張煒：事情說那么絕對就有問題，我只是就一個方向說了一下。白天寫作和夜間寫作當(dāng)然有些區(qū)別，這方面大家都有體會。可能各有利弊吧，平衡和控制一下也許有必要。我主要是身體扛不住，所以才白天寫。我需要的寫作時間不多，讀書的時間多一些。

傅小平：《你在高原》之后，你更多轉(zhuǎn)向散文創(chuàng)作。更準確地說，是你在寫小說的同時，一直在寫散文。我們也看到，的確有很多作家傾心于寫散文，越到寫作的后期越是如此。當(dāng)然有些作家，比如張承志，他坦誠自己越來越感到不適合寫小說，而且也越來越排斥虛構(gòu)作品。那對你來說，散文創(chuàng)作意味著什么？

張煒：我的20卷散文是1982年至2011年的全部散文，第一次集合到一起。1982年前的散文太差，一開口就是片面性，荒謬得很，于是沒有收。而我的小說年編是從1973年的作品開始收的，可見講故事、虛構(gòu)事情，是容易藏拙的。胡言亂語言不及義，胡扯，耍滑頭，打哈哈，有時候還會讓人當(dāng)成“大學(xué)問”“大思想”去推崇，而要直言和闡明理性就不那么容易了，想打個哈哈蒙混過關(guān)可不容易。我十六七年前就在準備的一部小說，因為那個450萬字的長卷給耽擱了，但是現(xiàn)在還沒有力量寫出來。不是體力不夠，而是心力需要積蓄。它對我而言可能是極重要的一次寫作。

傅小平：你說到的這部十六七年前就在準備的小說，是怎樣的一部小說？事實上，一直關(guān)注你寫作的讀者也非常關(guān)切，有了《古船》《九月寓言》等被廣泛閱讀和闡釋的小說作品，以及《你在高原》這樣大部頭的小說創(chuàng)作之后，你還會在小說創(chuàng)作的世界里給讀者帶來怎樣的驚喜和感動。

張煒：等我的心力聚集之后，會寫出一部對自己來說真正重要的作品。它是我從未表現(xiàn)過的題材。我不會滿足于過去的創(chuàng)作，因為最想說的那一部分話、對我構(gòu)成大誘惑和大興趣的，還沒有說出來或沒有說盡。我在從容的時間里，在飽滿的狀態(tài)下，會好好地說一番。

傅小平：在你同時代作家普遍表現(xiàn)出寫作頹勢的大背景下，是什么支撐著你經(jīng)年累月、孜孜不倦的追問和探索，又是什么維系著你一以貫之的極其豐產(chǎn)而又相應(yīng)水準的寫作？

張煒：朋友們寫得又多又好。這是對我的鼓勵。我覺得寫作這種勞動和探究既無比有意義，又有極大的吸引力。一部作品開始了，創(chuàng)造一個世界的工作也就開始了，還有什么比這種工作更有意義？這簡直是如讓一個生命誕生般了不起的事業(yè)。我覺得為此花上一生是值得的，最不可光陰虛度。人生的最大幸福也就在這里。