我說：“跟它們一樣，能不能不穿衣服？”

“好啊，正是我喜歡的?！睆堜『軜芬獾鼗卮?。

于是，我給他找了一塊畫布，鋪在臟兮兮的地板上，讓他躺在上面……

怎么開始呢？我順手抓起屋角的一個模特的殘肢扔給他，張洹隨手拿起，把這個假腿套在他的大腿上……

三條腿的張洹在我的鏡頭上如龍活現地舞動著……

正當我們配合得盡興時，他的女朋友彬彬破門而入，一看這情形咯咯直笑。張洹抱著另一只腿直沖著她……

1993 年11 月2 日

榮榮和張洹的這第一次合作產生了兩組不同類型的圖像。第一組聚焦于張洹出眾的相貌：帥氣，鋼鐵一般冷峻，眼光冷酷無情。另一組表現的是處于狂熱行動中的同一個人：瘋狂、怪異、危險。與榮榮前一天（11 月1 日）拍攝的馬六明和小段的照片一起，這些照片開始確定他在以后歲月中將繼續(xù)探索并加以發(fā)展的兩種模式。

但是在1993 年末，這第二種模式凸顯出中國當代藝術中的一種新型“行為藝術”攝影。值得重視的一點是，這類照片并非僅僅是對事前協(xié)調好的行為表演的客觀記錄，而是常常以攝影激發(fā)起了行為藝術表演，并成為一個綜合藝術項目的組成部分。這些照片的意義還在于它們的交流作用：它們的制作將大山莊的一些藝術家們結合在了一起，給他們以自信。事實上，當這些藝術家在被外界所接受之前，他們作為“實驗藝術家”的自我身份是通過照片中的形象而得到確認的。

昨天一大早，我到學校里，把前天拍的幾個膠卷沖了出來，果然跟我預想的差不多，看著底片我有點激動，匆匆就挑了幾張放大。

下午，我?guī)е掌瑏淼綇堜〖?，祖咒、孔布正巧都在，一看我來，張洹就說：“怎么，還想再拍我嗎？”我說：“不！我?guī)Я藮|西給你?！?/p>

我抽出照片，他們一看：“哦！這、這……”

張洹久久地看著照片中的自己，眼睛放射著興奮的光芒，好像在說：這就是我嗎？

“這家伙挺上相的。”祖咒說。

“這張有點大師的味道。”孔布說。

“奇怪，黑白照片就是有魅力，為什么你不拍彩色照片呢？”張洹說。

我說：“我色弱。”他們聽了哈哈大笑。

他們開始七嘴八舌地說這張好，那張好。氣氛熱烈起來，在這個偏僻冷漠更無人過問藝術的地方，從我的鏡頭里，他們好像第一次受到了承認，毫不猶豫的承認。

1993 年11 月4 日