但這也不是必須墨守的成規(guī)，名家的作品中也有不拘的。

關(guān)于四聲，還有幾句補(bǔ)充的話。

某些地區(qū)的人，對(duì)于上聲和去聲的辨別感覺不很自然。那么，最好把常常連用的幾個(gè)語(yǔ)詞念一念，比如“買賣”，“使命”，“里外”，“老少”，聽聽第一個(gè)字與第二個(gè)字有沒有區(qū)別？這個(gè)區(qū)別就是上聲與去聲的區(qū)別，以上所舉的四個(gè)例，第一個(gè)字都是上聲，第二個(gè)字都是去聲。從這里體會(huì)，就不至于茫然了。

另外一點(diǎn)，平聲還有陰平、陽(yáng)平的區(qū)別。這在作詩(shī)的時(shí)候可以不管的，但在口語(yǔ)中天然（天然可刪去）要經(jīng)常遇到，也不可不附帶說明一下。凡是平聲中稍高一點(diǎn)的就是陰平，低一點(diǎn)的就是陽(yáng)平。“陰”字本身就是陰平，“陽(yáng)”字本身就是陽(yáng)平。舉幾個(gè)連用的字為例：比如“歸來”，“蕭條”，“生成”，“支持”，第一個(gè)字都是陰平，第二個(gè)字都是陽(yáng)平。如果念來聽聽，細(xì)加體會(huì)，就不難辨別了。

有些人看見詩(shī)韻中有上平、下平，不免與陰平陽(yáng)平混淆起來。其實(shí)是不相干的。詩(shī)韻中的上下平是因?yàn)槠铰曌痔?，所以分成兩部分，以便記憶，其?shí)并沒有其他的原因。

對(duì)偶

中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)有一項(xiàng)獨(dú)有的特征，就是“對(duì)偶”。這在口語(yǔ)中已經(jīng)可以遇到。在文章中用了雙句更增長(zhǎng)不少力量，尤其在抒情寫景的文章中，更不嫌雙句之多，愈多愈顯描寫的深刻。因此專用雙句組織成文的就變成駢文的一種特殊體裁。在六朝到唐代，正是駢文盛行的時(shí)代，與此同時(shí)，詩(shī)也發(fā)展到了高峰。所以詩(shī)的形式優(yōu)美，對(duì)偶是其構(gòu)成之主要部分。雖然對(duì)偶也不一定采用最嚴(yán)格的規(guī)定，但無論如何，對(duì)偶的精神總是存在于詩(shī)中的。

所謂嚴(yán)格的規(guī)定，首先是：這句的名詞對(duì)那句的名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，虛字對(duì)虛字，實(shí)字對(duì)實(shí)字，單字對(duì)單字，雙字對(duì)雙字。（雙字例如：處處，悠悠。）其次還要草木鳥獸對(duì)草木鳥獸，人名地名對(duì)人名地名，顏色對(duì)顏色，數(shù)目對(duì)數(shù)目。如果用典故或成語(yǔ)，又要其中的字面形態(tài)相對(duì)稱，出處的時(shí)代也相對(duì)稱?？傊?，要求工巧，如同精細(xì)的刺繡和雕刻那樣，使人嘆為鬼斧神工。

但是實(shí)際上也只能達(dá)到相當(dāng)程度為止，追求太過，又變成有傷大雅了，非但不必，而且是應(yīng)當(dāng)避免的。

不過為初學(xué)者說法，這種技巧也必須練習(xí)一下。先舉幾個(gè)例來說明。

對(duì)偶一稱“對(duì)仗”，亦即“對(duì)句”?；旧鲜钦R勻稱的意思。現(xiàn)在舉一聯(lián)典型的對(duì)句如下：

明日松間照，清泉石上流。（王維詩(shī)）

兩句都是寫景，而且都是寫眼前的景?！懊髟隆睂?duì)“清泉”，“松間”對(duì)“石上”，“照”對(duì)“流”，再工整沒有了。初學(xué)者應(yīng)當(dāng)以此為范例，照樣練習(xí)，要作到自己能成對(duì)句而不費(fèi)力為止。開始的時(shí)候，可以先對(duì)兩字，逐步加到三字、四字。俗稱“對(duì)對(duì)子”，術(shù)語(yǔ)是“裁對(duì)”或“屬對(duì)”。作詩(shī)總不能不經(jīng)過這一關(guān)。

但是掌握了基本技巧以后，就要體會(huì)古人對(duì)句的靈活變化。一種是把兩個(gè)普通常用的字變成新鮮的意思。例如：

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（杜甫詩(shī)）

白露、明月是眼前常見的，心中常有的，口中也常說的，現(xiàn)在說：白露從今夜白起，明月和故鄉(xiāng)一樣的明，這就不是平平常常的說法，卻能夠把對(duì)景生情的心思說出來，這就是詩(shī)中的好句子。

另一種是表面上雖是平行的對(duì)句，實(shí)際是從上句啟發(fā)下句的。例如：

鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多。（杜甫詩(shī)）

傳書的鴻雁幾時(shí)才得來到呢？正是江湖多秋水的時(shí)候呀！本來是一個(gè)意思，卻把它組織成兩句對(duì)偶，這樣就使人不感覺對(duì)仗的呆板了。

另一種是在平常的句子中，用兩個(gè)十分用力刻畫的字眼振起精神，因而變得極不平凡。例如：

泉聲咽危石，日色冷青松。（王維詩(shī)）