傅小平：有一位女士一字不落地讀完了你最初發(fā)表在《收獲》雜志上的這部小說，她表示很不喜歡。在交流中，她發(fā)現(xiàn)她身邊讀過這部書的女性也有同樣的閱讀心態(tài)。是因為你的小說偏離了她們心中原有的期待嗎？我想她們之所以不喜歡，一方面可能和姑姑這個人物形象傳達出的特殊經(jīng)驗有關，另一方面，我想可能源于這本書的總體構(gòu)架。通常，在男權社會里，我們說男人總是渴望生個男孩來傳宗接代，而小說中蝌蚪和兩個女人的關系卻很有意思，都是女人主動要求生個男孩，反而蝌蚪出于自己的私心反對要孩子。似乎女人也想著，只有生出了男孩，才能真正確立起自己的地位，或者說才能成為一個真正的女人。我想正是這一點觸動了現(xiàn)代社會具有女權主義思想的女性的敏感神經(jīng)。另外就是代孕，盡管它反映了當下社會現(xiàn)實，卻是女性喪失主體性的表現(xiàn)。你以為呢？

莫言：寫完小說之后，我以為這是一部女性讀者可能會喜歡的書。因為小說關注的是女性的命運，受計劃生育政策變遷沖擊最大、傷害最大的也是女性。不過，要讓女性讀者喜歡，一般需要小說里有她們喜歡的人物，能讓她們讀到自己的白日夢，或是讀到與自己經(jīng)歷類似的情感經(jīng)驗，從而產(chǎn)生強烈的共鳴。而當下的都市青年其生育觀已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。有一部分人甚至婚后都不打算要孩子。所以，在這部小說里，現(xiàn)代都市里的女性讀不到自己，也讀不到未來，只能讀到她們的歷史，她們父親和母親或先輩的生活經(jīng)歷和心路歷程。這些經(jīng)驗離她們都很遙遠。這么說，她們不喜歡是可以理解的。當然，她們可以不喜歡這本書，不喜歡姑姑她們的想法，但不喜歡并不代表這本書對她們沒有產(chǎn)生影響，要是讀了這本書能對她們的靈魂造成一種輕微的震顫，一種沖擊力，哪怕是驚恐也好，就起到作用了。

傅小平：小說的前半部分寫的是過去，讓我讀著不時有要飛起來的感覺；當你的筆觸涉及當下生活時，卻把我重重地摔到了地上。可以說把代孕這樣一個新的社會現(xiàn)象如此藝術地寫入小說，是你獨到的發(fā)揮，但我感覺不到你對當下社會精神特質(zhì)的整體性理解，我所能看到的是你在小說中對我們慣常能看到的，很能代表當下時代特征的符號所做的展示。同樣，如果說，跟你以前的小說一樣，你對過往年代政治流行語篡改或許很成功，對當下流行語的借用則顯得有點牽強。

相比之下，我覺得你的探索倒是觸摸到了當代社會的一個重要命題，那就是孤獨。在這樣一部著重于“說”的小說里，前半部如蛙鳴般眾聲喧嘩，后半部則基本上可以說是敘述人蝌蚪一個人的獨白，人與人之間的交流似乎變得特別困難。相比前半部那么多的正面交鋒，后半部人與人之間的交流是小心翼翼的，多是相互戒備和提防。在這個意義上講，即使拋開藝術的創(chuàng)新不說，我覺得后面再補充一個話劇也是很有必要的，因為話劇的介入能在小說中起到一種平衡作用。