封閉，是德萊葉的長(zhǎng)鏡頭的屬性，即便畫(huà)面中有明顯的景深，空間仍是封閉的，它沒(méi)有縱深或延伸的感覺(jué)。他的鏡頭下，襯著畫(huà)面主體的周遭環(huán)境稍縱即逝，仿佛前景與背景并無(wú)必然聯(lián)系；或由于主體如雕像般凝固，縱深的背景隨之成為平面的一部分。若德萊葉的電影中出現(xiàn)明顯的景深，則必然是運(yùn)動(dòng)完全停滯的時(shí)刻，如圖25，截自《羞恥的人》，房間較遠(yuǎn)角落里的一對(duì)年輕人在交談，靠近門(mén)邊的兩人枯坐發(fā)愣，他們仿佛只為裝點(diǎn)門(mén)道而存在。這一點(diǎn)明顯區(qū)別于雷諾阿和溝口健二，雷諾阿的長(zhǎng)鏡頭里前景永遠(yuǎn)充斥了忙碌活動(dòng)的人們，溝口健二的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭則制造流動(dòng)不息的空間。哪怕與德萊葉同時(shí)期的朗，他雖也偏愛(ài)類(lèi)似活人畫(huà)的定格長(zhǎng)鏡頭，但他仍會(huì)通過(guò)復(fù)雜的布景裝置強(qiáng)調(diào)空間的縱深感和開(kāi)放性。而德萊葉的電影，是封閉的平面的畫(huà)面。