雅爾瑪爾·瑟德爾貝里（1869—1941），小說家、劇作家、記者。生于斯德哥爾摩。1895年以小說《錯覺》 嶄露頭角。代表作有《馬汀·別克的青春》《格拉斯醫(yī)生》《嚴肅的游戲》。多以個人經(jīng)歷為摹本，他的故鄉(xiāng)斯德哥爾摩也往往是其筆下人物徜徉的場所和不可或缺的場景。他的一個重要主題是：肉體的欲望和靈魂的無法治愈的孤獨。文學(xué)創(chuàng)作封筆較早，后期轉(zhuǎn)入新聞等寫作。

“生活是一場夢”——這本是他母親常掛在嘴邊的俗語，夢與生活的交錯對于他——瑞典作家雅爾瑪爾·瑟德爾貝里（1869—1941）來說，似乎既是人生的體驗，也是文本的書寫。

瑟德爾貝里的小說常寫夢境，也常談?wù)搲糁松热纭陡窭贯t(yī)生》里就有這樣的話：

我的生活已經(jīng)越來越像一場夢。也許它從來就不是什么別的。也許我一直在做夢，夢見我是一個醫(yī)生，我的名字是格拉斯，有一個牧師叫格雷高瑞尤斯。任何時刻我都能醒來，發(fā)現(xiàn)我是一名街道清掃員或者大主教，或者一個學(xué)校男孩，或者一只狗——我知道什么呢？

少年瑟德爾貝里在同學(xué)的眼里，是在老師到來前，坐在板凳上自言自語的與眾不同的男生——板凳上的做夢人。后來在短篇小說《關(guān)于永恒的夢》中，瑟德爾貝里說：

我活著的這個生命是一個黑暗的讓人費解的夢。有一天我將醒來，到另一場夢里，那里會有現(xiàn)實，我將繼續(xù)地蘇醒，到第三和第四個夢里，在每一個夢里，都有一個比前一個夢中更接近的真相。

然而，瑟德爾貝里到底有些什么具體的夢呢？在早年的筆記中，他這么寫：若有人問一個中學(xué)剛畢業(yè)的年輕人，想成為什么？可別回答要當作家。那樣說的話，人家會扭了頭、閉了嘴。可以答律師、畫家、音樂家。這些職業(yè)能在高校學(xué)習(xí)；還在求學(xué)期，已在社會中得到了可坐的一小塊木板，或已算得上個人物。但那想成為作家的，在被知曉和出名前，是上帝和眾人嘲笑的對象。因此，在全部的修學(xué)歲月里，他得在門上掛個假冒標志，讓自己忙些能讓別人投以尊敬的事。

而在回憶文章《第一步》中，他自述并非出生于和文學(xué)有聯(lián)系的家庭：“父親在其他方面是人可期望的最好的父親，但他對文學(xué)一丁點兒興趣也沒有。我母親有個小小的筆記本，她在上頭填了些老詩人的韻文……”母親看到瑟德爾貝里涂寫的文字哭了。自傳體小說《馬汀·別克的青春》給出了哭泣的理由，母親哭著說：“我知道，我懂不了多少，但我總看得懂，寫這些，你不可能成為什么。”

除了懷抱一個無法訴說的文學(xué)夢，瑟德爾貝里對自己的長相一度很不自信，對自己是否有藝術(shù)天賦更加懷疑。小說《格拉斯醫(yī)生》也透露了這樣的一段“自白”：

從藝術(shù)中我學(xué)會了向往在古老的佛羅倫薩布滿鮮花的草地上徜徉，在荷馬的海波里搖擺，在勃克林的神圣的小樹林里屈膝。唉，聽任我自己可憐的雙眼看世界，它們能看到什么呢，如果只剩下它們自己，而沒有了這些成百上千的老師和朋友，那已代替我們歌唱和思考過的人。年輕時，我常常想：被允許跟隨。能夠跟隨，哪怕只一次，能奉獻出什么，而不只是接受。這是那么荒涼，總是孤獨地行走，帶著個不孕育果實的靈魂，不知怎么做去感覺自己是個什么，意味著什么，或?qū)ψ约河幸稽c尊重。