三 我喜畫(huà)畫(huà)

自小喜歡“涂鴉”

半個(gè)多世紀(jì)以前，我在武漢市第二中學(xué)（簡(jiǎn)稱市二男中）讀初中一年級(jí)的時(shí)候，常跟幾個(gè)同學(xué)（記得的名字有姜伯勤、徐信、陳東華、張精華、楊洪鑄等）一齊玩耍，玩“打克朗球”、玩“彈玻璃珠（球）”、玩“官兵捉強(qiáng)盜”，后來(lái)玩膩了。不知是誰(shuí)介紹一位高中的同學(xué)，名字叫黃光耀（筆名肖弟，他后來(lái)畢業(yè)于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，曾任甘肅美協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)），當(dāng)時(shí)有人說(shuō)他會(huì)畫(huà)畫(huà)，而且畫(huà)得“頂好”。不久我們就跟著他拿起畫(huà)筆來(lái)（我們還在姜伯勤家里找了一間空房子，放了一張大桌子，湊錢買回了一些鉛筆、毛筆、顏料和紙張）。過(guò)了一些日子，大約是快到1951年，我很大膽地用毛筆（如今還有多少小朋友、青年人會(huì)用毛筆嗎？）畫(huà)了一張習(xí)作-姑且叫“幼稚畫(huà)”吧，題目是“慶祝元旦”（當(dāng)時(shí)國(guó)家還沒(méi)有頒布簡(jiǎn)化字，畫(huà)中出現(xiàn)的字有兩種，一種是繁體字，如萬(wàn)歲；另一種有好幾個(gè)“簡(jiǎn)筆字”-包括我的姓名，都是我們的“國(guó)文”老師教的。那時(shí)武漢解放不久，社會(huì)上開(kāi)始流行這些被稱之為簡(jiǎn)筆字的，它不叫簡(jiǎn)化字或簡(jiǎn)體字。因我對(duì)簡(jiǎn)化的東西很敏感，畫(huà)的時(shí)候就用上它了）。這張畫(huà)送出去，居然被武漢出版的《大剛報(bào)》（日?qǐng)?bào)）在元旦期間發(fā)表了（圖3-1）。好家伙！這一下子可真把我的興趣之火點(diǎn)燃了。后來(lái)，又畫(huà)了不少“畫(huà)”，包括一些漫畫(huà)。后來(lái)，亂丟一氣，全都沒(méi)有保留下來(lái)。再后來(lái)，“人去樓空”，就沒(méi)有心思畫(huà)畫(huà)了。

圖3-1 慶祝元旦（作者1950年的毛筆畫(huà)）

1955年夏天，我面臨高考填報(bào)志愿的難題，選項(xiàng)多得很。矛盾了好幾天，終于在“學(xué)會(huì)數(shù)理化，走遍天下都不怕”的指引下決定“學(xué)工”。大學(xué)錄取后，“被分配”學(xué)造紙專業(yè)。那時(shí)的理想是聽(tīng)黨的話，當(dāng)一名“棒棒的”造紙工程師，誰(shuí)知天地間的事難以預(yù)料，陰差陽(yáng)錯(cuò)，最后我卻當(dāng)了30多年的大學(xué)“教書(shū)匠”直到退休，萬(wàn)幸的是沒(méi)有離開(kāi)本行（專業(yè)）。雖然我的業(yè)務(wù)跟畫(huà)畫(huà)沾不上邊，完全“掛筆”了，但是我對(duì)畫(huà)畫(huà)，尤其是漫畫(huà)仍舊一往情深。

畫(huà)畫(huà)是我從小的一個(gè)情結(jié)，印象很深。記得在小學(xué)低年級(jí)的某一天，上圖畫(huà)課的時(shí)候，我在一張大紙上亂涂了100個(gè)“動(dòng)態(tài)”簡(jiǎn)筆畫(huà)，居然被圖畫(huà)老師打了100分。試想這對(duì)一個(gè)小孩子有多么大的鼓舞作用。自從跟黃光耀學(xué)畫(huà)以后，看了許多畫(huà)刊畫(huà)書(shū)，如《時(shí)代漫畫(huà)》《上海漫畫(huà)》《潑克》《鱷魚(yú)畫(huà)報(bào)》《王先生與小陳》《三毛流浪記》《繪畫(huà)概說(shuō)》《讀畫(huà)隨筆》等，同時(shí)也知道了一些漫畫(huà)家的名字，如黃文農(nóng)、豐子愷、魯少飛、張光宇、廖冰兄、丁聰、米谷等，還有“大鼻子”葉菲莫夫、庫(kù)克雷尼克塞（蘇聯(lián)漫畫(huà)家）等。至今我還保留了1951年庫(kù)克雷尼克塞發(fā)表的“國(guó)際漫畫(huà)”（圖3-2），你瞧畫(huà)中的（反派）人物面容酷似，線條清晰流暢，主題含義蘊(yùn)藉，真是一幅難得的佳作?，F(xiàn)在的青年人，有幾人曾見(jiàn)過(guò)這樣好的漫畫(huà)？

圖3-2 國(guó)際漫畫(huà)（庫(kù)克雷尼克塞畫(huà)）

結(jié)識(shí)多位畫(huà)家

1978年5月，我到上海參加全國(guó)科普創(chuàng)作座談會(huì)。會(huì)上遇到了久已慕名的“三毛之父”張樂(lè)平先生，雙方握手后我們交談起來(lái)?？上埾壬苈?tīng)卻不能講普通話，而我對(duì)上海話又是“石頭掉到井水里”。于是，便請(qǐng)旁邊熟人幫忙當(dāng)“翻譯”。后來(lái)，我請(qǐng)張先生在我的拍紙簿上畫(huà)個(gè)三毛留著紀(jì)念，他說(shuō)了句“儂等一等”，便掀開(kāi)外衣角掏出一個(gè)小瓶?jī)?，抑脖，摸嘴（這個(gè)動(dòng)作，過(guò)后獲知他老先生嗜酒）。接著拿起筆，也不戴眼鏡，幾筆就勾出了一個(gè)活潑可愛(ài)的小三毛頭像，并簽上了自己的名字和日期（圖3-3）。以前曾聽(tīng)說(shuō)張樂(lè)平畫(huà)速寫，快、準(zhǔn)、傳神。這次我親眼所見(jiàn)，真是筆法飛舞，一點(diǎn)不假，名不虛傳。

圖3-3 三毛頭像（張樂(lè)平）

現(xiàn)在，我雖然不畫(huà)畫(huà)了，但還是十分喜歡看畫(huà)。一方面在北京能夠參觀各種流派的“畫(huà)展”，讓人大開(kāi)眼界；另一方面還能結(jié)識(shí)一些畫(huà)畫(huà)的朋友，彼此交流。退休之后，常去走動(dòng)，放開(kāi)“神侃”，其樂(lè)無(wú)窮。因?yàn)槲沂歉稍旒埖模瑢?duì)紙張有一點(diǎn)了解和心得，大伙在聊天中不時(shí)地問(wèn)這問(wèn)那，不外乎是繪畫(huà)用紙有些什么特性，這些特性又是怎么產(chǎn)生的，等等。我盡我所能，仔細(xì)回答。有時(shí)還幫助畫(huà)家解決一點(diǎn)用紙問(wèn)題，比如中國(guó)畫(huà)家林殿惠創(chuàng)作一幅長(zhǎng)卷《漕河勝跡圖》，長(zhǎng)26米、高0.7米，該畫(huà)表現(xiàn)了京杭大運(yùn)河在清代“康乾盛世”時(shí)期漕運(yùn)的盛況。在選用宣紙尺寸上，用4尺的小一點(diǎn)，用6尺的又大一點(diǎn)，十分棘手。我就通過(guò)中國(guó)宣紙協(xié)會(huì)想辦法幫助其購(gòu)買到5尺宣。為此，林先生還撰文描述了此畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，在一家刊物上發(fā)表，文中向我表示了感謝。

圖3-4作者與畫(huà)家樓青藍(lán)先生（右）

畫(huà)家樓青藍(lán)（圖3-4）生于1927年，浙江寧波人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、水彩畫(huà)、粉筆畫(huà)。1944年至1949年就讀于劉海粟創(chuàng)辦的上海美專，畢業(yè)后留校任教。1951年起長(zhǎng)期從事電影美術(shù)創(chuàng)作。早期師從劉海粟、張光宇、張正宇、張仃諸藝術(shù)大師。在藝術(shù)繪畫(huà)方面尤擅長(zhǎng)動(dòng)物題材的裝飾性繪畫(huà)，作品富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息和民間韻味，給人以美的享受。被評(píng)論家譽(yù)為繪畫(huà)藝術(shù)上的多面手，對(duì)國(guó)畫(huà)、水彩畫(huà)、油畫(huà)、粉筆畫(huà)等創(chuàng)作都有自己獨(dú)特風(fēng)格。現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、鄧小平畫(huà)像的作者。

這位年近九十的老人、美術(shù)行家，精神矍鑠，十分健談。我們兩人于1978年在上海開(kāi)全國(guó)科普創(chuàng)作座談會(huì)時(shí)就相識(shí)了。我經(jīng)常打電話向他請(qǐng)教一些繪畫(huà)藝術(shù)方面的問(wèn)題，每次他都十分耐心地解答我在繪畫(huà)、裝飾等方面提出的十分“外行”的疑難。

圖3-5 作者與漫畫(huà)家繆印堂先生（右）

漫畫(huà)家繆印堂（圖3-5），完全是自學(xué)成才的典型。據(jù)介紹，他于1935年1月出生于南京。自小喜歡畫(huà)畫(huà)，畫(huà)完了向報(bào)社投稿，每投必中，興趣大增，埋頭畫(huà)畫(huà)，“忠貞不渝”。從1956年起，他先后在《漫畫(huà)》雜志、中國(guó)美術(shù)館、《文藝研究》《民間文學(xué)》等單位工作。1981年調(diào)中國(guó)科普創(chuàng)作研究所，為該所研究員，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)美協(xié)漫畫(huà)藝委會(huì)委員。1996年退休。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫(huà)藝委員會(huì)副主任、《漫畫(huà)月刊》高級(jí)顧問(wèn)、《漫畫(huà)大王》顧問(wèn)、北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院客座教授、河南大學(xué)客座教授、全國(guó)先進(jìn)科普工作者，是榮獲國(guó)家特殊津貼的有特殊貢獻(xiàn)的知識(shí)分子。他從事漫畫(huà)多年，創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)拸V，表現(xiàn)多樣，在國(guó)內(nèi)外多次獲獎(jiǎng)。

最近，繆先生對(duì)當(dāng)前的漫畫(huà)界提出了包括動(dòng)漫在內(nèi)的一個(gè)“大漫畫(huà)”的新概念。他認(rèn)為漫畫(huà)這個(gè)畫(huà)種應(yīng)具有多元性、包容性和社會(huì)性。過(guò)去很多人認(rèn)為漫畫(huà)只管諷刺，必須與政治相連，其實(shí)并非如此。可以擴(kuò)大到眾生相、兒童相、女性相等，豐子愷先生不是畫(huà)過(guò)許多了嗎。但是要注意，不可庸俗化。有一種所謂的“幽默畫(huà)”，僅僅為了博得讀者一笑，也不能不讓它存在，我們應(yīng)該有寬大為懷之精神。20世紀(jì)30年代是我國(guó)漫畫(huà)發(fā)展的“黃金期”。那時(shí)候，漫畫(huà)人才輩出，作品百花斗艷，讓人目不暇接，呈現(xiàn)鼎盛之勢(shì)?，F(xiàn)在個(gè)別的80后、90后的青年朋友，并不知道我國(guó)的漫畫(huà)歷史有多么悠久，而是反其道而行之，對(duì)引進(jìn)的日本“動(dòng)漫”，如醉如癡，甚至照搬照抄，這種狀況要好好扭轉(zhuǎn)一下才好哩。

面對(duì)這些畫(huà)家，我這個(gè)不能畫(huà)畫(huà)的老漢，平時(shí)“在門外”去奢談一點(diǎn)對(duì)畫(huà)作的體會(huì)，總歸可以吧。這是一種藝術(shù)欣賞，一個(gè)業(yè)余愛(ài)好，可以提升品味，陶冶情操。我所關(guān)心的是繪畫(huà)與紙張之間的關(guān)系。每逢在開(kāi)會(huì)或者看“美展”空隙之時(shí)，遇見(jiàn)了畫(huà)家總少不了嘮叨幾句，或提問(wèn)、或評(píng)論、或探討，凡此等等。比如西洋畫(huà)中的油畫(huà)，多用亞麻布、尼龍布為材料，而現(xiàn)在使用油畫(huà)紙的人并不多，為什么呀？搞不清楚，請(qǐng)予賜教。

至于所謂的“拼貼畫(huà)”是否列入繪畫(huà)藝術(shù)范圍，它們的特點(diǎn)怎樣？據(jù)說(shuō)，中國(guó)美術(shù)界對(duì)此持有不同的看法，因?yàn)樗饕皇抢L畫(huà)，而是拼貼，它不屬于某一個(gè)畫(huà)種，而是一種形式。最近，報(bào)上還有人宣傳用宣紙畫(huà)油畫(huà)，美其名曰中西合璧、“突破創(chuàng)新”。它既掩蓋了宣紙的特性，又破壞了油畫(huà)的手法，這件事遭到了美術(shù)界同仁一致的否定。

此外，我還喜歡收藏各種人物的漫畫(huà)像（圖3-6），如畫(huà)家張仃、周思聰、繆印堂、賀友直、葉春旸（yang，音陽(yáng)）、何韋、丁午等，線條簡(jiǎn)潔明快，形象生動(dòng)逼真，十分好玩?？臻e之余，拿出來(lái)觀賞一下，有催發(fā)“靈感”的作用，還會(huì)獲取會(huì)心一笑耳。

圖3-6 眾人漫畫(huà)像

繪畫(huà)用紙很多

著名雕塑家、評(píng)論家王朝聞?wù)f過(guò)：“美術(shù)上技法和材料應(yīng)該結(jié)合起來(lái)，如果沒(méi)有相應(yīng)的材料，技法也是空的”。這句話多么精辟、中肯啊。當(dāng)然，如果畫(huà)畫(huà)把運(yùn)用筆墨與了解紙張的性能結(jié)合起來(lái)，那么一定會(huì)有如虎添翼、事半功倍的效果。于是乎，調(diào)動(dòng)我多年的知識(shí)積累，終于把畫(huà)畫(huà)與紙張“對(duì)接”起來(lái)。

繪畫(huà)用紙大體上分為兩類：一類是中國(guó)畫(huà)用紙；另一類則是西洋畫(huà)用紙。這兩種畫(huà)是“兩碼事”，它們各自需要使用特定的工具（毛筆、排筆、研墨、顏料等）和材料（宣紙、絲絹、畫(huà)布等），不能混為一談。它們各自具有不同的特點(diǎn)：毛筆是軟的、排筆是硬的；宣紙是柔軟的，畫(huà)布是剛硬的；研墨是水性的，顏料是油性的。我曾經(jīng)寫過(guò)一篇題名為《繪畫(huà)用紙雜談》的文章（在《天津造紙》2008年第1期上發(fā)表），做了一些介紹和討論。時(shí)過(guò)五年了，現(xiàn)在再略為補(bǔ)充一點(diǎn)。

中國(guó)畫(huà)的用紙多為手工紙，也有部分機(jī)制紙。眾所周知，適于中國(guó)畫(huà)最好的是宣紙，宣紙分為三類：特凈皮宣紙、凈皮宣紙和棉料宣紙。從耐久性和潤(rùn)墨性來(lái)講，依次遞減。所以，像國(guó)畫(huà)大師李可染晚期作畫(huà)，都是用安徽涇縣專門定購(gòu)的特凈皮宣紙。中國(guó)畫(huà)用紙不單只有宣紙，還有多種其他手工紙（一般是皮紙，竹紙不宜），如徐悲鴻用的高麗紙，傅抱石用的溫州皮紙、潘天壽用的加礬紙等。

中國(guó)畫(huà)用的皮紙?jiān)现饕校呵嗵雌ぁ⑸Ｆ?、?gòu)皮、三椏皮等，采取手工制造，成紙一般為堿性，適合軟筆（毛筆）來(lái)創(chuàng)作。西洋畫(huà)的用紙多為機(jī)制紙，成紙一般為酸性，適合硬筆來(lái)創(chuàng)作。這類紙主要包括有以下幾種。

油畫(huà)紙，它的質(zhì)量要求是很高的，其強(qiáng)度、韌性幾乎可與畫(huà)布相媲美。油畫(huà)紙通常采用棉花或絮棉、亞麻等長(zhǎng)纖維來(lái)制造，再經(jīng)過(guò)超級(jí)壓光機(jī)處理，能夠經(jīng)受油彩、刮刀的“進(jìn)攻”，還要加入多量的施膠劑，使紙面具有抗水、抗油的性能。

還有水彩畫(huà)紙、水粉畫(huà)紙，由此聯(lián)想到許多年前，我去北京畫(huà)家盧開(kāi)祥（徐悲鴻先生的弟子之一）家里拜訪，他拿出幾張保存了多年、從英國(guó)進(jìn)口的水彩畫(huà)紙-盧先生叫它華特曼紙（Whatman’s Paper），我用眼看了看，用手摸了摸，感覺(jué)到紙質(zhì)十分堅(jiān)挺厚實(shí)。雖經(jīng)桑田，但紙色依然清麗美觀，這可是不易多得的好紙呀。令我這個(gè)搞造紙的科技工作者，既大開(kāi)眼界，也頗為羨慕。

但是，就水彩畫(huà)紙、水粉畫(huà)紙而言，其質(zhì)量要求也是比較高的。不僅紙面潔白，而且要經(jīng)久不變色、不“泛黃”、不起斑點(diǎn)。這是因?yàn)橹圃煸摷埶玫臐{料（100％的精制棉漿或麻漿）中，含有的纖維素的純度高，同時(shí)紙內(nèi)幾乎沒(méi)有鐵（Fe）元素等雜質(zhì)的緣故。但要注意的是，畫(huà)水彩畫(huà)只能用水彩畫(huà)紙，不宜用別的紙。目前市面上的水彩畫(huà)紙品種不太多，而可以用于水粉畫(huà)的素描紙、白卡紙等的供應(yīng)卻很充足。購(gòu)紙時(shí)留心水彩畫(huà)紙與水粉畫(huà)紙只差一個(gè)字，不要搞錯(cuò)。

素描紙是用漂白化學(xué)木漿等為原料，在加工過(guò)程中還要利用毛毯壓榨增加紙面上的毯痕（即紋理，使紙面變得比較粗糙），這樣便能夠吸附更多的炭粒，有利于調(diào)整炭精條或鉛筆畫(huà)出的“調(diào)子”。素描紙的規(guī)格一般有全開(kāi)，對(duì)開(kāi)，四開(kāi)，八開(kāi)；還有不同的克重如220克（克/米2之簡(jiǎn)稱，下同）、200克、180克、160克、100克等。如果畫(huà)形體素描的話180克或160克是較常用的，紙張顏色分本色與精白，隨各人興趣而選定。

速寫紙卻比較簡(jiǎn)單，沒(méi)啥特別的要求，只要是白紙（如書(shū)寫紙、新聞紙、膠版紙、復(fù)印紙等）、能夠承受硬筆（鉛筆、圓珠筆、鋼筆）的壓力，什么樣的紙都行，裁成一定的大小（以方便攜帶為準(zhǔn)），隨行隨畫(huà)。這里就不用多說(shuō)了。

畫(huà)外效果很大

我從開(kāi)始喜歡畫(huà)畫(huà)，直到以后去欣賞繪畫(huà)，又結(jié)合自已所學(xué)的造紙專業(yè)，慢慢地把繪畫(huà)與紙張串起來(lái)，進(jìn)而研究起紙文化的主題來(lái)。鄙人就是這樣一步一步地走過(guò)來(lái)的。因?yàn)榧堊鳛橐环N文化藝術(shù)的平面載體，不論古今中外，都與繪畫(huà)密切相關(guān)。所以搞紙的人要向藝術(shù)傾斜；搞藝術(shù)的人要向紙傾斜。再提高一個(gè)層次，誠(chéng)如著名物理學(xué)家、諾貝爾獎(jiǎng)獲得者李政道在《科學(xué)與藝術(shù)》一書(shū)（2000年上?？茖W(xué)技術(shù)出版社出版，珍藏本）中所說(shuō)的，“科學(xué)和藝術(shù)本是不可分割的，就像一枚硬幣的兩面，它們共同的基礎(chǔ)是人類的創(chuàng)造力，它們追求的目標(biāo)都是真理的普遍性”。

書(shū)中以“復(fù)雜與簡(jiǎn)單”這兩個(gè)概念來(lái)舉例：1917年，湯普森（D.A Thompson）發(fā)現(xiàn)所有海螺的螺旋結(jié)構(gòu)，可以用簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)公式來(lái)表示，即半徑的對(duì)數(shù)線性地依賴于角度，它們的變化是直線關(guān)系，數(shù)學(xué)上稱為標(biāo)度定律。（圖3-7）過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)，1996年畫(huà)家吳冠中以一幅海螺畫(huà)圖來(lái)描繪兩者之間的對(duì)接與神韻。

這個(gè)小小的例子，就可以讓我們豁然開(kāi)朗，搞清楚科學(xué)與藝術(shù)之間到底是怎么一回事了。原來(lái)所有的復(fù)雜性都是從簡(jiǎn)單性產(chǎn)生的，如兩千年前中國(guó)的哲學(xué)家老子所言，“道生一，一生二，二生三，三生萬(wàn)物”。世界上的任何東西都可以歸納成抽象的“點(diǎn)線面”，又能夠開(kāi)展為具體的“實(shí)物體”?？茖W(xué)的發(fā)現(xiàn)和藝術(shù)的表達(dá)是一致的，兩者都在尋求真理的普遍性，而普遍性一定根植于自然，對(duì)它的探索則是人類創(chuàng)造性的最崇高的表現(xiàn)。

圖3-7 標(biāo)度定律和海螺結(jié)構(gòu)

所以，雖然在我們的日常生活和平凡工作中參與的都是一般或很一般的活動(dòng)，似乎既沒(méi)有什么科學(xué)內(nèi)涵，也沒(méi)有什么藝術(shù)形式，不會(huì)“被眼球”吸引。不過(guò)，如果在我們的腦海里，略有一些具體的畫(huà)面和抽象的理念，兩者彼此交流、融合。換言之，就是會(huì)畫(huà)畫(huà)也好、不會(huì)畫(huà)畫(huà)也好，只要對(duì)畫(huà)畫(huà)感興趣，就會(huì)調(diào)動(dòng)我們的形象思維，甚至能觸動(dòng)一點(diǎn)創(chuàng)造性的思考方式。那么對(duì)于我們或多或少是會(huì)有幫助的。例如，在我提筆撰寫某篇稿件時(shí)，常常不經(jīng)意先用鉛筆在草稿紙上勾出一兩幅“簡(jiǎn)筆畫(huà)”，以補(bǔ)充文字表達(dá)之欠缺。草稿寫完后，再上電腦加以調(diào)整、潤(rùn)飾（這種“寫法”與年輕人直接在電腦上著文不同）。因此，表面上看畫(huà)畫(huà)是很普通的事，不愿畫(huà)或者不會(huì)畫(huà)、繪得好或者畫(huà)得差、或者當(dāng)不成畫(huà)家，等等，這些都是無(wú)所謂的事。只要有稍許些“畫(huà)畫(huà)細(xì)胞”，能喜歡、會(huì)欣賞，必然產(chǎn)生一定的影響和效果。因?yàn)槲蚁矚g畫(huà)畫(huà)，以至日后帶來(lái)了很多意外的收獲，那是不能夠用幾句話說(shuō)清楚、道明白的。

在這里順便向朋友們推薦一下，如有機(jī)會(huì)要盡可能地去多多觀賞中國(guó)畫(huà)——以精巧毛筆加上細(xì)微宣紙所創(chuàng)作而成的國(guó)畫(huà)，在大師的手下能夠表達(dá)十分神奇的效果：你觀山景，耳邊仿佛傳來(lái)徐徐的風(fēng)聲；你看奔馬，耳旁似乎聽(tīng)到嗒嗒的響音。它宛若帶著你“穿越”時(shí)空，進(jìn)入“忘我”的夢(mèng)幻境界。不過(guò)，這一定是畫(huà)的原作，才能產(chǎn)生如此淳厚、真切的印象。因?yàn)檫@時(shí)候的墨色呈3D態(tài)，而變?yōu)橛∷⑵坊蛘掌瑫r(shí)卻呈2D態(tài)，感覺(jué)完全不一樣了（新3D印刷品，另當(dāng)別論）。現(xiàn)在，按國(guó)家規(guī)定，各地的博物館、美術(shù)館、文化館基本上是免費(fèi)參觀的。我想呼吁一下，大凡收藏有國(guó)畫(huà)原作（特別是大師級(jí)的）的單位，每年選擇一定的時(shí)間拿出精品向公眾展出，這一方面有利于該畫(huà)的長(zhǎng)久保存；另一方面對(duì)培育觀眾的哲學(xué)意識(shí)和美學(xué)思想也有莫大的幫助，何樂(lè)而不為呢？話扯遠(yuǎn)了，到此打住。