酒保將空樽收去，

酒吧的歌手經(jīng)已累。

挾著破舊木琴，我見他再獨行，

擔(dān)起空虛上路去。

長路里，似晚間風(fēng)那樣，

孤身飄過千個夜，無伴也無定向

與那結(jié)他雖說是一雙，

可惜它不會說話，唯獨唱……

當(dāng)初的他多么起勁

不喜歡古板的固定。

撥著發(fā)亮木琴，要與風(fēng)的足印，

奔走千山與萬徑!

長路里，我見他的腳步，

今天仿似失了勁，如像過時日報。

眼里帶一點冷酷，

因知只有風(fēng)與路，陪著老……

如問我，哪會知得這樣清楚？

皆因他原是我

盧冠廷說這歌正是他的寫照。

一向聽NeilYoung、Steve Forbert等人的音樂，不難發(fā)現(xiàn)相似的景象。在中文歌里可以聽到這種感受的，是驚喜，是欣慰。

流浪歌手在想象中是浪漫、自我、無拘無束，在現(xiàn)實生活中，卻是漂泊、孤寂、身不由己。

“到黑人地方唱黑人音樂，到白人地方則要彈白人歌曲，但這樣使我學(xué)曉彈奏不同類型的音樂。我喜歡在美國流浪唱歌，因為那里的人尊敬你，覺得音樂家是崇高的。相反在香港，唱歌的被認(rèn)為是藝人，酒客喜歡怎樣玩弄你，叫你唱歌，你也得接受?！北R冠廷以直接而爽朗的語調(diào)無可奈何地說。

但盧冠廷為何還在香港呢？

因為他覺得在美國是絕對沒有可能冒出頭來的，除了運氣?？v使他自小在美國成長，讀音樂系，四處唱歌，經(jīng)驗豐富，曾在一萬名來自世界各地歌手中奪得“美國歌曲創(chuàng)作大賽”冠軍，但仍然難以覓得機會。他屢次自作歌曲，將填上英文詞的錄音帶寄往許多唱片公司，結(jié)果是石沉大海。

“外國人對音樂狂熱起來，可以整天對著啤酒彈吉他，自然玩音樂的人多，競爭也大起來。唱片公司每天收的demo多得很，要他們逐個試聽，可沒有這個可能，會被挑中的機會十分渺茫。但不是說外國人玩音樂的資質(zhì)高，純粹是他們肯鉆研與嘗試創(chuàng)造?！?/p>

“后來聽聞香港有個歌曲創(chuàng)作大賽，冠軍可到日本，我便將自己的目標(biāo)指向日本市場。于是在一九七七年我便回來。”

可惜，他沒有得到冠軍，然而他自信地說，只因自己的風(fēng)格不適合評判的標(biāo)準(zhǔn)而已。而我絕對接受他這份自信。

由于先后有兩間唱片公司找他簽約，自然他便留下來，等待著來臨的日子?？墒?，一等便幾年，兩間唱片公司都沒有實現(xiàn)承諾，夜間唱歌的生活亦使他沮喪、失望?；孛赖哪铑^油然而生。

偶然，也可說是運氣，他所作的一首歌交到EMI ，本欲給林子祥唱，卻被EMI的慧眼人發(fā)現(xiàn)，而使他的愿望得以實現(xiàn)。這首歌則收錄回他的《天鳥》大碟里。

對于新人來說，唱片公司肯給予他撰寫所有歌曲的機會，是大膽的突破。而盧冠廷確實有這個分量。由于他的音樂認(rèn)識豐富，并且彈得一手好吉他，創(chuàng)作根本是輕而易舉的事。

最令我欣賞的，是他強調(diào)音樂絕對是一種感情的宣泄，歌詞是生活的反映。達(dá)到這個要求，無論音樂完美與否已經(jīng)不是問題。簡單的樂曲，走音的唱法，也值得贊賞，值得擁護。而他自己總是摯愛黑人的R&B。唯一可惜的是他久居外地，對中文掌握并不好，所以沒法更進(jìn)一步透露自己的心聲，但為他的歌曲填詞的幾位卻已充分表達(dá)了許多他真實的寫照。

相信盧冠廷所作的歌曲風(fēng)格范圍很大，但由于監(jiān)制和顧及市場的理由，《天鳥》是張局限于民謠及鄉(xiāng)村形式的制作。不過，當(dāng)聽過demo后仍然是叫我興奮，充滿無限的新鮮與特色，情形如同初接觸羅大佑時一樣。

雖然盧冠廷亦做了有限度的妥協(xié)，畢竟這是很現(xiàn)實的生存策略。決不妥協(xié)，根本沒有成功的機會，更別論做巨大的嘗試。

因為我們是中國人，所以我們除了聽西方音樂外，還要關(guān)心中文歌的進(jìn)步，希望它不斷改革，力求突破。

像盧冠廷這樣的歌手樂手作曲家，正是中文樂壇的推動者。在沉醉于英美音樂之余，給我們自己的音樂、自己的文化一點機會吧！

懷才不遇的人不是常?？梢耘龅降?。