傅小平：我有一種印象，小說(shuō)太強(qiáng)調(diào)主題書寫，過(guò)于強(qiáng)化姑姑的形象，于是把其他人物給淹沒了。小說(shuō)中提到的幾位女性，更像是時(shí)代的符號(hào)，其性格發(fā)展的邏輯有些模糊。相比之下，敘述人蝌蚪的角色比較鮮明。我想這跟你作為一個(gè)作家的主體意識(shí)在他身上得到了集中的體現(xiàn)有關(guān)。反之，作家的主體意識(shí)如果偏于弱化，他對(duì)自己筆下的人物的掌控就會(huì)放松，這會(huì)讓人物看起來(lái)有些游移、矛盾，卻往往更能凸顯其性格的豐富性和層次感。

莫言：我沒仔細(xì)想過(guò)這個(gè)問(wèn)題。除姑姑外，我自己感覺王仁美這個(gè)女性形象比較鮮明、生動(dòng)。她帶有一定的傻勁，她說(shuō)的很多話，都帶有三分傻氣，非常好玩，且性格很豪爽。小獅子是一個(gè)捉磨不透的女性。像陳鼻、王肝這些人物，隨著時(shí)代發(fā)展，其性格、命運(yùn)產(chǎn)生了很大變化，但轉(zhuǎn)換得相對(duì)簡(jiǎn)單，沒能展開。郝大手、秦河著墨少了一些。大概我把精力更多地放在了塑造姑姑這個(gè)人物形象上，還有就是把講故事的重心集中于營(yíng)造人物的情境，比如，王仁美墮胎意外身亡那一段，我在創(chuàng)作的時(shí)候熱淚盈眶，感覺到一種讓我特別刺痛的東西。

傅小平：要是我說(shuō)這是一部講故事的小說(shuō)，或者說(shuō)是故事套故事的小說(shuō)，大概你不會(huì)反對(duì)。盡管所有的小說(shuō)歸根結(jié)底都要講故事。當(dāng)然，這部故事套故事的小說(shuō)，其實(shí)只是敘述人蝌蚪一個(gè)人講的故事，而且他是在以類似說(shuō)書人的方式在講。聽他講故事很痛快。但或許是他太沉浸于自己的說(shuō)，就想著逞一時(shí)口舌之快，就圖說(shuō)得痛快，在把故事講得飛起來(lái)的同時(shí)，在一些地方也飄了起來(lái)。因?yàn)轱h，也就偏離了人物的內(nèi)心世界。

莫言：有可能，就像你說(shuō)的，蝌蚪和小獅子在散步時(shí)碰到教授后的一番對(duì)話，往人性深處去理解的話，小獅子不會(huì)說(shuō)“小跑，我真的不嫉妒，我一星半點(diǎn)兒嫉妒都沒有，你去找個(gè)洋女人結(jié)婚吧，你們放開了生”之類的話，而會(huì)換一種說(shuō)法。再比如你說(shuō)的，領(lǐng)班碰到身著黑袍、面戴黑紗的毀容女士陳眉，或許會(huì)感到疑惑甚至有點(diǎn)懼怕，而不會(huì)耍貧嘴說(shuō)：“不許你侮辱我們的人格！如果沒有我們，社會(huì)就要亂套！”小說(shuō)中不免有一些是過(guò)渡性的語(yǔ)言，里面不可能每句話都是警句。當(dāng)然，我自信精粹的對(duì)話也有不少。

說(shuō)來(lái)遺憾，《蛙》沒發(fā)表前我就發(fā)給一些編輯朋友們看了，他們沒有指出這個(gè)缺點(diǎn)?，F(xiàn)在書已經(jīng)出版了，就只能是個(gè)遺憾了。寫作就是這么一門遺憾的藝術(shù)，我常會(huì)想，如果以前的小說(shuō)能推倒重寫，肯定會(huì)寫得更好，其實(shí)未必。曾有媒體就質(zhì)疑過(guò)印在《蛙》的新書試讀本封面上的那句“偉大的長(zhǎng)篇小說(shuō)沒有必要像寵物一樣遍地打滾贏得那些準(zhǔn)貴族的歡心，也沒有必要像鬃狗一樣歡群吠叫。它應(yīng)該是鯨魚，孤獨(dú)地遨游著，響亮而沉重地呼吸”，這是我為自己新書寫的廣告詞。坦白地說(shuō)，這句話可以用來(lái)形容我寫《豐乳肥臀》時(shí)的氣勢(shì)，但絕不適合《蛙》——寫《蛙》時(shí)，我已經(jīng)沒有一點(diǎn)傲的感覺了。

傅小平：從小說(shuō)敘述的傳統(tǒng)看，但凡帶有荒誕色彩的故事，它的一般思路是總體荒誕，細(xì)部真實(shí)，至少是敘述人感覺或是體驗(yàn)上的真實(shí)。而你的這部小說(shuō)，我的感覺是總體構(gòu)架很真實(shí)，局部表現(xiàn)有些荒誕。從我的閱讀感受看，除了覺得蝌蚪碰到陳鼻時(shí)陳鼻逃跑的那一段有些突兀外，總體感覺挺自然。我想問(wèn)的是，你反其道而行之，是怎樣做到彌合真實(shí)和荒誕之間的裂隙的？