1.2 故事

世界上哪怕沒有數(shù)百萬，恐怕也有數(shù)萬個不同的故事。是什么讓它們成為故事？所有故事有什么共通點？故事創(chuàng)作者同時向觀眾透露及隱藏的是什么？

關(guān)鍵點：所有故事都是一種交流形式，用來傳遞戲劇符碼。

戲劇符碼深植于人心，通過具有藝術(shù)性的方式來描述一個人如何得以成長或進步。它也是運行在每個故事背后的過程，故事創(chuàng)作者將這個過程隱藏在具體的角色和行動之下。而這個關(guān)于成長的符碼，也正是好故事帶給觀眾的最終收獲。

讓我們看看戲劇符碼最簡單的形式。

在戲劇符碼中，變化由欲望推動?！肮适率澜纭保╯tory world）無法歸納為“我思，故我在”，而是“我欲，故我在”。各種面向的欲望推動世界運轉(zhuǎn)，推動所有具知覺的生物，為他們指示方向。故事依隨以下幾點而發(fā)展：某個人物的渴望、他會做什么來滿足渴望，以及他在過程中會付出什么代價。

一旦角色有了欲望，故事就會以“兩條腿”來“往下走”：行動和學(xué)習(xí)。追求欲望的角色，會采取行動來滿足欲望，同時也會吸收新信息，通過更好的方式來獲得滿足。每當(dāng)獲取新的信息，他就會做出抉擇，改變行動的方向。

所有故事都依循這個原則發(fā)展，但有些故事形式會注重于其中一類活動。最偏重行動的類型是神話故事，以及后來由此發(fā)展出來的動作片；最偏重學(xué)習(xí)的類型是偵探故事，以及多視角的戲劇。

角色在追尋欲望時若被迫停止，勢必會奮力抵抗（除非故事就此結(jié)束），也不得不因此有所改變。因此，戲劇符碼及故事創(chuàng)作者的終極目標，就是呈現(xiàn)角色的轉(zhuǎn)變，或闡明改變?yōu)槭裁床⑽窗l(fā)生。

不同的故事形式，會采用不同的方式來表現(xiàn)人的轉(zhuǎn)變：

· 神話故事呈現(xiàn)的角色轉(zhuǎn)變弧線（character arc）通常最寬廣，涵蓋范圍從出生到死亡，從動物到神祇。

· 舞臺劇一般聚焦于主要角色做出抉擇的時刻。

· 電影（尤其是美國電影）呈現(xiàn)角色在追求某個有限度但高強度的目標時可能發(fā)生的細微轉(zhuǎn)變。

· 典型的短篇小說通常依隨幾個事件發(fā)展，引導(dǎo)角色獲得一個重要且獨特的體悟。

· 嚴肅的長篇小說通?？坍嬆橙酥蒙砩鐣r如何與人互動及如何改變，或精準呈現(xiàn)導(dǎo)致其轉(zhuǎn)變的心理及感情過程。

· 電視劇呈現(xiàn)某個小型群體中的數(shù)位角色在同一段時期內(nèi)的掙扎與改變。

戲劇傳達人之成熟的信息，重點就在改變的一刻，也即沖擊發(fā)生的當(dāng)下。此時，人物掙脫習(xí)慣與弱點，打破自己往昔的魔障，變成更豐富、更圓熟的自我。戲劇符碼傳遞的意念就是：每個人都可以在心理和道德層面變成更好的自己。這是人們喜愛戲劇的原因。

關(guān)鍵點：故事向觀眾展示的不是“真實世界”，而是“故事世界”。

“故事世界”不是人生的復(fù)制品，而是人們想象中可能存在的人生。

這是經(jīng)過濃縮與增強的人生，觀眾由此更能看懂生命如何運轉(zhuǎn)。