很熱鬧。