事后了解，當(dāng)時倡導(dǎo)反共文學(xué)，用“千金市骨”之計，國王愛馬，以千金買千里馬的遺骨，于是四方爭獻(xiàn)寶駒上駟。提倡反共的文學(xué)作品（或者說，按照黨部的規(guī)格提倡反共的文學(xué)作品），先求“有”，再求“好”。推出反共的文學(xué)作品，用“集體暗示法”。副刊文章本以短小為宜，現(xiàn)在打破慣例，整個版面刊登一篇長文，搶眼注目，然后一連幾天刊出文學(xué)評論或讀后感來稱贊它，類似和聲回音。這樣做，預(yù)期給讀者大眾這樣的感覺：排場聲勢如此，作品豈能等閑？

國民黨對于拒絕響應(yīng)反共文學(xué)的作家并沒有包圍勸說，沒有打壓排斥，他只是不予獎勵，任憑生滅。那年代，只有作家因“寫出反共作品”受到調(diào)查（因為他反共的“規(guī)格”與官方的制定不合，或分寸火候拿捏不準(zhǔn)），并無作家因“沒有反共作品”而遭約談。那時“中國廣播公司”刻意發(fā)展廣播劇，姚加凌寫了一個反共的劇本，演出中共公審大會的“虛偽殘酷”，惹了一陣子麻煩。自此以后，“中廣”的廣播劇盡量避免再用這樣的題材，趙之誠專寫市井小民貪嗔愛癡，二十年天相吉人。國民黨畢竟“封建”，“仕”還是“隱”？廟堂還是江湖？你的進(jìn)退出處可以自由選擇，當(dāng)然，除了“造反”。

后來的人有一個印象，反共文學(xué)壟斷了所有的發(fā)表園地。其實以張道公之尊，挾黨中央之命，各方面的配合仍然有限?！吨醒肴請蟆诽柗Q國民黨的機(jī)關(guān)報，它的副刊“正正經(jīng)經(jīng)的文章，簡簡單單的線條，干干凈凈的版面”，數(shù)十年后，小說家孟絲還形容它“清新可人”。它冷靜矜持，從未參與“集體暗示”。陳紀(jì)瀅是“立法委員”，《中央日報》董事，中國文協(xié)實際負(fù)責(zé)人，他推介一篇書評給中央副刊，耿老編照樣退回。蕭鐵先編《掃蕩報》副刊，后編《公論報》副刊，完全置身事外。一九五三年《聯(lián)合報》發(fā)刊，正值文獎會作業(yè)高潮，聯(lián)合副刊登過張道藩、王集叢的論文，取精而不用宏，姿態(tài)甚高。一九五五年《征信新聞》（《中國時報》的前身）增加文學(xué)副刊，聘徐蔚忱主編，余社長指示“不涉及政治”，等因奉此，徐老編避免反共文學(xué)，和他在中華副刊主編任內(nèi)判若兩人。

尤其是一九五四年，張道藩完成《三民主義文藝論》長稿，發(fā)表之前連開兩天座談會，征求意見。他是國民黨中央常務(wù)委員，“立法院長”，“中國廣播公司”前任董事長，現(xiàn)任常務(wù)董事，座談地點借用“中國廣播公司”新公園大發(fā)音室，論文發(fā)表后，“中廣”也沒制作一個節(jié)目踵事增華。

據(jù)我回憶，當(dāng)時對反共文學(xué)積極捧場的副刊有三家：民族，新生，中華。文獎會也只能每月選出一兩篇樣板展示一下，三家副刊大部分時間保持常態(tài)，文章可能與反共有關(guān)，也可能與反共無關(guān)。女作家的“身邊瑣事”依然熱門，撤退來臺的“六十萬大軍”，戍守外島海岸山地農(nóng)村，大部分沒有家庭生活，愛看她們的小孩小狗小貓，編織白日夢。美國雜志《真實羅曼史》和《讀者文摘》的故事，大家搶譯搶登。不久，《民族報》副刊主編孫陵與報社當(dāng)局意見不合辭職，“孫大炮”未能轟垮敵壘，他自己先彈盡援絕了！《民族報》副刊的編輯方針與反共文學(xué)運(yùn)動脫鉤。

再看那幾部主要的“反共小說”：陳紀(jì)瀅的《荻村傳》在《自由中國》半月刊發(fā)表，《華夏八年》在《香港時報》發(fā)表，楊念慈的《廢園舊事》在《文壇》月刊發(fā)表，王藍(lán)的《藍(lán)與黑》在《婦女雜志》發(fā)表，司馬桑敦的《野馬傳》在香港發(fā)表，姜貴的《旋風(fēng)》（原名《今梼杌傳》）由作者直接自費(fèi)出版。至于張愛玲的《秧歌》和《赤地之戀》，更是由美國新聞處一手安排。這些小說都沒有“占用”臺北各報副刊的篇幅。