傅小平：談到這里，我想起另外一個(gè)問(wèn)題。應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)下國(guó)內(nèi)的作家都深受翻譯作品的影響，曾經(jīng)這種影響被認(rèn)為是一種時(shí)尚，而今翻譯體卻受到廣泛質(zhì)疑，一些作家、詩(shī)人轉(zhuǎn)向民間尋找精神和文化資源。你是一位詩(shī)歌翻譯家，自己寫(xiě)詩(shī)也難免受到翻譯的影響。怎樣在你承繼的中國(guó)民族文化傳統(tǒng)，和你現(xiàn)在所處的北歐文化脈絡(luò)中，尋找到自己詩(shī)歌寫(xiě)作的根基呢？

李笠：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，詩(shī)人小說(shuō)家都是吃歐美文學(xué)的奶水長(zhǎng)大的。我自然也逃不出這一命運(yùn)。我的詩(shī)歌有著所謂“翻譯體”的印痕，但這并不會(huì)讓我焦慮。因?yàn)槿魏我粋€(gè)杰出的詩(shī)人都是各種文化、各種風(fēng)格、各種寫(xiě)法的煉丹爐，是一個(gè)博采眾長(zhǎng)、獨(dú)無(wú)僅有的聲音。

傅小平：德國(guó)漢學(xué)家顧彬有一個(gè)說(shuō)法，中國(guó)作家寫(xiě)作中存在的問(wèn)題，很大程度上是因?yàn)樗麄儧](méi)能精通一兩門(mén)外語(yǔ)。這話說(shuō)得有一部分道理。多懂一門(mén)外語(yǔ)相當(dāng)于多開(kāi)了一扇窗戶，對(duì)于拓寬作家的視野無(wú)疑是有好處的。不過(guò)，在我印象中，既是好的翻譯家，同時(shí)又是優(yōu)秀的詩(shī)人或作家的，在國(guó)內(nèi)并不多見(jiàn)。

李笠：顧彬顯然在捉弄國(guó)內(nèi)那些自信力不足而又想討好歐洲人夢(mèng)想獲諾貝爾獎(jiǎng)的中國(guó)作家。這個(gè)德國(guó)漢學(xué)家的觀點(diǎn)淺薄，充斥著歐洲殖民主義“老子天下第一”的惡態(tài)。精通一兩門(mén)外語(yǔ)并不是成為大作家大詩(shī)人的唯一條件，或萬(wàn)無(wú)一失的保障。不錯(cuò)，在歐洲，一個(gè)作家一般至少都會(huì)兩三種語(yǔ)言。但他們必須這樣做，因?yàn)槊恳环N歐洲語(yǔ)言（除了英語(yǔ)）都過(guò)于狹小，必須借助別的語(yǔ)言才得以生存，北歐最大的語(yǔ)言瑞典語(yǔ)只有900萬(wàn)人會(huì)說(shuō)（不到講上海話的人的一半）。所以，他們要理解世界，與世界溝通，就必須掌握一種以上的語(yǔ)言，因?yàn)槎嘁婚T(mén)外語(yǔ)就多一扇窗戶。國(guó)內(nèi)目前有不少好的詩(shī)人和作家，有的既是翻譯家，又是詩(shī)人，而這種現(xiàn)象將來(lái)會(huì)越來(lái)越司空見(jiàn)慣。

傅小平：翻譯怎樣影響了你的寫(xiě)作？你對(duì)翻譯持何種見(jiàn)解？

李笠：翻譯讓我學(xué)到了民族文化里沒(méi)有的東西。翻譯不該被輕慢，因?yàn)樗且环N難度更高的創(chuàng)作。