在詩(shī)的音節(jié)成分中，不但韻居重要地位，聲也是應(yīng)當(dāng)注意的，韻要調(diào)協(xié)，而聲要參差，才會(huì)悅耳。

寫景、寫情、用典

詩(shī)的內(nèi)容不外以寫景、寫情、用典三項(xiàng)來(lái)表達(dá)。功夫到家，可以三者融合為一，不著痕跡。初學(xué)卻不能不分別加以研究。

最淺近的是寫景。寫景要就眼前所見的景物細(xì)加體會(huì)，用真切而樸素的字句寫出來(lái)。不過(guò)作詩(shī)不能太直率。第一，須盡量運(yùn)用特種形容字眼。一是雙聲字①，如“磅礴”、“澹蕩”、“夷猶”、“迷?！保钳B韻字②，如“蕭條”、“婀娜”、“迷離”、“浩渺”，三是疊字，如“凄凄”、“冉冉”、“脈脈”、“溶溶”。這些是漢語(yǔ)中的特殊寶庫(kù)，能夠描寫形象而帶有情調(diào)，以字音來(lái)輔助字義，使視覺與聽覺同時(shí)感受相應(yīng)的刺激。假使沒有這樣的寶庫(kù)，舊詩(shī)就不成其為舊詩(shī)了。

雙聲字是上一字子音相同的字。

疊韻字是下一字母音相同的字。

其次，須運(yùn)用恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞。舉一個(gè)例：以前有人讀杜甫的詩(shī)，讀到“身輕一鳥過(guò)”，末尾這“過(guò)”字已模糊得看不出來(lái)了，于是大家替他想好幾個(gè)字，比如“下”、“疾”等安上去，各人有各人的想法。結(jié)果發(fā)現(xiàn)原本是“過(guò)”字，才佩服杜甫用字之精妙。因?yàn)檫@句詩(shī)是描寫一員驍將鞭馬向陣前飛馳而去，“過(guò)”字用的并不費(fèi)力，而神氣已經(jīng)活現(xiàn)。同時(shí)還有一點(diǎn)，“過(guò)”字的音節(jié)是響亮的。這也增加詩(shī)句的精彩。

再進(jìn)一步，是襯托動(dòng)詞的形容詞。舉杜詩(shī)一聯(lián)為例，“囀枝黃鳥近”、“泛渚白鷗輕”?！皣省迸c“泛”是“黃鳥”與“白鷗”的動(dòng)作，這是人人能想到的。但加上“近”字與“輕”字，就把這種動(dòng)作描寫得生動(dòng)而且有情，使觀察者與對(duì)象之間有了聯(lián)系。這兩個(gè)字是要斟酌得十分恰當(dāng)?shù)?，“近”字形容黃鳥的馴善可親，“輕”字形容白鷗的自由愉快。這種字確可稱為句中之眼。猶如畫人像，一經(jīng)點(diǎn)出眼睛，就是個(gè)活潑有生氣的人了。

以上三項(xiàng)綜合起來(lái)，也可以舉杜詩(shī)一聯(lián)為例，比如：“穿花蝴蝶深深見（現(xiàn)），點(diǎn)水蜻蜓款款飛?！边@是很平實(shí)而具有嚴(yán)格規(guī)律的句子。以“穿花”描寫蝴蝶，以“點(diǎn)水”描寫蜻蜓，進(jìn)一步以“深深見”描寫蝴蝶穿花的姿態(tài)，以“款款飛”描寫蜻蜓點(diǎn)水的姿態(tài)。精神特別寄托在“深深”“款款”兩組疊字，深深款款不僅是對(duì)象的有情姿態(tài)，而且也是作者與對(duì)象融成一片的情感。

在一句之中，寫景與寫情有時(shí)也不能完全分開，已如上述。在一首之中，雖然可以看出某一聯(lián)寫景，某一聯(lián)寫情，但一氣讀下去，仍是融成一片，互相關(guān)聯(lián)的。舉杜詩(shī)一首為例：

即看燕子入山扉，豈有黃鸝歷翠微。短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點(diǎn)人衣。春來(lái)準(zhǔn)擬開懷久，老去親知見面稀。他日一杯難強(qiáng)進(jìn)，重嗟筋力故山違。

這首詩(shī)前半是寫景，后半是寫情，而寫景之中寓有情，寫情之中寓有事。是對(duì)于初學(xué)最好的示范。

通常的說(shuō)法，律詩(shī)總是一聯(lián)寫景，一聯(lián)寫情，先寫景，后寫情。加上起首和結(jié)尾的兩聯(lián)。但實(shí)際上不可拘泥，只要能從景引到情，從情引到景，不是截然兩橛，無(wú)論怎樣做，都是可以的。

最后談到用典的問(wèn)題。這也是舊詩(shī)重要特性之一。傳統(tǒng)的習(xí)慣，以用事入神為最精美的文章技巧。不用直說(shuō)而借古事點(diǎn)明，使人感覺曲折深穩(wěn)，確是一種不可磨滅的優(yōu)點(diǎn)。讀書多了，前人的詩(shī)也看得多了，自然會(huì)得到訣竅。不過(guò)好詩(shī)并不是一定要用典的。即使是用典的詩(shī)，也要避免堆砌，要用得自然靈活。舉一首劉長(zhǎng)卿的詩(shī)為例：