在這里可以看出下列幾點：第一，建安詩所以別于古詩十九首，是句法更加整齊，組織更加嚴謹。初秋涼氣發(fā)以下四句的面貌就顯然不是十九首里所有的。從此以后，成了五言詩的定型。也就是說，以前不過略具輪廓，到建安就規(guī)模具備了。第二，曹植的詩比較平實，曹丕詩雖不多，而以超逸見長，一是以工力見長的，一是以天分見長的，也就是后來李白、杜甫的分別，杜甫近于曹植，李白近于曹丕，歷來的詩家，或偏于此，或偏于彼，大抵不出此范圍。第三，曹植詩中：“黍稷委疇隴，農(nóng)夫安所獲?！币韵赂骶?，是后來詠時事詩所從始。這樣就反映了時代，不管詩人的動機是怎樣的，總之，詩就是時代的產(chǎn)物，我們從詩可以獲得寶貴的史料。

曹植詩的起句往往非常開闊宏壯，如“驚風(fēng)飄白日，忽然歸西山?！薄懊髟抡崭邩?，流光正徘徊?！薄案吲_多悲風(fēng)，朝日照北林?！边@也是由十九首承襲而來的，成為魏晉以后五言詩的共同體勢。

建安詩人號稱七子，其實余人的詩大同小異，也不必細述了。

建安時代的繁欽定情詩是后世艷體詩的開山祖。詞句古艷，情致纏綿，后人是追蹤不上的。

我出東門游，邂逅承清塵。思君即（就近）幽房，侍寢執(zhí)衣巾。時無桑中契，迫此路側(cè)人。我既媚君姿，君亦悅我顏。何以致拳拳？綰臂雙金環(huán)。何以道殷勤？約指一雙銀。何以致區(qū)區(qū)？耳中雙明珠。何以致叩叩？香囊系肘后。何以致契闊？繞腕雙條脫。何以結(jié)恩情？美玉綴羅纓。何以結(jié)中心？素縷連雙針。何以結(jié)相于？金薄畫搔頭。何以慰別離？耳后玳瑁釵。何以答歡欣？紈素三條裙。何以結(jié)愁悲？白絹雙中衣。與我期何所？乃期東山隅。日旰兮不來，谷風(fēng)吹我襦。遠望無所見，涕泣起踟躕。與我期何所？乃期山南陽。日中兮不來，飄風(fēng)吹我裳。逍遙莫誰睹，望君愁我腸。與我期何所？乃期西山側(cè)。日夕兮不來，躑躅長嘆息。遠望涼風(fēng)至，俯仰正衣服。與我期何所？乃期山北岑。日暮兮不來，凄風(fēng)吹我襟。望君不能坐，悲苦愁我心。愛身以何為？惜我華色時。中情既款款，然后克密期。褰衣躡茂草，謂君不我欺。廁此丑陋質(zhì)，徙倚無所之。自傷失所欲，淚下如連絲。

阮籍及其他

到了魏晉間的阮籍，由于時事多故，心懷不平，而又不能不隱晦以避禍，作了八十二首詠懷詩，以寄感慨。詞意悲傷激切，但是究竟意旨如何，仍不能明言，只在可解不可解之間而已。也是從古詩十九首發(fā)展出來的體制。

錄下列一首，以見一斑。

湛湛長江水。上有楓（。）樹林。皋蘭被徑路。青驪逝（.）骎骎。遠望令人悲（。），春氣感（.）我心。三楚多秀士。朝云進（.）荒淫。朱華振芬芳（。）。高蔡（地名，出《戰(zhàn)國策》）相（.）追尋。一為黃雀哀。淚下誰（。）能禁。

（說明：字旁的點代表仄聲，圈代表平聲，是根據(jù)翁方綱《五言詩平仄舉隅》的。）

阮詩的音節(jié)可以作為漢魏詩的標準。初學(xué)應(yīng)當(dāng)注意體會。除韻腳以外，翁方綱指出某字應(yīng)用平聲，某字應(yīng)用仄聲，雖然并不是絕對的，也值得參考。

到了西晉，陸機、潘岳的詩開始變古樸為綺麗，這是與文體的變化相應(yīng)的，舉陸氏的《日出東南隅行》為例。

扶桑升朝暉，照此高臺端。高臺多妖麗，璿（璇）房出清顏。淑貌耀皎日，惠心清且閑。美目揚玉澤，蛾眉象翠翰。鮮膚一何潤，秀色若可餐。窈窕多容儀，婉媚巧笑言。暮春春服成，粲粲綺與紈。金雀垂藻翹，瓊佩結(jié)瑤璠。方駕揚清塵，濯足洛水瀾。藹藹風(fēng)云會，佳人一何繁。南崖充羅幕，北渚盈軿軒。清川含藻景，高岸被華丹。馥馥芳袖揮，泠泠纖指彈。悲歌吐清響，雅？稚？舞播幽蘭。丹唇含九秋，妍跡陵七盤（舞名）。赴曲迅驚鴻，蹈節(jié)如集鸞。綺態(tài)隨顏變，沉姿無定源。俯仰紛阿那（婀娜），顧步咸可歡。遺芳結(jié)飛飆，浮景映清湍。冶容不足詠，春游良可嘆。