六朝和唐代駢文辭藻過(guò)于繁縟，只知向橫的方向蔓衍，犧牲了直的發(fā)展，因此流于靜止，缺少開(kāi)闔變化（這只是論其大概，當(dāng)然有例外）。宋人看到這個(gè)弊病，所以從歐陽(yáng)修等作家開(kāi)始，把散體的氣勢(shì)貫注到駢文里（陳善《捫虱新語(yǔ)》：“以文體為詩(shī)，自退之始；以文體為四六，自歐陽(yáng)公始?！保瑐?cè)重邏輯發(fā)展，同時(shí)借助大量虛詞取得勾連轉(zhuǎn)移的功效?！闹笇?dǎo)原則是盡量把面縮小，把線拉長(zhǎng)，壓下想象力的活動(dòng)，促進(jìn)理解力的活動(dòng)。而事實(shí)上，經(jīng)過(guò)這一番改造，駢文仍不能在邏輯敘述上和散體角勝，徒然失掉了原有的豐富意象和觸發(fā)能力。

所謂“邏輯發(fā)展”和“勾連轉(zhuǎn)移”，其實(shí)就是散文的訴諸“理解力”的連續(xù)性關(guān)系，屬于“直”“線”的成分。但駢文繁縟的辭藻與豐富的意象乃著眼于我們的“想象力”，要求讀者對(duì)字詞之間顯在的對(duì)應(yīng)性—以及之后潛在的互文性—有深入的了解，仿佛“橫”的“面”。

青木正兒說(shuō)駢文“往往省略助字，所以有礙于筆致之暢達(dá)”，吳興華則認(rèn)為駢文要想化靜止為流動(dòng)，可以“借助大量虛詞取得勾連轉(zhuǎn)移的功效”。這都涉及駢文和律詩(shī)與古文和古詩(shī)有以區(qū)分的語(yǔ)法因素。錢鍾書(shū)曾經(jīng)指出一個(gè)定律：“筆、舌、韻、散之‘語(yǔ)法程度’（degrees of grammaticalness）各自不同，韻文視散文得以寬限減等爾?！焙我匀绱?，他解說(shuō)道：

蓋韻文之制，局囿于字?jǐn)?shù)，拘牽于聲律，盧延讓《苦吟》所謂“不同文、賦易，為著‘之’‘者’‘乎’”。散文則無(wú)此等禁限，“散”如陸龜蒙《江湖散人歌》或《丁香》絕句中“散誕”之“散”，猶西方古稱文為“解放語(yǔ)”（oratio soluta），以別于詩(shī)之為“束縛語(yǔ)”（oratio ligata, vircta astricata）。

林庚則將這一現(xiàn)象稱之為“語(yǔ)言的詩(shī)化”：

語(yǔ)言的詩(shī)化，具體的表現(xiàn)在詩(shī)歌從一般語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，形成了它自己的特殊語(yǔ)言；這突出的表現(xiàn)在散文必不可少的虛字上。如“之”、“乎”、“者”、“也”、“矣”、“焉”、“哉”等，在齊梁以來(lái)的五言詩(shī)中已經(jīng)可以一律省略?！承┳值哪芊袷〉舨贿^(guò)是測(cè)量語(yǔ)言的精煉性和靈活性的一個(gè)見(jiàn)證而已。散文中的虛字既不止于上述那些，而詩(shī)中能省掉的也不止于就是虛字，像“妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤(pán)龍金屈膝”這類詩(shī)中常見(jiàn)的句法，就一律的都沒(méi)有了動(dòng)詞，像“一洗萬(wàn)古凡馬空”這樣的名句，也只能是詩(shī)中的語(yǔ)法。

沒(méi)有了“之”、“乎”、“者”、“也”的虛詞來(lái)勾連轉(zhuǎn)移，韻文不得不將語(yǔ)法程度一再降低。精簡(jiǎn)字詞之外，還常常調(diào)整次序。比如庾信《行雨山銘》中，“翠幔朝開(kāi)，新妝旦起。樹(shù)入床前，花來(lái)鏡里。草綠衫同，花紅面似。”為了押韻，“衫同草綠，面似花紅”的常語(yǔ)被顛倒，變成了“草綠衫同，花紅面似”的奇語(yǔ)。而這種精簡(jiǎn)和顛倒，使行文的對(duì)仗有了更多的機(jī)動(dòng)性。反過(guò)來(lái)說(shuō)，音義對(duì)仗雖然是語(yǔ)言的雙重束縛，但在成熟的律詩(shī)中，聲律愈嚴(yán)，文法卻愈寬，所以高友工、梅祖麟說(shuō)：“由于句法關(guān)系極端松散，唐詩(shī)的語(yǔ)言獨(dú)具個(gè)性，那些羅列細(xì)節(jié)或指明關(guān)系的語(yǔ)法手段，要么在漢語(yǔ)中根本沒(méi)有，要么在從普通語(yǔ)言向詩(shī)歌語(yǔ)言的轉(zhuǎn)化中被忽略了?！边@里所說(shuō)的“唐詩(shī)”，他們一開(kāi)始就聲明是指近體詩(shī)。他們又說(shuō)：

如果一句詩(shī)中的句法作用極小，那么，它的節(jié)奏很可能是不連續(xù)的，而且它的意象作用也會(huì)相應(yīng)地增強(qiáng)；如果一個(gè)推論要指出它所包含的各種構(gòu)成部分之間的關(guān)系，它就不得不具備更復(fù)雜的句法組織，這就會(huì)削弱具體詞語(yǔ)構(gòu)成意象的能力，并使句子充分保持一種更為連續(xù)的節(jié)奏。