秋夜搗衣聲，飛度？渡？長門城。今夜長門月，應(yīng)如晝?nèi)彰鳌Ｐ△咭怂诂櫍ㄒ环N妝飾物），圓腰運織成（錦類）。秋砧調(diào)急節(jié)，亂杵變新聲。石燥砧逾響，桐虛杵絕鳴。鳴石出華陰，虛桐采鳳林。北堂細(xì)腰杵，南市女郎砧。擊節(jié)無勞鼓，調(diào)聲不用琴。并結(jié)連枝縷，雙穿長命針。倡樓驚別怨，征客動愁心。同心竹葉椀，雙去雙來滿。裙裾不奈長，衫袖偏宜短。龍文鏤剪刀，鳳翼纏篸管。風(fēng)流響和韻，哀怨聲凄斷。新聲繞夜風(fēng)，嬌轉(zhuǎn)滿空中。應(yīng)聞長樂殿，判徹昭陽宮?；咦硌劾i，龍子細(xì)文紅。濕折通夕露，吹衣一夜風(fēng)。玉階風(fēng)轉(zhuǎn)急，長城雪應(yīng)暗。新綬始欲縫，細(xì)錦行須纂。聲煩廣陵散，杵急漁陽摻。新月動金波，秋云泛濫過。誰憐征戍客，今夜在交河？栩陽離別賦，臨江愁思歌。復(fù)令悲此曲，紅顏余幾多？

這詩以新體詩衍成轉(zhuǎn)韻，而轉(zhuǎn)韻處都有美妙的承接和輕圓的音調(diào)，讀起來真像珠走玉盤那樣悅耳。例如“鳴石出華陰”、“同心竹葉椀”、“新聲繞夜風(fēng)”等句，都是由上一段承接過來而用兩句一韻造成音節(jié)上的俊快。庾信在他的賦和詩里一貫用這種手法，替唐人的律詩和轉(zhuǎn)韻古詩創(chuàng)開門徑。所以杜甫說“清新庾開府”，他的詩可以說漂亮極了，絕無絲毫陳腐之氣。

另外一首詩《傷王褒》詩：

昔聞王子晉，輕舉逐前賢。謂言君積善，還得嗣前賢。四海皆流寓，非為獨播遷。豈意中臺坼，君當(dāng)風(fēng)燭前。自君鐘鼎族，江東三百年。寶刀仍世載，琱戈本舊傳。綠紱紆槐綬，黃金飾侍蟬。地建忠臣國，家開孝子泉。自能枯木潤，足得流水圓。以君承祖武，諸侯無間然。青衿能對日，童子即論天。潁陰珠玉麗，河陽脂粉妍。名高六國重，價重十城連。辯足觀秋水，文堪題馬鞭。回鸞抱書字，別鶴繞琴弦。擁旄裁甸服，垂帷非被邊。靜亭空系馬，閑烽直起煙。不廢披書案，無妨坐釣船。茂陵忽多病，淮陽實未痊。侍醫(yī)殊默默，神理遂綿綿。永別張平子，長埋？懷？王仲宣。柏谷移松樹，陽陵買墓田。陜路秋風(fēng)起，寒堂已颯焉。丘楊一搖落，山火即時然。昔為人所羨，今為人所憐。世途旦復(fù)旦，人情玄又玄。故人傷此別，流恨滿秦川。定名于此定，全德以斯全。唯有山陽笛，凄余思舊篇。

庾信和王褒都是梁朝舊人，客居長安，晚年分手，悲痛當(dāng)然不比尋常。這詩將五言古詩變?yōu)榻坡审w的詩，音節(jié)對仗都比古詩和諧工整，但又不受約束，純?nèi)巫匀唬煌抢瞎P頹唐，不暇修飾。愈是這樣，愈顯情感之真。以體裁而論，就是唐人五言排律的前身。凡長篇的敘事抒情詩，用這種體裁最為適當(dāng)，使讀者不厭其長而唯恐其易盡，杜甫、元稹、白居易、李商隱都善于繼承庾信的作風(fēng)。

杜甫說：“庾信文章老更成”，又說：“波瀾?yīng)毨铣伞?。詩的老練處就在于富有波瀾。以這首詩而論，從開始到豈意中臺坼一聯(lián)是一篇的提綱，直接從傷悼說起，開門見山，才可以振起下文追敘生平的一大段話?！白跃姸ψ濉币痪涑猩蠁⑾?，轉(zhuǎn)換無痕，以下全用偶句實寫，一排一排，層出不窮，一直寫到“永別張平子，長埋王仲宣。”力量雄厚，聲調(diào)哽咽。柏谷以下，忽用“陜路秋風(fēng)起”單行的句子加以變化，好像一片濃云密霧，到此被長風(fēng)驅(qū)散，耳目為之豁然。這又是庾信寓散于駢的慣技，所以他的詩文，無論如何華麗，是不板滯的。結(jié)句凄惻之極，不忍卒聽。起結(jié)照應(yīng)有情，結(jié)構(gòu)疏密相間，這就是所謂波瀾的表現(xiàn)。

在政治上，周、隋是南與北，漢與胡文化混一的開端，燦爛簇新的花朵含苞欲放了。庾信可以完全代表這一時期的作風(fēng)。比他稍后，則隋煬帝時代的詩人薛道衡一輩，更進(jìn)一步蹈入唐律的領(lǐng)域。他最著名的《昔昔鹽》（曲名）一首是不可不注意的。