《西行漫畫》的流傳

一九三四至一九三六年間，黨領導的工農紅軍進行二萬五千里長征，北上抗日，是震驚世界的偉大壯舉，也是革命文藝應該描繪和謳歌的重大主題。但是，誕生于長征途中，直接反映長征斗爭生活的美術作品，《長征畫集》卻是碩果僅存的一部。畫的作者在長征途中，利用行軍和作戰(zhàn)的間隙，拿起畫筆，把感觸較深的景物搶畫下來。當時繪畫條件很差，連毛筆也難找到，所謂畫筆，有時就是用麻扎起來的代用品；墨要自己做，用老百姓家鍋底或煙筒里的黑灰調制；紙則隨手找到了什么就用什么，往往十幾張畫就使用好幾種不同的碎紙。這些簡陋的繪畫工具，放在隨身的背包里，行軍背著走，一有空就拿出來畫，走到哪里畫到哪里，一路上畫了許多，隨時張貼，起到了一定的宣傳鼓動作用。

這部畫集能夠得以保存并較快地出版，本身就是一個曲折動人的故事。

長征勝利結束后第三年，一束反映紅軍長征生活的寫生畫的照相原稿，幾經輾轉，從遙遠的陜北被帶到淪陷了的上海。參加過長征的劉少文同志將它交給了阿英同志。那時，阿英正堅守在上?？谷瘴乃噾?zhàn)線上，主持風雨書屋，主編《文獻》月刊，時時受到日本侵略者、漢奸和國民黨特務組織的威脅、迫害。他見到這束畫稿的照片，異常激動、喜悅。雖然，這束畫的作者是誰，收集的人是誰，照相的人又是誰，都不清楚，但是考慮到這些畫的歷史價值和對國內外宣傳長征的巨大意義，他和幾位同志商定，要不惜一切代價，盡快地、完整地把它編印出來。

一九三八年十月，《長征畫集》初版本問世了。那時美國記者斯諾訪問延安的專著《西行漫記》中譯本剛發(fā)行不久，書中有敘長征的專章。畫集采用《西行漫畫》題名，既便于避免敵偽的特殊注意，又容易使讀者聯想到它的內容。編者還特意將《夜行軍中的老英雄》作為首幅，集前加印了長征地圖、照片、文字紀事。至于畫的作者，因阿英聽說畫是經肖華同志之手從山東根據地轉來上海的，而肖華本人又是參加過長征的，所以他就在初版本上署了作者肖華的名字。

阿英對《西行漫畫》做了熱情的推薦、高度的評價。他在《題記》中寫道：“在中國的漫畫中，請問有誰表現過這樣偉大的內容，又有誰表現了這樣韌性的戰(zhàn)斗？刻苦，耐勞，為著民族的解放，愉快地忍受著一切，這是怎樣地一種驚天地、‘動’鬼神的意志，非?，F實、樂觀地在繪畫中，把這種意志表達出來”，它將“伴著那二萬五千里長征歷史的偉大行程永恒存在”，“把它印行出來，也正是要向全世界有正義感的人，提供一項中國抗戰(zhàn)必然勝利的歷史見證”。初版本精印了兩千冊，很快就銷售一空，絕大部分流傳在上海和江蘇、安徽等新四軍活動的地區(qū)。此后不久，風雨書屋被查抄，有的人員遭到逮捕，這本畫冊也就沒有機會能夠再版了。

二十年后，已經是新中國成立后第九個年頭，一個熱心的讀者偶然在北京圖書館發(fā)現了這本畫集。他認為這是重要的歷史見證，是革命傳統教育的好材料，建議重新出版。人民美術出版社接受這個建議，在同年十二月，借用阿英珍藏的底本，重印了三千冊，并請當時任中國人民解放軍總政治部副主任的肖華同志寫了序。肖華同志否認這本畫集是他所作，但不知出自誰手，因而這一次出版沒有署作者名字。

阿英在上海出版《西行漫畫》后，一直在探詢畫的作者究竟是誰。早在一九四一年，他從上海到江蘇北部新四軍根據地后，從一些參加過長征的老同志那里，得知畫集作者署名可能有誤。后來，一九四三年六月二十五日，阿英又在日記中寫道：“得悉肖華同志不會畫，前在滬，余所刊《西行漫畫》，實為中央紅軍宣傳部人所畫?！本烤故悄囊晃煌灸?？解放以后，阿英多次同好友李克農同志談起此事，請他留心打聽。直到一九六一年這個謎才終于揭開。那時擔任中國駐印度尼西亞大使的黃鎮(zhèn)同志從國外歸來，李克農同志向他提到這本畫集，開始引起他的回憶，后經人民美術出版社的同志拿著原印本去訪問他，才證實了這就是他在長征途中，用各種各樣大小不等隨手拾來的雜色紙所作的那一束畫。但這束畫的原稿和初版時所用的照相原稿至今還不知去向。

一九六二年，為紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表二十周年和中國人民解放軍建軍三十五周年，人民美術出版社再次精印這本畫集。正式定名《長征畫集》，第一次署上了原作者黃鎮(zhèn)同志的名字。肖華同志修改了一九五八年本序言。另一位參加過長征的魏傳統同志，就各幅畫意回憶，題了詩。阿英同志還專為此書的編印經過，寫了《〈長征畫集〉紀事》。

一九七五年，正值長征四十周年，由于“四人幫”妄圖打倒參加過長征的一大批革命老干部，百般阻撓破壞紀念長征的活動，《長征畫集》自然也得不到宣傳。直至粉碎“四人幫”之后，一九七七年八月《長征畫集》才得以重印。這次畫面印得比任何一版都精美。朱紅色的封面，象征著革命先烈的鮮血。

《中國建設》雜志去年第十二期選發(fā)了《長征畫集》中的四幅，本期又選發(fā)了十三幅?，F在簡要地談談其中的幾幅。

《夜行軍中的老英雄》，作者談道，長征初期，離開江西革命根據地不久，就遭到數十萬敵軍包圍堵截，敵機整天騷擾。我們多在夜間行軍。有時大雨滂沱，泥濘路滑，有時翻山越嶺，十分辛勞。由于白天睡不好覺，夜行軍時，有的同志邊走邊睡著了，有的同志邊走邊碰在前面同志的背上，有的同志被后面的同志輕輕推醒，繼續(xù)前進。在這樣艱苦的情況下，年已五六十的林伯渠、董必武、徐特立等幾位老同志處處以身作則。像林老，白發(fā)如銀，又是近視眼。但他非常樂觀，總是婉謝別人對他的照顧，戴著眼鏡，手提馬燈，眼望前方，器宇軒昂地前進。作者懷著深厚的敬愛之情畫下這幅畫，塑造了老一輩無產階級革命家的崇高形象。

一九三五年遵義會議上，黨中央勝利地結束了“左”傾機會主義路線對全黨的統治，確立了毛澤東同志在全黨的領導地位?！蹲窳x大捷》這幅畫，記錄了遵義戰(zhàn)役的偉大勝利。這次戰(zhàn)役殲滅國民黨中央軍主力和雜牌部隊共二十個團，轟動全國。作者在題記中說：“遵義的偉大勝利，俘獲敵官兵數千，吃飯前的情況。”畫的左邊，紅軍在臺上講，著墨不多，但昂揚的氣概躍然可見；臺下是一群俘虜，正在諦聽紅軍宣講優(yōu)待俘虜政策，情緒興奮。關于這幅畫，作者還談道，許多俘虜兵經過階級教育，了解到國民黨反動派對他們的欺騙和壓迫，積極報名參加紅軍，有的還很快成為英勇的戰(zhàn)士。這正好說明，黨的軍事思想和政策威力大，反動派不得人心，必然失敗。

作者回憶創(chuàng)作《貴州苗家女》和《川滇邊干人之家》時的情景說，紅軍路過少數民族地區(qū)時，給他留下了很深的印象。后一幅畫強調紅軍對老百姓也要做宣傳工作。年輕的作者走進一家干人家（干人家就是窮人家），看見大姑娘沒穿衣服，老頭訴苦說國民黨反動派怎樣欺壓他們，封建部落主怎樣壓迫他們。作者畫這幅畫，借以進行生動的階級教育。

安順場和瀘定橋是長征路上發(fā)生兩次著名戰(zhàn)役的地方。安順場是瀕大渡河南岸的一個河谷地帶，兩側高山連綿數百里。在這樣的深溝中，極易為敵人伏擊包圍消滅。反動派曾得意地叫嚷，紅軍將像當年太平天國的石達開一樣在此全軍覆滅。但紅軍以無比的英勇沖過河去，占領了渡口，隨后夾河而上，又以神速的行軍和勇猛的戰(zhàn)斗飛奪瀘定橋?！栋岔槇觥芬环?，作者以酣暢淋漓的筆墨，畫出了十八勇士渡河突擊的關鍵性時刻的情景。畫面上亂云低壓，浪濤洶涌，一葉輕舟正無畏地沖向敵人扼守的對岸，令人想見當年紅軍志吞山河的氣概?！稙o定橋》一幅，許多同志稱贊說：“這張好，這個橋用幾筆就把氣概畫出來了！”

《老林之夜》表現紅軍在原始森林里過夜的情景。作者說，這幅畫的意境他很熟悉，西北風緊，無處住宿，又冷又餓，徹夜難眠，只好坐在那里，等待勝利的黎明。作者還風趣地說：“記得我也坐在那里，懷里揣著一支畫筆，那時能找到這樣一個林子避風就算不錯了；到了草地，連這樣的林子也找不到了?！边@幅畫和《草葉代煙》，看了給人以激勵、鼓舞。

《下雪山》是寫紅軍翻越雪山之巔，在一片冰雪世界中大步下山。勝利在望，而風暴冰雹的威脅依然存在，所以戰(zhàn)士們既緊張又興奮，有的跑，有的連人帶雪地滾了下來。

《草地行軍》表現紅軍的艱苦卓絕和高昂的革命樂觀主義精神。作者說，草地的環(huán)境難以想象地險惡，但從來聽不到有同志叫苦。有的同志陷進泥潭里，爬不起來，非但不呼喊別人救，反而勇敢地對同志們說：“你們走吧！”這些場面是極感人的。正是這些英勇無畏的戰(zhàn)士，有鐵的意志，在黨的領導下，才能戰(zhàn)勝人類歷史上罕見的困難，取得長征的勝利。

《長征畫集》中的畫充滿著作者強烈的無產階級感情，洋溢著濃郁的戰(zhàn)斗生活氣息。由于這些畫都是在戎馬倥傯中趕出來的，沒有條件精描細繪，而是用奔放有力的筆觸，一揮而成。雖然如此，各幅畫在表現方法上的特點，作者在藝術上的探索是顯然的。例如，有些畫在技法上受西洋畫影響較大，而《翻夾金山》一幅，又保有中國傳統山水畫風味?？傊堕L征畫集》既是長征的片斷記錄，又是有特色的藝術品。

一九七八年四月