上大學之后，功課很忙，除了偶爾寫幾首詩，差不多算是與文學暫時告別了。一九七九年春夏之際，父親恢復工作，路過北京去哈爾濱。有些報刊向他約稿，他附帶寄些我的詩去。放暑假時，我去探望父親。就在那個月里，我有兩首小詩被廣東的《作品》刊發(fā)了，一首叫“懷老舍先生”，那時他還是我崇拜的偶像；一首叫“給一位詩人”，那詩人即是艾青，我曾隨父親去看他，后來寫了首詩寄去，他沒回復，但是后來我看到一本《艾青傳》，抄錄這首詩的全文，卻說是“一個孩子”寫的。第一次發(fā)表作品畢竟令人高興，我用稿費買了一枝鋼筆送給父親，上面請人刻了“飄飄何所似，天地一沙鷗”一行小字。這是因為我聽父親講過，當年他第一次拿到稿費，給我祖母買了一副手套。說來此前七年間我總共寫了一百萬字，在自己從來未與“發(fā)表”聯(lián)系在一起，這都是因為父親的支持與鼓勵。當時所署的筆名“方晴”也是他給起的——“方”是因為我的小名叫“方方”，“晴”大概寓指當時的政治氣候罷。我卻不很喜歡，覺得有點文弱，但是后來我自己起的“止庵”其實也不好，只是作品發(fā)表多了沒法改了。我倒想什么時候出個“止庵集”，徑署本名，也就順理成章改過來了。我在哈爾濱見著不少文藝界的名人，如艾青、蕭軍、秦牧、王朝聞等，但是對我來說，更有意義的是得到當?shù)匾晃恍≌f家屈興岐的幫助，到伊春和五營去了一趟。這也是當年父親寫《初雪》時去過的地方。我還記得在屈家吃的現(xiàn)采的黃蘑餡的餃子，還有午餐肉罐頭不用起子打開，而是用斧子一劈兩半。伊春不知怎的讓我聯(lián)想到蓋達爾在《學?！烽_頭描寫的教堂鐘聲四起的“我們的小城”，現(xiàn)在也許完全變樣了罷。此行去的原始森林和湯旺河都給我留下很深印象，回到哈爾濱后，寫了一組詩。詩雖然已經(jīng)寫了幾年，但到這時我覺得稍微有點像樣兒了。其中有一首《黃昏》，迄今我也還喜歡。在哈爾濱父親有空就給我講詩，多年后我把一部分筆記整理成《談詩三題》，編入《沙鷗談詩》，也算是一番紀念罷。

以后我陸續(xù)寫了一些詩，陸續(xù)發(fā)表了出來。兩年之間大約發(fā)表了一百多首。其中有一個小組詩《朋友》，還得了南京《青春》雜志的獎。這是描寫詩人江河的。寫到這里又要附帶插一筆，略述一下我與幾位“朦朧詩人”的交往。一九八○年王亞非來北京，不知通過什么關(guān)系認識了北島、江河、楊煉、顧城和舒婷等人，也把我介紹給其中幾位。北島和舒婷沒見過，顧城只在江河處有一面之緣，再就是一同去買過一兩次書，幾乎沒有什么印象了。他有名的《這一代人》已經(jīng)發(fā)表，說句老實話有點兒淺薄，因為“黑夜”與“光明”未必能夠分得那么清楚。舒婷的《致橡樹》就更是如此。還是北島深刻些，將他的《一切》和舒婷的《這也是一切》加以比較就看出高下之分了。我后來產(chǎn)生種種懷疑意識，北島大約是啟發(fā)者之一。的確很少有人這么早就注意到了這一點。來往較多的是江河和楊煉，而江河更為熟悉一些，他住的宮門口橫二條離我在羊肉胡同的大學宿舍不遠，所以時常去拜訪他，到現(xiàn)在仍然是很要好的朋友?！半鼥V詩人”那時大多還處于光明時期，作品其實相當正面?！半鼥V詩”對我沒有產(chǎn)生影響，這時我寫的都是八行詩，很拘謹，尤其是總要事先設(shè)定一個情景，這種約束不打破，詩很難寫得自由自在。一九八一年春天我又到重慶、成都、武漢和江南一帶游玩，共得詩二百余首，都是八行詩。父親曾說八行詩中他嘗試過各種分節(jié)排列形式，有二、二、二、二，四、四，二、四、二，一、三、一、三，八行不分節(jié)等，這時我又給添上三、二、三這一種。此類形式探索并非無益，目的是實現(xiàn)最佳表現(xiàn)方式和最大可能性，即如父親所說：“由于情緒及素材組合的不同，在八行的排列上也應該變化?！保ā稄陌诵性姷健靶麦w”》）但是八行詩這一形式到此也算寫得爛熟，不復覺得有什么意思，于是就停筆不寫了。