再看一首寫情的詩：

少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。草草杯盤供笑語，昏昏燈火話平生。自憐湖海三年隔，又作塵沙萬里行。欲問后期何日是？寄書應(yīng)見雁南征。（《示長安君》）

中間兩聯(lián)真摯自然，不愧名句，但純是空寫，與唐詩的特點終有不同。

第二是蘇軾，蘇詩的特色是粗豪，多議論?？聪铝械钠吖?，就知道一般宋詩的面目大致如此，總是由于韓愈的影響。不過韓詩的粗硬程度還沒有這樣厲害。

江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。林深霧暗曉光遲，日暖風(fēng)輕春睡足。雨中有淚亦凄愴，月下無人更清淑。先生食飽無一事，散步逍遙自捫腹。不問人家與僧舍，拄杖敲門看修竹。忽逢絕艷照衰朽，嘆息無言揩病目。陋邦何處得此花，無乃好事移西蜀？寸根千里不易到，銜子飛來定鴻鵠。天涯流落俱可念，為飲一樽歌此曲。明朝酒醒還獨來，雪落紛紛哪忍觸？（《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也。》）

蘇氏七律七絕頗有學(xué)白居易的，也很灑脫可愛，所以傳誦不衰，在唐以后詩人中總算對后世影響最大的了。

第三是黃庭堅。黃氏以學(xué)杜為主，他的特色是艱深苦澀，不肯作率直語，與蘇氏宗旨略同而又另成一派。潘德輿《養(yǎng)一齋詩話》里說：蘇豪宕縱橫而傷于率易，黃勁直沉著而苦于生疏，是兩家的正確評價。后人好奇喜新的多半贊成黃派，以為可以醫(yī)甜熟之病。今舉后人所常稱道的一首為例：

凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕？含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。坐對真成被花惱，出門一笑大江橫。（《王充道送水仙花五十枝欣然會心為之作詠》）

看第三、四句就知道絕不是唐人的口氣。但宋以后人卻常常以這種話入詩，也就變成濫調(diào)了。末尾兩句意在學(xué)杜，然而語意突兀生硬，不甚可解，這樣的詩在杜集中也不算上品，黃氏喜歡這一路，他的追隨者陳師道更是與他臭味相同的，因此有黃陳之稱。陳詩學(xué)杜處是很明顯的，但意在學(xué)杜的沉郁而沒有得到杜的波瀾老成，所以潘德輿批評他的詩彌望皆晦僿之氣。

南渡以后，重要的詩家首推陸游，他的詩數(shù)量最多，而風(fēng)格也永遠(yuǎn)是一樣的。屬對精工，句調(diào)流利，語意明白痛快，是他的特長。這種特長都表現(xiàn)在七律七絕上，所以別的體裁都不能出色。舉七律二首為例：

詩酒清狂二十年，又摩病眼看西川。心如老驥常千里，身似春蠶已再眠。暮雪烏奴停醉帽，秋風(fēng)白帝放歸船。飄零自是關(guān)天命，錯被人呼作地仙。（《赴成都泛舟自三泉至益昌謀以明年下三峽》）

百花過盡綠陰成，漠漠爐香睡晚晴。病起兼旬疏把酒，山深四月始聞鶯。近傳下詔通言路，已卜余年見太平。圣主不忘初政美，小儒唯有涕縱橫（注：意思是說：只要皇帝有始有終，我們就感激不盡了。）。（《新夏感事》）

前詩豪宕，后詩深婉。前詩更是他的本色。他的時時刻刻不忘忠愛，完全本于杜甫，后詩的境界卻更高超了。

他的言情之作則有：

城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來！夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然?。ā渡驁@》）

這是為追悼已改嫁之前妻而作。他的詩總是這樣并不費力而自然動人，淵源也出于白居易。

另外一個南宋詩人楊萬里，在宋詩中又成一種新派，他不肯拾前人唾余，卻情愿用俗語入詩，而使人不覺其俗。例如：

誰不知儂懶，其如送客何！葉聲和雨細(xì)，山色上樓多。出處俱為累，升沉盡聽他。疏鐘暮相答，也解說愁么？（《送客既歸晚登清心閣》）

又有傳誦的兩首七絕：