大部分具有轉(zhuǎn)敘性質(zhì)的虛構(gòu)都具有魔幻表現(xiàn)形式特征，它會立即吸引我們的注意力，它不像是故意使出騙人的花招，或者還說不上（我還會繼續(xù)深入探討的）設(shè)騙局，將讀者（真實的和潛在的）引入所虛構(gòu)的情節(jié)之中。然而在科塔薩爾科塔薩爾（Cortázar，1914—1984），阿根廷裔法國籍作家，他的小說作品具有魔幻現(xiàn)實主義色彩。譯注。的一部中篇小說《花園余影》（FinaldelJuego）中確實曾出現(xiàn)過正在閱讀此小說的一位讀者（幾乎）被作品中的某個人物謀殺了。其實，實際情況非常簡單，那個讀者并不是科塔薩爾虛構(gòu)的讀者（起碼只能算是個潛在的），他本人僅僅是這篇小說所創(chuàng)造的一個虛構(gòu)人物而已。實際上這里的魔幻故事是在兩個不同故事層所創(chuàng)造的虛構(gòu)世界中發(fā)揮作用的，即虛構(gòu)的讀者所處的故事層和小說人物所處的元故事層。正是后一故事層中的人物跨越了劃分這兩個不同故事層之間的界限，搖身變成了兇手。實際上，在虛構(gòu)故事層內(nèi)部發(fā)揮作用的任何所講述的故事都是不應(yīng)該被遺忘的，因為在這個所講述的故事中，兇手人物顯然是作為虛構(gòu)人物被（由小說）創(chuàng)造出來的，而被謀殺的讀者則像是真實的人物。故事與元故事之間的關(guān)系幾乎總是在虛構(gòu)中才發(fā)揮作用的，好比（所謂的）“真實故事層”與（需要承擔(dān)）虛構(gòu)的故事層之間的關(guān)系；這種關(guān)系就像山魯佐德每天用講述故事的方式取悅于國王的故事層與她所講述的每一個故事發(fā)生時所在的故事層之間是存在差異的。因為虛構(gòu)的故事只有與虛構(gòu)的元故事有關(guān)聯(lián)性，這樣它才有可能被視為具有“真實性”。我說過“幾乎總是”這樣的話，因為由故事內(nèi)敘述者去敘述的第二敘事往往就是這樣敘述故事的，就像是非虛構(gòu)的人物那樣講述：小說中的某個人物（例如多米尼克）對另外一個故事人物（例如弗洛芒坦弗洛芒坦（Fromentin，1820—1876），法國畫家和作家，其作品主要以東方為背景。代表作是心理小說《多米尼克》。譯注。小說的匿名讀者兼敘述者）講述一個故事，而此故事就把一些假設(shè)的非?！罢鎸崱钡娜宋镄蜗蟀嵘狭诵≌f世界（瑪?shù)氯R娜，多米尼克本人等）這個舞臺。這個元故事從敘述層來看，和人們正在講述的故事一樣，都有相同的“真實性”法則。如果聽眾要介入人們正在給他講述的故事敘事中，想改變故事發(fā)展的進(jìn)程（比如說，阻止瑪?shù)氯R娜嫁給阿爾弗雷?德?尼耶弗），那么這同一法則是不禁止此干預(yù)行為的，因為此干預(yù)將會變成一種轉(zhuǎn)敘，與科塔薩爾的小說使用的敘述方法完全類似。