一

在這部著作出版之前，精神分析學(xué)一直是以問題研究作為其重點的。而在當時圍繞著文藝復(fù)興巨匠列奧納多的身世和創(chuàng)作之謎，人們做出了種種推測和解釋。作為文藝復(fù)興時期偉大的藝術(shù)家和科學(xué)家，列奧納多雖然以繪畫大師聞名世界，但他并未真正完成過一件作品，并且從未對自己的創(chuàng)作表示過滿意。他是藝術(shù)大師，卻又研究飛鳥，設(shè)計出許多機械裝置。除了著有重要的《繪畫論》（Trattato della pittura, 1817）外，他還留下了大量的草圖速寫，以及有關(guān)自然科學(xué)、工程的手稿。在他的畫筆下，出現(xiàn)了無數(shù)的美麗女性，但他卻終身獨自一人，甚至沒有誰知道他曾經(jīng)有過什么風流韻事。諸如此類的相互矛盾的問題，幾個世紀以來一直困擾著歐洲學(xué)者。弗洛伊德嘗試著以達·芬奇童年時期的性經(jīng)歷作為出發(fā)點來解釋上述的悖論。

弗洛伊德以列奧納多日記中的一段話——“當我還躺在搖籃里時，一只禿鷲向我飛來，它用它的尾巴打開了我的嘴巴，并多次用它的尾巴撞擊我的嘴唇”（見本書第二章，S.24）為切入點，以童年的記憶是當時的記憶和以后成長經(jīng)歷中的各種想象的混合體這一觀點為前提，指出“禿鷲的尾巴”事實上象征了母親的哺乳與親吻，這些動作由于激起了幼兒的口唇快感而具有了性的含義，并因此刺激了兒子對母親強烈的依戀和性早熟。何以禿鷲象征著母親呢？因為在西方的神話傳說中，禿鷲只有雌性，并且由風而受孕，進而生育。由于這樣的一個神話后來被天主教用來解釋圣母受孕，生活在天主教大行其道的意大利，列奧納多對此理應(yīng)有所了解。因此他無意之中把自己比喻成了禿鷲之子。因是私生子，小列奧納多在五歲前是有母無父的，母親將全部的愛傾注在他身上的結(jié)果是使其性探索的沖動更為強烈。這種沖動在無法釋放而又不愿受壓抑的情況下升華為一種普遍的求知欲，并演化為成年列奧納多探索自然奧秘的強烈欲望。在對列奧納多所收的愛徒全是漂亮的男孩子這一事實的解釋上，弗洛伊德認為，在列奧納多對母親的愛受到壓抑之后，他便潛意識地把自己認同于自己的母親，以至于站在母親的立場上來選擇自己愛的對象。

很顯然，弗洛伊德在這里將列奧納多對藝術(shù)的追求與對科學(xué)的探索之間的矛盾，追溯到他童年時代的重要經(jīng)歷，以此分析與探討兒童早期的性欲、同性戀、自戀傾向與被壓抑的愿望對藝術(shù)家本人的影響，及其在藝術(shù)作品中的流露與表現(xiàn)，并由此進一步解釋其成年后的行為，如作畫風格及何以具有廣泛而濃厚的科學(xué)研究興趣，等等。從精神分析的理論建樹上來講，他在此對幼兒心理所進行的更深層次的分析，第一次系統(tǒng)地論證了幼兒“自戀期”的心理活動規(guī)律?？傊?，在弗洛伊德看來，隱藏的“戀母情結(jié)”是存在于列奧納多身上一切疑問的最終答案。