辜負(fù)香衾千百媚——李商隱《為有》

為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。

人生迷離莫測(cè)，人心復(fù)雜紛紜，人情幽微曲折。對(duì)于詩人來講，留心世態(tài)人情，體察復(fù)雜情意，捕捉瞬間表情，定格人生美麗，是一種本事，更是一種必要。幾句話、幾個(gè)詞，含蓄暗示、婉曲達(dá)意，令人回味、耐人咀嚼。對(duì)于讀者來說，借助文字表達(dá)，品味深淺意味，揣摩心靈悸動(dòng)，體驗(yàn)生命悲涼，是一種分享，更是一種升華。讀晚唐詩人李商隱的許多表現(xiàn)內(nèi)心豐富情意的詩篇，筆者就感覺到，詩人既想充分地表達(dá)自己的生命苦痛、愛恨情怨，又想盡量地隱藏自己的幽微心曲、人生苦悶，隱隱約約之間，真真假假、虛虛實(shí)實(shí)、恍恍惚惚、迷迷離離，給人朦朧縹緲、幽深莫測(cè)之感。有人說，李商隱是晚唐的朦朧詩人，更有人說李商隱是中國詩歌史上第一個(gè)朦朧詩人。這些評(píng)價(jià)均從一個(gè)側(cè)面表明，讀懂李商隱十分困難，求證詩人的內(nèi)心情意亦十分復(fù)雜，同時(shí)也表明李商隱詩歌具有強(qiáng)大的心靈感召力和吸引力。就拿他的絕句《為有》來說，寫仕宦之家一對(duì)年輕夫婦的怨嘆愁憂，卻難以確證詩句背后的生命苦憂、人心郁悶。

標(biāo)題擬制沿襲古老《詩經(jīng)》的做法，就取詩歌首句開頭兩個(gè)字作為標(biāo)題，貌似隨意，不是刻意深思細(xì)想，不是反復(fù)斟酌詞句，不是一鳴驚人的字眼，類似他的許多無題詩，不存在有勝于無，或略勝于無之說，有題與無題，一樣的不經(jīng)意，一樣的不被看重，給讀者一種感覺，李商隱的詩歌，標(biāo)題無關(guān)緊要，可有可無，有之不為多，無之亦不少。似乎也潛藏著詩人的一種想法，不想用一個(gè)驚心奪目的標(biāo)題吸引你去揣測(cè)詩人的心思，就讓可有可無的文字使你忽略詩人內(nèi)心的憂悶。詩人在暗示什么，又好像在隱瞞什么，或者有什么東西不便明說、不好明說。和讀者在玩文字游戲，捉迷藏，進(jìn)進(jìn)出出，躲躲閃閃，調(diào)動(dòng)你的興趣，激發(fā)你的情致。越是如此，越能吸引讀者。相反，一覽無余，波平浪靜倒是毫無余味。

官宦人家，華堂高屋，豪門大戶，生活優(yōu)裕，地位尊貴。詩歌一開篇就推出一間屋子，一位美女，濃艷生輝，嫵媚風(fēng)流。深居閨房，云母作屏，珍貴奢華，香風(fēng)漫散，清新淡雅，珠簾垂掛，玲瓏剔透，帳幕低垂，柔軟似水，熏香靜燃，空氣朗潤(rùn)。一位女子也許臥床剛起，披衣出神，思緒恍惚，意態(tài)朦朧；也許端坐書桌，鋪紙研磨，準(zhǔn)備揮毫，神閑氣足；也許對(duì)鏡覽照，描眉畫黛，面龐紅潤(rùn)，眉目舒展；也許秀發(fā)披肩，如云如墨，神情倦怠，意態(tài)慵懶。詩人極言女子千嬌百媚，風(fēng)情迷離，嬌羞可愛，秀色可餐。云母屏風(fēng)，嬌媚女子，華麗金屋，流光溢彩，很容易讓人聯(lián)想到兩情相悅、纏纏綿綿、甜甜蜜蜜、幸福無比的生活狀況。注意“無限嬌”這個(gè)表達(dá)，極盡夸張溢美之能事，既現(xiàn)女子?jì)尚呙利悺⒊?dòng)人之容貌，又現(xiàn)詩人(或是夫君)深情贊美、無比激動(dòng)之情態(tài)，活靈活現(xiàn)、栩栩如生。當(dāng)然，結(jié)合詩歌一、二兩句來看，大約是男子口吻，憐愛語氣，贊美女子，自然也就暗示著男女深情，難舍難分之意愿。

按照常情常理，男才女貌，富貴之家，溫馨之愛，甜蜜之時(shí)，雙方應(yīng)該珍惜美好時(shí)光，怨嘆春宵苦短才對(duì)，可是，詩歌第二句卻寫道，春風(fēng)送暖，京城寒盡，男女雙雙竟然害怕春宵來了。一個(gè)“怕”字，觸目驚心，無理反常，也大有深意，耐人尋味。“怕”什么呢？在這春宵一刻值千金，夫妻一室甜蜜蜜的特定時(shí)間節(jié)點(diǎn)上面，難道有誰驚擾了小兩口的繾綣恩愛？難道有誰遭遇了人生重大挫折？難道外面喜鵲嘰嘰喳喳破壞了春夢(mèng)？難道遠(yuǎn)處牛羊的喧鬧影響了心情？不看下文，不明就里。唐代詩人金昌緒有詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！?《春怨》)描述一個(gè)女子夢(mèng)到遼西，相會(huì)夫君，卻被黃鶯吵擾，美夢(mèng)驚醒的故事，女子害怕、厭惡、驅(qū)趕黃鶯。層層轉(zhuǎn)折，逼出原因，都是黃鶯惹的禍，都是美夢(mèng)已成空。李商隱詩中會(huì)不會(huì)也是類似情況呢？留下懸念，引發(fā)讀者的閱讀興趣。其實(shí)，換個(gè)角度思考，首句說原因，第二句說結(jié)果，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這兩句并不構(gòu)成直接的因果關(guān)系，可是詩人偏偏加上“為有(因?yàn)橛?”，這又是為何呢？

詩歌一、二兩句側(cè)重從男子的角度落筆，極言女子?jì)擅拿匀?，雙雙懼怕春宵，設(shè)置懸念，引人深思。詩歌三、四兩句側(cè)重從女子的角度揭示問題的答案。寒冬退盡，衾枕香暖，小兩口情意綿綿，如膠似漆，本應(yīng)“春宵苦短日高起”，可是偏偏嫁與你這個(gè)佩戴金龜?shù)某⒐賳T，你天還沒亮就要起身去上早朝，留下我一個(gè)人孤零零守空房，實(shí)在不是滋味啊。女子在夫君早起離開時(shí)對(duì)他說這番話，極為私密，不為人知，詩人將這樣的生活內(nèi)容寫進(jìn)詩歌，格外有意味。從妻子這個(gè)角度看，可以理解為妻子抱怨、嗔怪甚至有點(diǎn)責(zé)備夫君，后悔自己不該嫁給這樣一個(gè)忙于官事，疏于私情的夫君。頗似王昌齡的《閨怨》詩：“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”又似李益的詩歌《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”又像是在責(zé)怪夫君，向他訴苦，表達(dá)自己獨(dú)守空房，孤寂難耐的冷清與落寞?！盁o端”二字是無緣無故、無頭無腦之類的意思，流露出對(duì)夫君上早朝行為的不理解與不滿意。顯然，女子并不在乎、不看重高官厚祿，不追求功名富貴，她需要小兩口朝朝暮暮、相守相伴，她需要恩恩愛愛、須臾不離，她對(duì)于愛情與幸福有切實(shí)的理解?！盁o端”的背后潛藏著少婦對(duì)夫君的留戀，對(duì)春宵的難舍，對(duì)幸福的向往。

結(jié)合詩歌一、二句來看，不難知曉，女子的苦惱與怨恨其實(shí)也是夫君的困惑與糾結(jié)。他應(yīng)該是青春飛揚(yáng)，風(fēng)流倜儻，高度珍惜小兩口纏纏綿綿、甜甜蜜蜜的幸福生活，他也埋怨、責(zé)怪早朝，他也不忍心讓妻子獨(dú)臥春宵，他也害怕聽到妻子的嗔怪與責(zé)備，他不愿早起離去，但是又不得不離去，仰人鼻息，無可奈何，一籌莫展啊。這里面有十萬個(gè)不愿意，十萬個(gè)不甘心，十萬個(gè)莫奈何。當(dāng)然，就詩句來看，男子也不是沉湎愛情，不能自拔，追求安逸，毫無抱負(fù)，他肯定也是有理想、有追求，希望為官朝廷，有所作為；而女子也不是不能理解這一點(diǎn)，所謂夫貴妻榮，升官發(fā)財(cái)，光宗耀祖，揚(yáng)名立萬， 一向是許多人的夢(mèng)想。應(yīng)該說，女子的抱怨也是夫君的抱怨，夫君的理解也是女子的理解，男女二人既重情重意，和和美美，又知書達(dá)理，通曉大局，正因?yàn)檫@樣，在早起上朝這件事情上，二人才表現(xiàn)得如此艱難，如此矛盾，如此糾結(jié)。也唯有如此復(fù)雜、矛盾的心理刻畫，才更能逼真地再現(xiàn)一對(duì)血肉飽滿、情意真實(shí)的人物形象。

突然想起古老的《詩經(jīng)·鄭風(fēng)》，有一篇是這樣寫的：“女曰雞鳴，士曰昧旦。子興視夜，明星有爛。將翱將翔，弋鳧與雁?！痹姼杳鑼懥艘粚?duì)夫妻幸福歡悅的生活場(chǎng)景，可以演繹成一段生動(dòng)有趣、極富生活氣息的故事。

女人說：“才是雞鳴(凌晨1點(diǎn)至3點(diǎn))時(shí)，天還早呢，咱倆再躺一會(huì)兒。”男的說：“不，該是昧旦(相當(dāng)于凌晨3點(diǎn)至5點(diǎn))了。我得起來了，趁天還沒亮，該去射鳧射雁?！迸恼f：“還沒到昧旦，才是雞鳴呢?！蹦械恼f：“是昧旦了?！迸恼f：“那咱倆打賭！你看看外邊，看看星星，誰是對(duì)的?！毙煽趶臒岜桓C里出來，揭開窗簾，看看外面，哇，外面星光燦爛！女的說：“還能躺一會(huì)兒，別起來，還能再躺一會(huì)兒?jiǎn)幔俊庇谑切煽诰桶残牡厮氯ァ?/p>

男歡女愛、纏綿難舍、共度良宵、不愿早起。情意樸素而真切，情調(diào)浪漫而有趣。與此類似，李商隱詩歌《為有》描寫的正是這樣一段纏綿款洽、難舍難分的情意。不過兩首詩主人身份不同，李詩主人是朝廷官員，女子是貴婦，男女尊貴，生活富足；《詩經(jīng)》主人是勞動(dòng)者，普通平凡，生活艱難，夫妻恩愛。兩首詩歌最大的相同之處在于深入人物內(nèi)心，表達(dá)人類共同的對(duì)于愛情、對(duì)于幸福、對(duì)于美好生活的強(qiáng)烈渴盼與追求。時(shí)光已逝千年，昔人早已千古，相信愛依然還在，相信詩歌永遠(yuǎn)不老。