波特曼去看望躺在病床上的前領(lǐng)舞貝絲，這一幕令人想起《怪房客》里，新房客去看奄奄一息的老房客的情景。好吧，所有這些元素都已經(jīng)現(xiàn)成：一心向往成功，為之不惜一切，同時(shí)羽毛未豐，仍然陷于不確定、不安全（《彗星美人》）；因長(zhǎng)時(shí)間幽閉而十分脆弱，頭腦里充塞著可怕的幻想（《冷血驚魂》）；遵循某個(gè)心理暗示，從而釋放出自己體內(nèi)不熟悉的能量（《怪房客》）。然而《黑天鵝》又是一部有著自己完整敘事的影片，它有著自己足夠的敘事動(dòng)力，足夠的生長(zhǎng)空間，足夠的向外發(fā)育的枝條與天空。

這不是一部心理片。在心理片中，人物的行為動(dòng)機(jī)僅僅出于個(gè)人心理及其變異。而在《黑天鵝》中，有著非常具體的情景規(guī)定，那就是波特曼在舞劇《天鵝湖》演出中，要同時(shí)扮演白天鵝與黑天鵝。這是一個(gè)打破常規(guī)的要求。在傳統(tǒng)中，白天鵝與黑天鵝涇渭分明，白天鵝代表著善良、圣潔、高貴，黑天鵝代表著邪惡、誘惑和破壞性，即“善惡二元論”。新演出所要求的改動(dòng)，也許反映了今天的人們對(duì)于人性認(rèn)識(shí)的新進(jìn)展：人們不再認(rèn)為惡是一種遠(yuǎn)離自身的力量，它就在近處不遠(yuǎn)，在自己身體內(nèi)部某個(gè)地方潛伏著。

這個(gè)看法實(shí)際上也包含了對(duì)于什么是“惡”的一種修正。惡不僅是惡本身、惡的做法、惡所造成的傷害，而且還在對(duì)于“惡”表現(xiàn)得一無(wú)所知，對(duì)于自己身上存在的“人性惡”的種子懵然無(wú)知，做出一副天真無(wú)邪的樣子。很多惡行正是這樣發(fā)生的。人們以為自己正在投入一件轟轟烈烈的善舉，但是一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己早已走上了邪路。他們看起來(lái)是在不知情的情況下犯了惡事，然而這個(gè)所謂“不知情”，恰恰成了惡的源頭。在這個(gè)意義上，無(wú)知即惡。讓黑天鵝與白天鵝融為一體，是對(duì)于“惡”的新認(rèn)識(shí)。

讓扮演白天鵝的演員同時(shí)扮演黑天鵝，這是一個(gè)挑戰(zhàn)。它意味著，這個(gè)白天鵝的身體，能夠體驗(yàn)得到黑天鵝的激情、黑天鵝的野心、黑天鵝的力量。在黑天鵝身上那些活躍的因素，在白天鵝身上也是活躍的和生根的。惡對(duì)于白天鵝來(lái)說(shuō)，并不是消極和令她陷入困頓的東西，而是令她發(fā)出光彩來(lái)的另一種可能性。

讓一個(gè)人扮演兩個(gè)角色，這意味著將一個(gè)人裂解為兩個(gè)人。需要為這個(gè)想法找到表現(xiàn)的途徑。導(dǎo)演的做法是：“最好的方式是讓舞臺(tái)上的人物和現(xiàn)實(shí)中的人物有所呼應(yīng)。”阿羅諾夫斯基說(shuō)：“如果舞臺(tái)上的人物有了分裂的傾向，那么現(xiàn)實(shí)中人物的分裂就可以更加完美而且有理由；如果現(xiàn)實(shí)中的人物有了分裂，那么也可以反過(guò)來(lái)促使舞臺(tái)上的這種分裂更為徹底。這是一個(gè)相輔相成的過(guò)程?！?/p>

換句話來(lái)說(shuō)，為了在舞臺(tái)上完成這個(gè)雙重角色，需要在現(xiàn)實(shí)中為妮娜準(zhǔn)備另外一份生活，讓她能夠感受到她此前不甚熟悉的那些激情。原本的妮娜，身著粉色外套，雖然28歲了還像個(gè)“小蘿莉”，是母親眼中的“sweet girl”。她的母親也曾經(jīng)是一位芭蕾舞演員，因不慎懷孕而放棄了自己的事業(yè)，把全部心思集中在培養(yǎng)女兒身上，充當(dāng)了女兒與世界之間的壁壘。封閉的環(huán)境和訓(xùn)練，造成了妮娜“太完美了，就是太軟弱”。

影片中的芭蕾舞導(dǎo)演給妮娜留的第一份家庭作業(yè)，是讓她“回家觸摸自己”。慫恿她接近自己的隱私部分，體驗(yàn)隱秘的激情和快樂(lè)。他自己也沒(méi)有忘掉去誘惑這位看上去的“圣女”，他的手段無(wú)理而殘忍，先是侵犯，繼而丟棄：“我這是在誘惑你，我需要你誘惑我?！闭T惑世界，在全世界面前做出誘惑的樣子。她始終感到自己身邊有一位競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，從先前的貝絲到后來(lái)的莉莉，這讓她非常沒(méi)有安全感。在沒(méi)有安全感的情況下，人最容易產(chǎn)生幻覺(jué)。